El análisis de manifestaciones artísticas en el espacio público hace necesario ordenar el panorama. Se conocen con la etiqueta generalista de “graffiti” y “arte urbano“ aunque estas dos fórmulas ...definen manifestaciones diferentes que solo tienen en común el espacio. Después de cincuenta años de existencia del graffiti (escribo mi nombre incansablemente) y algunos menos del arte urbano (interpreto y/o decoro el contexto), han sido asumidos por las instituciones y el mercado del arte, haciendo desaparecer las diferencias que los separaban, por más que en el ámbito académico estén ampliamente documentadas. Finalmente, el mercado del arte y la administración pública se han dado la mano apropiándose e intercambiando a voluntad ambas etiquetas “arte urbano” y “graffiti” que han resultado reapropiadas vaciando su contenido. Esto ha llevado a la creación de “museos de arte urbano”, unos productos híbridos que pervierten tanto el primer concepto (museo) como el segundo (arte urbano). Para este estudio se propone un espacio imaginario común, el espacio intermedio, que ofrece la posibilidad de compartir propuestas artísticas. El único límite lo marca el uso de su particular terminología.
El concepto de “museo de arte urbano” se está utilizando en la actualidad para denominar una múltiple variedad de espacios de naturaleza muy diversa sin demasiados lazos en común. Así pues, existen ...museos de arte urbano creados desde una perspectiva más tradicional, es decir, espacios-contenedores cerrados, con la obra concentrada dentro de sus paredes, en contraposición a otros, más innovadores, ubicados en espacios abiertos o con la obra dispersa por la ciudad. También existen museos desligados de toda materialidad, que se desarrollan exclusivamente en el espacio virtual. La voluntad inicial de los creadores de estos espacios es también muy variada, y persigue objetivos que van desde el querer ser considerados como anti-museos a integrarse en la red existente de museos de arte contemporáneo. Esta recopilación pretende ser un catálogo de iniciativas que sirva de complemento a los artículos del presente monográfico, que facilite un estudio ordenado y pormenorizado de las iniciativas existentes. Para lograr entender cómo llegan a fundirse dos propuestas tan divergentes, museo y arte urbano, es necesario analizar los motivos que llevan a los gestores de estos espacios a identificarlos así.
Small Ruminant Lentiviruses (SRLVs) are widespread in many countries and cause economically relevant, slow, and persistent diseases in sheep and goats. Monitoring the genetic diversity of SRLVs is ...useful to improve the diagnostic tools used in the eradication programs. In this study, SRLVs detected in Spanish Assaf sheep with different grades of lymphoproliferative mastitis were sequenced. Genetic characterization showed that most samples belonged to type A and were closer to Spanish SRLV isolates previously classified as A2/A3. Four samples belonged to subtype B2 and showed higher homology with Italian B2 strains than with Spanish B2 isolates. Amino acid sequences of immuno-dominant epitopes in the gag region were very conserved while more alterations were found in the LTR sequences. No significant correlations were found between grades of mastitis and alterations in the sequences although samples with similar histological features were phylogenetically closer to each other. Broader genetic characterization surveys in samples with different grades of SRLV-lesions are required for evaluating potential correlations between SRLV sequences and the severity of diseases.
Full text
Available for:
IZUM, KILJ, NUK, PILJ, PNG, SAZU, UL, UM, UPUK
This work summarizes the mortality cases of twenty-five free-ranging Eurasian wild brown bears (Ursus arctos arctos) from the Cantabrian mountain range submitted for necropsy in Asturias and Castilla ...y León (northwestern Spain) from 1998 to 2018. Mortality cases were classified both caused by (i) “non-human intervention” or “human intervention” causes and based on (ii) “non-infectious” or “infectious” etiology. In four cases (16%) it was not possible to determine the cause of death due to the inadequate preservation of collected specimens or insufficient tissue availability. Based on “non-human intervention” or “human intervention” causes, fourteen of the 21 (66.7%) brown bears died as a consequence of “non-human intervention” due to traumatic lesions (fights, unknown traumas or infanticide), infectious canine hepatitis, neoplasia or mushroom poisoning. In contrast, seven (33.3%) brown bears died by “human intervention” due to illegal hunting (shooting or snare), handling (during transit in an attempt to reintroduce a bear back into the wild) or strychnine poisoning. Based on “non-infectious” or “infectious” etiology, twelve of the 21 (57.1%) brown bears died due to “non-infectious” causes, namely traumatic lesions such as shooting, snare, fighting or infanticide, handling, strychnine poisoning, mushroom poisoning or neoplasia. The remaining nine (42.9%) animals died due to “infectious” diseases which included gangrenous myositis, infectious canine hepatitis or septicemia. In six of those cases traumatic lesions caused by non-human or human activities were complicated with bacterial infection (clostridiosis and septicemia) which finally caused the death of those animals. Additionally, exertional myopathy was observed in the handled animal and in one bear found in a snare. In a free-ranging population of Eurasian brown bear from the Cantabrian mountain range, main causes of death are attributed to non-human related traumatic lesions and infectious diseases (primary developed such as infectious canine hepatitis or secondary developed such as clostridiosis or septicemia) which is in contrast to previously reported data for other bear populations. These data are valuable and may help in the conservation and management of this recovering population.
Full text
Available for:
DOBA, IZUM, KILJ, NUK, PILJ, PNG, SAZU, UILJ, UKNU, UL, UM, UPUK
Los protocolos de conservación garantizan el adecuado tratamiento de los bienes culturales. Así como un reglamento de conservación preventiva puede sistematizar acciones que garanticen la correcta ...exhibición o manipulación de obras en un museo, un protocolo para la conservación de Arte Urbano adaptado a sus características y particularidades, ayudaría a deducir las posibilidades para conservar una obra desde la documentación técnica previa. La detección de los puntos claves que dan valor material a la obra, entre ellos, las condiciones espaciales que le son inherentes y el significado que adquieren para una comunidad de personas, daría pie a una base argumental que justificaría la decisión de conservarla. Para conseguir este objetivo es necesario describir unas etapas de Arte Urbano que faciliten la catalogación de obras.
PDF
