Knjiga Ennia Stipčevića z naslovom Renaissance Music and Culture in Croatia je v precejšnji meri napisana za nestrokovnjake, izobraženo splošno publiko, ki jo zanima glasbena in širša renesančna ...kultura, povezana s historičnim hrvaškim ozemljem. Osredotočena je ne le na samo glasbo, temveč tudi na tiste, ki so jo ustvarili, izvajali, tiskali ipd., in na okoliščine, v katerih je glasba nastala, bila izvajana in tiskana. Po eni strani je zastavljena široko, po drugi pa je bogata s fascinantnimi podrobnostmi in ponuja vpogled v najnovejše stanje vedenja. Poleg tega odraža zanimanja, predsodke in usmeritve današnjega časa.
Full text
Available for:
DOBA, IZUM, KILJ, NUK, PILJ, PNG, SAZU, UILJ, UKNU, UL, UM, UPUK
U radu se navode osnovne smjernice i objedinjuje značajnija bibliografi ja za pisanje povijesti glazbe u Istri i njezino prožimanje u povijest hrvatske glazbe te se pritom propituje termin »istarski ...skladatelj«. Osim toga, pruža se osvrt na karakteristične glazbene fenomene, među kojima se na prvome mjestu navodi istarsko- primorska tradicijska glazba, koja je bila inspiracija za nastanak brojnih glazbenih djela na navedenome području. Polazeći od srednjega vijeka, preko glazbenog tiskarstva, odjeka renesanse i baroka, sve do infiltracija folklora i glazbe 20. stoljeća, na jednome se mjestu kronološki sumiraju svi izvođeniji dionici istarske glazbene prošlosti, od Andree Antica, preko Brajše Rašana i Matetića Ronjgova, sve do suvremenih istarskih skladatelja.
Izid knjige, ki jo avtor označi kot »work in progress«, je pomemben mejnik na poti spoznavanja osebnega raziskovalnega procesa, katerega zametke lahko postavimo v zadnja leta prejšnjega stoletja, ...krono pa predstavlja konec lanskega leta izdana monumentalna monografija istega avtorja, ki obravnava isti časovni izsek kot pričujoča knjiga. Avtorjeva oznaka dela kot nedokončnega najbrž korenini v dvojem: poleg očitnega, saj gre za preizkus, kako v smiselno celoto povezati posamezne ozko usmerjene raziskave starejših datumov, je razlog mogoče iskati tudi v dejstvu, da je govoriti o glasbi tega obdobja kot o monolitni celoti težko. Za dvajseto stoletje je značilno, da ima precej obrazov, je obdobje osebnih slogov in sobivajočih usmeritev, ki se po svoji naravnanosti močno razlikujejo. Gregor Pompe si je za cilj zadal zaobjeti celotno paleto ustvarjalnih hotenj, kar je zaradi hitrega menjavanja slogovnih značilnosti in vpeljevanja vedno novih kompozicijskih tehnik zahtevna naloga. Vsako »skico«, članek o izbranem aspektu dela določenega skladatelja, lahko razbiramo kot kamenček mozaika, ki naj ustvari sliko o najznačilnejših potezah bogatega, raznorodnega, pa tudi z več izrazitimi prelomi zaznamovanega glasbenega 20. stoletja na Slovenskem. Zato ne gre le za zbirko večinoma v slovenščini še neobjavljenih besedil, ampak jih je avtor želel nadgraditi s širšim pogledom na naš glasbeni prostor, z izrisom nekakšnega glasbenega zemljevida, in se ob tem jasno opredelil do številnih do tedaj odprtih vprašanj. Delo pa vendarle še ostaja na stopnji skic, saj na glasbenem zemljevidu ostaja precej belih lis.
Full text
Available for:
DOBA, IZUM, KILJ, NUK, PILJ, PNG, SAZU, UILJ, UKNU, UL, UM, UPUK
How music has influenced mathematics, physics, and astronomy from ancient Greece to the twentieth century Music is filled with mathematical elements, the works of Bach are often said to possess a ...math-like logic, and Igor Stravinsky said "musical form is close to mathematics," while Arnold Schoenberg, Iannis Xenakis, and Karlheinz Stockhausen went further, writing music explicitly based on mathematical principles. Yet Eli Maor argues that music has influenced math at least as much as math has influenced music. Starting with Pythagoras, proceeding through the work of Schoenberg, and ending with contemporary string theory, Music by the Numbers tells a fascinating story of composers, scientists, inventors, and eccentrics who played a role in the age-old relationship between music, mathematics, and the sciences, especially physics and astronomy. Music by the Numbers explores key moments in this history, particularly how problems originating in music have inspired mathematicians for centuries. Perhaps the most famous of these problems is the vibrating string, which pitted some of the greatest mathematicians of the eighteenth century against each other in a debate that lasted more than fifty years and that eventually led to the development of post-calculus mathematics. Other highlights in the book include a comparison between meter in music and metric in geometry, complete with examples of rhythmic patterns from Bach to Stravinsky, and an exploration of a suggestive twentieth-century development: the nearly simultaneous emergence of Einstein's theory of relativity and Schoenberg's twelve-tone system. Weaving these compelling historical episodes with Maor's personal reflections as a mathematician and lover of classical music, Music by the Numbers will delight anyone who loves mathematics and music.
Susret pjevačkih zborova »Naš kanat
je lip« održava se godišnje u Poreču kao revijalni i natjecateljski susret.
Prvi je Susret pjevačkih zborova »Naš kanat je lip« održan 6. lipnja 1973. u
Istarskoj ...sabornici u Poreču, u organizaciji Fonda za unapređenje kulture Poreč
i Osnovne škole »Bratstvo i jedinstvo« Poreč. Ideja da se organizira susret
školskih pjevačkih zborova koji bi izvodili glazbu nastalu na
istarsko-primorskom glazbenom idiomu, prerasla je u značajnu kulturnu
manifestaciju zborskoga amaterizma. U
radu se nakon sažeta prikaza historijata manifestacije »Naš kanat je lip«
detaljno informira o organizatorima i članovima prosudbenih povjerenstava koji
su vrednovali prijavljene skladbe te na kraju urednicima zbirki
Naš kanat je lip
prepuštali postupak
njihova objavljivanja. S vremenom su se (1975. – 2020.) profilirale četiri
edicije: zbirke skladbi (19 izdanja), monografska izdanja (3), zbirke duhovne
glazbe (1) i glazbene slikovnice za djecu (2), o čijem se razvoju također
pregledno piše u ovome tekstu. Posebno se poglavlje rada osvrće na doprinos
skladatelja koji su aktivno sudjelovali na susretima pjevačkih zborova »Naš
kanat je lip« i kojima su skladbe objavljivane u navedenim edicijama. U članku
je i naglasak na raspravi o budućnosti manifestacije, koja se odigrala na
Okruglom stolu (27. studenoga 2020.) 48. Susreta pjevačkih zborova »Naš kanat
je lip« u posebnim epidemiološkim uvjetima. Na kraju su članka u trima prilozima
navedene cjelovite bibliografije svih edicija tiskovina
Naš kanat je lip
.
The Choir
Festival “Naš kanat je lip” (Our Song Is Beautiful) takes place annually in
Poreč as a review and competition festival. The first Choir Festival “ Naš
kanat je lip” was held on 6th June 1973 in the Istrian Assembly Hall
in Poreč, organized by the Fund for the Promotion of Culture Poreč and the
Elementary School “Bratstvo i jedinstvo” Poreč. The idea to organize a festival
of school choirs which would perform music based on the musical idiom of Istria
and Kvarner has grown into a significant cultural event of choral amateurism.
After a summary
of the history of the event “Naš kanat je lip”, the paper provides detailed
information about the organizers and members of the judging panels who
evaluated the submitted compositions and finally left the process of publishing
these submissions to the editors of the collection
Naš kanat je lip
.
Over time (1975-2020), four editions were profiled: collections of compositions
(19 editions), monographic editions (3), collections of spiritual music (1) and
musical picture books for children (2), whose development is also given an
overview in text. A special chapter of the paper reviews the contribution of
composers who actively participated in the Choir Festival “Naš kanat je lip”
and whose compositions were published in the above mentioned editions. The
article also emphasizes the discussion on the future of the event, which took
place at the Round Table (27th November 2020) of the 48th
Choir Festival “Naš kanat je lip” in compliance with recommended anti-covid
measures. The end of the article provides complete bibliographies of all
editions of the publications
Naš kanat je lip
in three appendices.
L'incontro
dei cori „Naš kanat je lip“ si svolge annualmente a Parenzo come un concorso e
festival corale. Il primo incontro dei cori „Naš kanat je lip“ ha avuto luogo
il 06 giugno del 1973 nell'aula della Dieta istriana a Parenzo ed era
organizzato dal Fondo per la promozione della cultura di Parenzo e dalla Scuola
elementare „Bratstvo i jedinstvo“ di Parenzo. L'idea di organizzare un incontro
dei cori scolastici che eseguissero le composizioni musicali create in idioma
musicale istriano-litoraneo si è trasformata in un'importante manifestazione
culturale della coralità amatoriale. .
Nel
lavoro, alla breve presentazione della storia della manifestazione „Naš kanat
je lip“ seguono informazioni dettagliate relative agli organizzatori e ai
componenti della commisssione giudicatrice che valutavano le composizioni
inviate e alla fine lasciavano la procedura della loro pubblicazione ai
redattori delle collane
Naš kanat je lip.
Nel tempo (1975 – 2020) si sono profilate quattro edizioni: le collane delle
composizioni (19 edizioni), edizioni monografiche (3), collane di musiche
spirituali (1) e i libri musicali per bambini (2), di cui nel testo si descrive
sistematicamente il loro sviluppo. Un capitolo a parte del lavoro fa
riferimento al contributo dei compositori che hanno partecipato attivamente
agli incontri corali „Naš kanat je lip“ e le cui composizioni sono state
pubblicate nelle edizioni citate. Inoltre, nell'articolo si pone l'accento sul
dibattito, relativo al futuro della manifestazione, che ha avuto luogo in
occasione della Tavola rotonda (il 27 novembre del 2020) del 48˚ Incontro dei
cori „Naš kanat je lip“ conforme alle prescrizioni epidemiologiche stabilite.
Alla fine dell'articolo sono riportate, in tre allegati, intere bibliografie di
tutte le edizioni stampate di
Naš kanat
je lip
.
Prispevek obravnava do nedavna neznane potomce kranjskega polihistorja Janeza Vajkarda Valvasorja (1641–1693), tako ali drugače povezane z glasbeno ustvarjalnostjo in poustvarjalnostjo v slovenskem ...prostoru. Pripadali so zadnjim na Slovenskem živečim generacijam polihistorjevega rodu in izšli iz vseh treh vej Valvasorjevega potomstva, ki so se razdelile v sedemdesetih letih 18. stoletja. Sredi 19. stoletja so se skoraj vsi njihovi člani preselili s slovenske Štajerske v Gradec, toda prav vsi, ki so se dokumentirano ukvarjali z glasbo, so vsaj del življenja preživeli na Slovenskem. Razvejano potomstvo Janeza Vajkarda Valvasorja (do danes okoli 250 oseb) je od vseh umetnosti najbolj povezano prav z glasbeno.
Tolminski muzej je v sodelovanju z Občino Tolmin, Krajevno skupnostjo Šentviška Gora in Turističnim društvom Šentviška planota na vaškem trgu Šentviške Gore v maju 2016 postavil spominsko obeležje ...renesančnemu skladatelju Jakobu Gallusu.
Tolminski muzej je v sodelovanju z Občino Tolmin, Krajevno skupnostjo Šentviška Gora in Turističnim društvom Šentviška planota na vaškem trgu Šentviške Gore v maju 2016 postavil spominsko obeležje ...renesančnemu skladatelju Jakobu Gallusu.
U radu autori iznose medicinske bolesti ruskih skladatelja. Prvenstveno autori analiziraju “Petoricu” (M. A. Balakirev, A.P. Borodin, C.A. Cui, M.P. Musorgski and N. Rimski-Korsakov). “Petorica” su ...kreirala posebni i drugačiji muzički izričaj nasuprost onome u drugom dijelu Europe. Njihov izričaj je spontani nastavak jedne tradicije, ali je i inspiracija za druge skladatelje. Kronološkim su redom iznesene i patografije drugih 29 ruskih skladatelja.
Full text
Available for:
DOBA, IZUM, KILJ, NUK, PILJ, PNG, SAZU, UILJ, UKNU, UL, UM, UPUK
Sažetak: Počeci prodora (glazbe) cecilijanskog pokreta u Dalmaciju sežu u drugu polovicu 19. stoljeća, pri čemu su – s obzirom na specifične društvene, kulturne i političke veze dviju jadranskih ...obala – njegove tekovine ponešto snažnije dopirale s područja sjeverne Italije. „Dalmatinska“ prošlost i sadašnjost glazbe proizišle iz sjevernotalijanskog cecilijanskog pokreta skicirat će se u ovome radu na temelju studija triju slučaja: katedrale sv. Stjepana I. (pape i mučenika) u Hvaru, zatim crkve dominikanskog samostana sv. Petra mučenika u Starome Gradu te župne crkve sv. Martina biskupa u Vranjicu. Zaključci o počecima i kontinuitetu njezinih izvedbi iznijet će se na temelju konzultiranja glazbeno-arhivskih izvora triju navedenih lokaliteta, ali i uvidom u tamošnju suvremenu glazbenu praksu, što svjedoči o implementaciji (sjevernotalijanskog) cecilijanskog izričaja u onaj lokalni.
PDF
