En este artículo se analiza el texto de la comedia de Calderón de la Barca
Bien vengas, mal, si vienes solo, compuesta antes de 1635, a partir de
sus dos únicos testimonios datables en el siglo XVII: ...la edición de Vera Tassis
recogida en la Novena parte de Calderón (1691) y el manuscrito
15.633 de la Biblioteca Nacional, no tenido en cuenta hasta ahora para editar la comedia y
que conserva tan solo sus dos primeras jornadas. El manuscrito puede datarse en
1689-90, aunque probablemente copie uno anterior de en torno a 1638-39, y su
texto, que no sirvió de base a Vera Tassis, presenta diferentes variantes de
interés, además de 74 versos inéditos hasta la fecha. Una edición de
la comedia deberá basarse en ambos testimonios, pues los dos pueden tener lecturas
genuinas, aunque siempre cabe la duda de en qué medida las de Vera Tassis son
innovaciones suyas o bien estaban presentes ya en su texto base.
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Full text
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BFBNIB, DOBA, IZUM, KILJ, NUK, PILJ, PNG, SAZU, SIK, UILJ, UKNU, UL, UM, UPUK
Das Drama ist eine der relevantesten Strukturen in einer sich globalisierenden und transmedial erweiternden Kultur. In seiner historischen Konstanz wie Wandlungsfahigkeit - vom Dionysostheater bis ...zur aktuellen Qualitatsserie - bleibt es, trotz performativer Asthetiken, hochst aktuell.Die Publikation bietet eine umfassende historische wie systematische Darstellung aus literatur- und theaterwissenschaftlicher Perspektive. Ein besonderes Augenmerk wird auf die Verbindung zwischen informierendem Uberblick und Ausdifferenzierungen wie Transformationen des Dramas gelegt. Berucksichtigt wird die Integration des Dramas in theatrale Institutionen und deren Produktionsprozesse, ebenso asthetische Distanzierungen bzw. mediale Reflexionen oder Dekonstruktionen. Neben verschiedenen Dramaturgien und Kontexten wie Politik, Wirtschaft, Zensur, Didaktik oder Psychologie werden postdramatische und auereuropaische Formen behandelt, zudem transdisziplinare Bezuge zu neueren Medien wie Film, TV-Serie, Computerspiel, Musiktheater und Tanz hergestellt.Dem Band gelingt ein kompakter Uberblick, der dem Drama in seiner systematischen wie historischen Komplexitat gerecht wird.
Das Verhältnis zwischen dem Dramatext und dem Theatertext sowie die Unterschiede zwischen den Bühnen-Varianten eines Dramatextes bilden den Schwerpunkt dieser Publikation. Im theoretischen Kapitel ...wird den Spuren von der Rezeptionsästhetik bis zur New Philology nachgegangen. Dem schließt sich ein detailliertes Kapitel zu Roland Schimmelpfennig an. Auf der Grundlage der theoretischen Abhandlung werden ausgewählte Texte Schimmelpfennigs im Hinblick auf ihre Bühnen-Transformation analysiert und klassifiziert. Im Zentrum der Betrachtung stehen dabei Schimmelpfennigs Drama „Auf der Greifswalder Strasse“ und dessen Aufführung am Deutschen Theater unter der Regie von Jürgen Gosch (Berlin 2006).
Theatre is composed of a multitude of signifying systems that have a dual function: as literary practice and as performance practice. Fernando de Toro carefully considers the multiple and complex ...components which constitute the relationships between a text, its concretization as performance, and its reception by the audience in this translation and revision of his Semi3/4tica del teatro: Del texto a la puesta en escena. He focuses on discourse, textuality, semiosis, reception, actantial functions, and history; this comprehensive overview of the various semiotic approaches is placed in the context of modern European, North American, and Latin American theatre.
De Toro begins with an examination of theatre discourse as linguistic expression and as semiosis, and differentiates theatre discourse from other forms of literary discourse and performance. He then thoroughly explores the relationship between the dramatic text and the performance text. A chapter devoted to theatre semiotics establishes how signification functions in drama and performance, in terms of Charles Sanders Peirce's trichotomy (icon, index, symbol). Final chapters focus on theatre reception (the emitter and receptor); the actantial model, and how it has evolved; and a semiological reflection on the history of the theatre. Theatre Semiotics provides a thorough argument for the place and the necessity of semiotics within the interpretive process of theatre.
