The compositional experiments and exercises written by eight-year-old Mozart in London in 1764 show original musical ideas which he went on to pursue later, making him an anti-classic par excellence. ...His London sketchbook was created in a sphere of intense encounters with old and new models of vocal and instrumental music and had a long-lasting effect. The special circumstances surrounding its creation – Leopold Mozart was ill and could not assist Wolfgang in editing the music – make the notebook appear as a collection of raw versions of piano pieces, which, however, go beyond compositions intended for a keyboard instrument. Previous editions of the London sketchbook, especially those produced by Wolfgang Plath for the Neue Mozart-Ausgabe, did not reproduce the 43 piano pieces authentically, but rather marred them with emendations. Two examples, an alleged “Siciliano” and an alleged “Prelude”, are used to hold Mozart’s musical texts against these untenable assessments.
Fragen an Mozarts "Idomeneo" Sühring, Peter
Die Musikforschung,
09/2021, Letnik:
61, Številka:
3
Journal Article
Die Editionskriterien für die Partiturausgaben von Mozarts Oper "Idomeneo", sowie der zugehörigen Ballettmusik im Rahmen der NMA und die auf dieser Basis erfolgenden Aufführungen dieses Dramma per ...musica werden auf folgende vier Punkte hin kritisch befragt: Wie umfangreich waren Mozarts Änderungen am ursprünglichen Libretto Varescos wirklich? Welche Stimmdisposition sah Mozart für Idomeneo und Idamantes ursprünglich vor? Dürfen zu Beginn des 2. Aktes die Szenen 10a (Rezitativ Idomeneo/Arbaces und Arie des Arbaces) und 10b (Rezitativ Idamantes/Ilia und Arie des Idamantes) wirklich alternativ gesetzt werden? Wie sind die Ballettmusiken in den Spielverlauf der Oper zu integrieren? Die Vorschläge des Autors lauten: Es gibt größere Teile des verschollenen Ursprungslibrettos als angenommen, die Mozart kürzte und vielleicht später wieder reaktivierte. Die fragmentarische Bassnotation für Idomeneo entsprach Mozarts ursprünglicher Absicht und rührt nicht nur von späteren Bearbeitungen her. Beide bisher als alternativ angesehene Szenen sind aus dramaturgischen Gründen zu Beginn des 2. Aktes unverzichtbar und wurden von Mozart selbst auch aufgeführt. Alle Teile der Ballettmusik sind integraler Bestandteil der Oper und sollten, wenn auch auf verschieden denkbare Weise in den Spielablauf aller drei Akte integriert werden.
Albert Schweitzers autobiographische Mitteilung, sein Strasbourger Lehrer Gustav Jacobsthal habe nur die Musik vor Ludwig van Beethoven als Kunst gelten lassen, wird anhand von Vorlesungsskizzen im ...Berliner Nachlass Jacobsthals einer Prüfung unterzogen. Dabei ergibt sich, dass Jacobsthal speziell den Spätstil Beethovens einer sehr viel differenzierteren Kritik unterzogen hatte. Sie mündete darin, dass Beethoven zu Gunsten der Verabsolutierung des partikularen musikalischen Ausdrucks die kompositorische Einheitlichkeit eines musikalischen Kunstwerks verletze. Jede zukünftige Musik müsse zwar an den expressiven Errungenschaften Beethovens anknüpfen, aber den Weg der Desintegration der Formkräfte wieder verlassen.
Little scholarly attention was paid to the origin and rhythmic structure of the Codex Montpellier motets between the early twentieth century and the flurry of (mainly anglophone) research in the last ...fifteen years. The connecting thread between generations of researchers had torn and the work of Gustav Jacobsthal (1845-1912) and Yvonne Rokseth (1890-1948) have not been integrated into the state of research: Rokseth's views were forgotten after the Second World War, while Jacobsthal's results were published posthumously only in 2010. This article demonstrates the congruence of their methods and conclusions, especially regarding the influence of the refrains on the early motets, based on quotations from Jacobsthal papers and Rokseth's observations published in 1939. Furthermore it reviews the German-French interrelations in the interpretation of the early motets since the mid-nineteenth century, particularly the similarities and differences between Rokseth and representatives of the "school" of Friedrich Ludwig respectively. In addition, the article offers the first publication if a letter by Heinrich Besseler to Rokseth from 1934, as well as excerpts from her inaugural lecture at Strasbourg 1937.
acobsthals Memorandum an das preußische Kultusministerium über mögliche Verbesserung des Faches Musik an den Universitäten "Vorläufige Gedanken zur Verbesserung der musikalischen Zustände an den ...preußischen Universitäten" wird in mehrerlei Hinsicht in historische Kontexte gestellt und kommentiert. 1. wird es in die Traditionslinie derartiger Denkschriften von Zelter über Grell, A. B. Marx, Bellermann, Kretschmar bis zu Kestenberg gestellt, 2. wird seine konkrete Entstehung aus den Debatten innerhalb der Berliner Vokalschule (besonders zwischen Jacobsthal und Bellermann) und im Rahmen von Jacobsthals praktischen Bestrebungen an der Universität Straßburg erläutert, 3. wird es in einen ideengeschichtlichen Vergleich mit zeitnahen ähnlichen Entwürfen einer Organisation der universitären Musikwissenschaft von Chrysander, Adler, Riemann und Cohn gestellt. Das Memorandum selbst wird in seinen wesentlichen Gedankengängen vorgestellt und in längeren Auszügen zitiert, um zu verdeutlichen, wie sich Jacobsthal eine Einheit von Praxis (Satz- und Gesangstechnik) und Theorie (Musikgeschichte, Ästhetik, Akustik, Psychologie) im Rahmen des Fachs Musik und die interdisziplinären Beziehungen der Musikwissenschaft innerhalb der geisteswissenschaftlichen Fakultät und zu jener der Naturwissenschaften vorstellte.
Little scholarly attention was paid to the origin and rhythmic structure of Codex Montpellier motets between the early twentieth century and the flurry of (mainly Anglophone) research in the last ...fifteen years. The connecting thread between generations of researchers had torn and the work of Gustav Jacobsthal (1845-1912) and Yvonne Rokseth (1890-1948) had not been integrated into the state of research: Rokseth's views were forgotten after the Second World War, while Jacobsthal's results were published posthumously only in 2010. This article demonstrates the congruence of their methods and conclusions, especially regarding the influence of refrains on early motets, based on quotations from the Jacobsthal papers and Rokseth's observations published in 1939. Furthermore it reviews the German-French interrelations in the interpretation of the early motets since the mid-nineteenth century, particularly the similarities and differences between Rokseth and representatives of the "school" of Friedrich Ludwig respectively. In addition, the article offers the first publication of a letter by Heinrich Besseler to Rokseth from 1934, as well as excerpts from her inaugural lecture at Strasbourg in 1937.
In diesem Beitrag werden Entstehung, Entwicklung und Schicksal der Zeitschrift für Musikwissenschaft (ZMW) als Organ der 1917 gegründeten und 1938 aufgelösten Deutschen Musikgesellschaft geschildert. ...An ihr waren alle maßgeblichen Vertreter der deutschen Musikwissenschaft in ihren verschiedenen Strömungen beteiligt. Der leitende liberale Redakteur der Zeitschrift, Albert Einstein, entwickelte sie in der Weimarer Republik zu einem vorbildlichen Organ innerwissenschaftlicher Debatten, und der ab 1933 eigesetzte Redakteur Max Schneider konnte eine reibungslose und schnelle nationalsozialistische Gleichschaltung eine Zeit lang aufhalten, bis die Zeitschrift eingestellt werden musste. Die in der ZMW entwickelten Inhalte lassen ihre Wirkung auf die nächste Generation von Musikwissenschaftler*innen in Deutschland nach dem Zweiten Weltkrieg deutlich erkennen.
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