Margrethe Mather, Untitled Sans titre, 1927 Tirage gélatino-argentique, 23,8 × 17,46 cm. San Francisco (Calif.), San Francisco Museum of Modern Art. Don de Madame Drew Chidester. Reproduction avec ...l’aimable autorisation du SFMOMA. La photographie ci-contre ne semble correspondre à aucun idéal de beauté corporelle, ni à l’iconographie de l’érotisme (masculin). Cette image comporte plusieurs aspects insolites, parmi lesquels la minimisation des signes de différence sexuelle, effectuée par le...
A conversation with Abigail Solomon Godeau on her experience with psychoanalysis as critical tool for working with photography as a critic and curator.
One of the most conspicuous features of commodity culture is its sexualization of the commodity, its eroticization of objects, which in turn inflects, if not determines, the psychic structures of ...consumer desire. Within the cultural forms of what W. F. Haug has so suggestively termed “commodity aesthetics,”¹ it is the image of desirable femininity that is central, having become in the course of more than a century a supplementary emblem of the commodity itself. In becoming not only the commodity’s emblem but its lure, the feminine image operates as a conduit and mirror of desire, reciprocally intensifying and reflecting the
Bien que consciente de l’existence d’une bibliographie de plus en plus riche fondée sur la théorie féministe de la nécessité d’une éthique du care, je n’avais jamais envisagé son application à ...l’activité curatoriale avant de lire Radicalizing Care. En l’occurrence, care et curating ont en commun un ancêtre étymologique dans le latin curare, « prendre soin de », « veiller sur », « soigner » et « guérir ». Cependant, là où elle fut limitée pendant longtemps au seul cadre de l’exposition et de l...
Although aware of a growing bibliography grounded in feminist theory on the necessity of an ethics of care, prior to reading Radicalizing Care, I had never considered its application to curatorial ...activity. As it happens, care and curating share at least one etymological ancestor in the Latin curare, “to care for”, “to look after”, “to cure” and “to heal”. But where this was once limited to the institutional maintenance and exhibition of art objects by museum professionals, curatorial activit...
La photographie de nu, comme genre structurant de l’histoire de la photographie et de l’établissement de son marché, est analysée dans l’historiographie de la photographie artistique depuis les ...années 1990. Ce numéro de Photographica souhaite aborder la question de la photographie de nu du point de vue des modèles eux-mêmes. Dans une approche décentrée de la photographie, en considérant les modèles comme autant de co-producteurs et co-productrices volontaires ou involontaires, les articles publiés éclairent les vies, les parcours et les statuts parfois hybrides de ces modèles à travers l’histoire de la photographie en interrogeant ces positions relatives de muse, épouse ou de comédienne, participantes ou non d’une renommée qui bénéficie parfois d’une toute autre histoire. Ce numéro intitulé « Photographie et modèles : le nu et ses histoires » voudrait ainsi étendre l’histoire de la photographie à celle de ces modèles comme autant d’acteurs et d’actrices majeures d’une iconographie symbole de la transformation de l’image des corps, majoritairement féminins, en marchandise. Nude photography, as a genre structuring the history of photography and the establishment of its market, has been analyzed in the historiography of artistic photography since the 1990s. This issue of Photographica wishes to address the question of nude photography from the point of view of the models themselves. In a decentered approach to photography, considering models as voluntary or involuntary co-producers, the articles published shed light on the lives, paths and sometimes hybrid statuses of these models throughout the history of photography by questioning their relative positions as muse, wife or actress, participants or not of a fame that sometimes benefits from an entirely different history. This issue entitled "Photography and models: the nude and its stories" would like to extend the history of photography to that of these models as major actors and actresses of an iconography symbolizing the transformation of the image of bodies, mostly female, into merchandise.
Sont examinés ici quelques-uns des problèmes posés par la représentation photographique de la catastrophe. Ils sont causés, principalement, par les limites du médium lui-même, qui ne peut enregistrer ...qu’un moment temporel distinct. Mais ils sont dus aussi au fait d’offrir au regard d’un spectateur heureusement éloigné – que ce soit dans le temps ou dans l’espace – la souffrance d’autrui. D’autres questions éthiques sont également soulevées par les simulacres de catastrophes, un phénomène récent dans les pratiques artistiques utilisant la photographie.
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