La escena del graffiti y del arte urbano, pese a diferir en muchos de sus pilares fundamentales, comparten una influencia decisiva en su manera de entender y dialogar con el espacio urbano, la de la ...corriente del situacionismo. La prevalencia de la acción frente a la materia, el activismo y la crítica al urbanismo imperante, la forma de manipulación de los medios y, especialmente, la práctica de las derivas urbanas, hacen de los activistas situacionistas todo un referente para los que intervienen en las calles. Pese a esto, la hegemonía de los medios digitales, la superioridad cuantitativa y mainstream del muralismo contemporáneo y la tentación de adentrarse demasiado en el establishment artístico, hacen tambalear los cimientos del arte urbano. ¿Se puede afirmar que esta corriente ha muerto de éxito o quedan todavía muchas derivas por recorrer?
En el presente texto se pretende profundizar sobre el origen del fenómeno de neo muralismo (o muralismo contemporáneo) en la ciudad de Sevilla. A partir de un salto desde la práctica del grafiti y el ...interés de diversas instituciones por barnizar este tipo de expresión ilegal hacia algo más accesible y decorativo para la ciudadanía, se van a desarrollar toda una serie de eventos que repasaremos en el periodo desde 2004 a 2010. A partir de la celebración del festival Urban Art Festival en el año 2004, se sucederían con distinto resultado diversas iniciativas en toda la segunda mitad de la primera década del presente milenio, con la característica común de fomentar intervenciones en espacios públicos de gran formato.
Este artículo estudia el paisaje desde una perspectiva que toma a la categoría semiótica de texto para entender los fenómenos materiales, inmateriales y simbólicos asociados a un territorio. Para ...ello, se toma como punto de partida un modelo conceptual de texto que permite la comprensión del paisaje como un conjunto de significados abiertos a la interpretación de quien lo contempla. Se ejemplifica con el caso del grafiti de firma tag en la ciudad de Montevideo. Se concluye en que el paisaje no solo es una categoría de lo patrimonial, sino también un instrumento epistémico de carácter semiótico para el análisis de diversos fenómenos vinculados con el territorio, desde una dimensión tanto sensorial como metafórico.
El presente artículo analiza la percepción de la ciudadanía de Facatativá (Cundinamarca, Colombia) entorno a los grafitis presentes en dos instituciones de educación importantes para el municipio: el ...Colegio Comercial Santa Rita y el Instituto Técnico Industrial Facatativá. Una indagación previa muestra una percepción dividida y tensionante, en la que esta manifestación urbana aparece en la dicotomía entre el arte y el vandalismo. Por tal razón, el marco teórico se basa en teorías de la comunicación que analizan el grafiti, por un lado, y en una breve mirada sobre el vandalismo, por otro lado. La metodología se realizó por medio de entrevistas a diferentes habitantes del municipio.
Graffiti has flourished in the post-apartheid period in Johannesburg, South Africa, in a context where investment in the inner city carries large risks and the city struggles to support arts and ...culture. In the Maboneng precinct, graffiti and street art have become prolific alongside the recent redevelopment of the neighbourhood. Embracing the global creative city discourse, property developers in Maboneng have co-opted public art, street art and graffiti to brand space and make place, echoing instances of artwashing in other cities around the world. However, Maboneng's first street art festival was initiated by artists among several other artist-led creative activities. Using mapping and photography, we combine visual and spatial analyses to show the variety and concentration of creative visual inscriptions in Maboneng. Our analysis demonstrates how artists have responded to the opportunities for increased visibility generated through the process of redevelopment. Mapping graffiti and street art reveals a hybrid space that combines both sanctioned and unsanctioned visual inscriptions and shows how urban redevelopment can enable a platform and audience for creative endeavours. Our research shows we need a more nuanced understanding of the potential impacts of implementing the creative city discourse in cities such as Johannesburg in the global South.
Una de las características del arte mural contemporáneo radica en el traslado de una práctica predominantemente urbana a otra rural. El mural rural se inscribe en la dinamización cultural de los ...entornos en riesgo de vaciamiento de sus habitantes. En Puerto de Santa Cruz (Cáceres), el artista Sojo propone una estampa en torno a la fuente de la plaza cuando en el pasado servía de abastecimiento de agua. El mural posee reminiscencias de pinturas clásicas del Arte Español, de Sorolla y Murillo, pero también plantea una lectura mitológica a partir del mito de Eco y Narciso que traslada a una realidad del campo contemporáneo.
The majority of the ancient rock art sites of the U.S. Southwest are located in rural locations that are difficult to monitor or police. These sites seem to exert a pull on humans, an attraction that ...not only provokes curiosity and wonder but also what can be classed as destructive responses or vandalism. Many crime control methods for reducing vandalism are based on traditional theories such as defensible space and broken window theory. In the case of rock art, however, these methods do not yield expected results and in some cases are even detrimental. Rural crime, including rural vandalism, as a whole is marginalized in criminology, which has been dominated by urban-focused approaches and theories. In the case of rock art, considering how security is approached and maintained ultimately leads to questions about human-object relationships with regards to crime and about object agency. By focusing on the policing challenges of one particular type of rural vandalism, we hope to contribute to the discussion of vandalism in rural spaces.
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El presente trabajo de investigación se centra en los graffiti incisos durante los siglos XIII y XIV en la portada norte de la iglesia románica de san Juan de Bohí (Alta Ribagorza, Lleida). En él, se ...realiza un estudio de la totalidad de las manifestaciones parietales recogidas a ambos lados de la puerta y se corrigen las cronologías erróneas establecidas con anterioridad para algunos de ellos.
El presente artículo adelanta una reflexión teórica sobre la producción de un texto de carácter estético, enmarcado en el contexto escolar como el grafiti, muy significativo y recurrente en el ...entorno comunicativo de los estudiantes. De esta manera, el propósito es realizar una disertación teórica sobre su evolución discursiva a nivel histórico y funcional; además, establecer la relación del grafiti como posibilidad metodológica para la enseñanza de la escritura en la escuela.
No es ninguna novedad que el grafiti constituye actualmente la expresión artística que mejor representa la cultura urbana contemporánea. Y si bien no se trata de la única práctica creativa que ...la refleja, al menos sí es, con frecuencia, la primera en la que pensamos.
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