Habiter l’extraordinaire Larochelle, Béatrice
Esse,
06/2023, Letnik:
109, Številka:
109
Book Review, Journal Article
Pour mettre en scène ses dioramas, l'artiste a longtemps privilégié la forme même de la bulle et avec cette exposition, elle ne fait pas exception, ouvrant cette fois-ci la sienne au visiteurs et ...visiteuses du Musée. Sur la table, un ordinateur portable et un déjeuner nous attendent. Les gens sont invités à s'approcher, à contourner et à s'accroupir pour mieux observer les dioramas d'argile. Dans les tiroirs de sa commode, une infinité d'ouvrières - qui doivent aussi vieillir trop vite dans les conditions difficiles de l'industrie du textile - produisent des vêtements en série tandis que la grand-mère de l'artiste s'affaire au lent tricot d'une écharpe dans sa chaise berçante. Beatrice Larochelle Candidate à la maitrise en muséologie å I'Universite du Québec å Montreal, Beatrice Larochelle agit å titre de coordonnatrice aux expositions et aux communications pour la galerie Art Mur et de coéditrice et rédactrice pour la revue Ex_situ.
La première critique d’un aquarium public en France associe d’emblée le nouveau dispositif à la technique du diorama daguerrien. En décembre 1861, Théophile Gautier visite l’aquarium du Jardin ...zoologique d’acclimatation, quelques mois après son ouverture. Il évoque sa visite dans le journal Le Moniteur universel et décrit très précisément le spectacle, détaillant à la fois la structure du dispositif et la nature de la nouvelle image qui se présente à ses yeux. Une image-souvenir se forme devant lui. Dans son analyse et dans la narration de son expérience, Gautier dit être à l’aquarium « comme au diorama ». Si certains auteurs sollicitent le modèle du diorama pour comprendre et restituer la production des images issues du nouveau dispositif formé par l’aquarium, c’est en partie parce que, quand s’ouvre l’aquarium du jardin d’acclimatation, le spectacle de Daguerre est encore très prégnant dans la culture visuelle de l’époque. Sur la base de la conjonction des deux techniques de monstration, l’article porte sur l’idée que l’aquarium marque une étape dans l’histoire de la permanence du diorama daguerrien parmi les formes spectaculaires d’exposition.
A partire dallo scritto poetico Infanzia nel diorama, il presente lavoro indaga il nesso tra fascinazione dello spettacolo, che presenta gli animali nel loro habitat ricostruito, e scrittura quale ...perno attivo intorno al quale ruota la poetica dell'infanzia di Grünbein rispetto al disincanto del mondo adulto. Alla luce dell'immedesimazione con l’animale del fanciullo non ancora alfabetizzato, si evidenziano paralleli tra il bambino e l’adulto disincantato – uno dei nonni aveva lavorato per anni al mattatoio di Dresda. La scoperta della scrittura, dovuta in parte al nonno paterno, porta il bambino a riscattare una idea del vero già espressa da Baudelaire: una rappresentazione dei vissuti interni del soggetto atta a riparare tutto quel dolore animale causato dall’uomo scrivendone e rivolgendosi al bambino nel lettore capace di compassione e identificazione verso quelle creature che non hanno e non ebbero voce.
Deseo explorar las interacciones entre espectáculos visuales, como el Panorama o el Cosmorama, y el medio impreso en los Andes decimonónicos a partir del análisis de Sociedades americanas en 1828. ...Cómo serán y cómo podrían ser en los siglos venideros (1828-1849) del pensador venezolano Simón Rodríguez (Caracas, 1769-Amotape, 1854). Rodríguez fue uno de los pensadores más originales del debate postindependentista de las Américas, cuya voz disonante y decolonial fue eclipsada por los discursos de poder de la época. Sociedades americanas es un texto inconcluso; aforístico, fragmentario y visual, que el autor caraqueño fue reescribiendo durante la primera mitad del siglo XIX mientras recorría los Andes y en el marco de los tensos procesos de fundación nacional de las excolonias españolas sudamericanas.2 En él, Rodríguez hace un diagnóstico panorámico de la situación postcolonial en las Américas, indicando que la independencia no desterró las estructuras de dominio colonial. Además, critica férreamente que las elites criollas asimilen y apliquen pasivamente los saberes europeos para enfrentar los disímiles problemas de las realidades latinoamericanas. A contracorriente, el maestro venezolano propone un proyecto descolonizador autocentrado en Latinoamérica (Rozitchner), el cual se expresa en la originalidad de su escritura, en su uso ortológico del castellano3 y en una visión pedagógica inclusiva (que busca educar a todos sin distinción de clase, raza o género), la cual radicaliza las aspiraciones del discurso moderno ilustrado (Arroyo 37).
La nación en su condición imaginada, entendida como una posibilidad y no una certeza que se busca probar, habilita la apreciación de una multiplicidad de expresiones, hechos, hitos, momentos o ...sucesos en la historia del país como una expresión constitutiva de lo que somos como nación. Amparado en esta idea, se presenta y analiza el pabellón y muestra de Chile en la Feria Mundial de New York 1939. A partir de tres perspectivas—original, simulacro y espejismo— se exponen los hechos suscitados con motivo de la participación de Chile en la Feria Mundial de 1939, los que en su complementariedad dan atisbos de la nación que tuvo lugar en dicho evento, sus características y particularidades.
PDF
