Uvod: Terapija z lutkami sodi med nefarmakološke pristope v obravnavi oseb, obolelih za demenco, ki ugodno vplivajo na zmanjšanje duhovne in čustvene stiske, vznemirjenosti in izboljšajo ...komunikacijo. Namen sistematičnega pregleda literature je bil predstaviti psihološke, socialne in duhovne vplive terapije z lutko na osebe, obolele za demenco.Metode: Uporabljen je bil sistematični pregled znanstvene literature. Pregledane so bile podatkovne zbirke CINAHL, Science Direct in PubMed. Iskanje je potekalo s ključnimi besedami v angleščini: »doll therapy«, »doll«, »dementia«, »spiritual«, »psychological«, »social«, »aspect« in »nursing«. Vključeni so bili izvirni znanstveni članki, objavljeni po letu 2001. Izključeni so bili znanstveni članki z neustrezno vsebino, populacijo, pregledni članki, članki v jezikih, ki ni angleški. Izmed 135 zadetkov je bilo v končno analizo vključenih 10 člankov. Podatke smo analizirali z metodo vsebinske analize.Rezultati: Oblikovane so bile tri vsebinske kategorije: (1) povezanost, (2) družabni stiki, (3) dobro počutje in ugodje. Rezultati kažejo na pomembnost povezanosti in družabnih stikov ter izpostavljajo potrebo po dobrem počutju. Gre za pomembne psihosocialne in duhovne vidike oseb, obolelih za demenco.Diskusija in zaključek: Ugotovitve kažejo, da je uporaba terapije z lutko v obravnavi oseb, obolelih za demenco, učinkovit in uporaben pristop, ki ugodno vpliva na njihovo dobro počutje. Pristop spodbuja interakcijo oseb, obolelih za demenco, z osebjem in drugimi. Zato je z vidika zagotavljanja psihosocialnih in duhovnih potreb oseb, obolelih za demenco, primeren in priporočljiv.
U radu je po prvi puta detaljnije obrađena staroegipatska lopatičasta lutka iz fundusa Arheološkoga muzeja u Zagrebu. Lopatičaste lutke specifičan su tip grobnih priloga koji se mogu datirati u ...razdoblje između kraja Staroga i Srednjega kraljevstva, a najveći broj ih dijeli zajedničke oblikovne, dekorativne i ikonografske karakteristike. Važnost zagrebačke lutke leži upravo u tome što ona pojedinim karakteristikama odstupa od većega dijela komparativnih primjera te u činjenici da je to jedini predmet toga tipa čuvan u muzejskim i galerijskim institucijama Republike Hrvatske, ali i šire. Glavni je cilj rada, stoga, pravilno ju tipološki odrediti, opisati, svrstati u pravilan geografski i vremenski kontekst te ukratko naglasiti njezinu važnost za bolje razumijevanje zbirke unutar koje se nalazi. Preciznije, lutka iz Arheološkoga muzeja u Zagrebu promatrana je u okvirima širega korpusa staroegipatskih lopatičastih lutaka, čije su osnovne karakteristike i povijest istraživanja posebno istaknute u središnjem dijelu rada te cjelokupne zbirke staroegipatskih starina u kojoj je čuvana.
This paper presents the first detailed examination of the paddle doll from the collection of the Archaeological Museum in Zagreb. Paddle dolls are a group of specific grave goods primarily dating from a period between the end of the Old Kingdom and the Middle Kingdom, most of which share common morphological, decorative and iconographic characteristics. The Zagreb paddle doll is particularly important because some of its aspects differ from most other examples and because it is the only object of this type kept in the museums and galleries in Croatia and beyond. Therefore, the main goal of the paper is to provide a typological classification of the doll, describe it, place it in the appropriate geographical and temporal context, and briefly emphasize its importance for a better understanding of the collection it belongs to. More precisely, the paper studies the doll within the wider corpus of ancient Egyptian paddle dolls, describing its basic characteristics and history of research in the middle part, but also within the collection of ancient Egyptian antiquities in the Archaeological Museum in Zagreb.
U ovom radu autorica predstavlja lutkarske predstave koje su uprizorene u Kazali- štu lutaka Zadar prema fantastičnim motivima iz češke i hrvatske pisane i usmene književnosti: balada Kitica prema ...tekstu češkog autora Karela Jaromíra Erbena u režiji Miroslava Melene; Nečisti i djevojka koju je na scenu prema motivima usmene priče postavio Rene Medvešek i u maniri nove bajkovitosti predstava Gradovanje Tahira Mujičića koja je nastala kao hommage hrvatskom fantastičnom slikaru Hr- voju Šercaru. U baladi i usmenoj priči autori kreću od svakodnevnice kako bi došli do motiva straha i smrti. U bajci su izostavljeni fantastični motivi strave i smrti, ali je fantastičnost podcrtana fantastičnim lutkama i fantastičnom inscenacijom. U lutkarskoj praksi poželjno je da se lutka koristi za one inscenacije koje zahtijevaju natprirodna rješenja jer je scenska lutka neživa stvar, a istovremeno prezentira život i živi. Upravo tom svojom dvostrukom prirodom, lutka može izraziti sve ono što čovjek i ne smije, i ne može.
There is very little reliable information about the forces needed to cause injury to the human body. Namely, it is very difficult to obtain reliable reports about the influence of mechanical forces ...and the subjective reaction to these forces, mainly due to the complexity and diversity of the human body in both physical and behavioral aspects.The need for the study of physical, physiological and psychological reactions of living beings in a laboratory, under controlled conditions, has led to the development and use of specialized devices for the simulation of impact and vibrations in order to carry out experiments on humans and animals. "Anthropometric" or "anthropomorphic" dummies that simulate the basic static and dynamic properties of the human body are widely used in the study of plane and car crashes. Thus, for example, a Hybrid III dummy is used in case of a frontal crash of the car. Various research works about automotive and aviation accidents as well as experiments with both dummies and living beings show that full support to the body and limiting the movement of the limbs provide maximum protection from the forces of acceleration. / На сегодняшний день имеется недостаточно достоверной информации о силах, которые приводят к различным травмам пассажиров. В частности, трудно получить достоверные данные о влиянии механических сил и о субъективной реакции на эти силы, в основном из-за широкого разнообразия человеческого организма, как в физическом смысле, так и в отношении их реакции. Необходимость лабораторного изучения физических, физиологических и психологических реакций живых существ в контролируемых условиях способствовала развитию и применению широкого спектра специализированнных устройств для моделирования ударов, столкновений и вибраций, используемых в экспериментах на людях и животных. Антропометрические или антропоморфные манекены, имитирующие основные статические и динамические качества человеческого тела, широко используются в исследованиях авиационных и автомобильных аварий. Так, например, гибридный манекен, Hybrid III dummy, употребляют в случае лобового столкновения автомобилей. Разнообразные исследования автомобильных и авиационных аварий, а также опыты с манекенами и живыми существами показывают, что устойчивое фиксированное положение тела и ограничение подвижности конечностей обеспечивают максимальную защиту от силы разгона и дают большие шансы на выживание. / O silama koje su potrebne da izazovu povrede na ljudskom telu postoji vrlo malo pouzdanih informacija. Naime, veoma je teško doći do pouzdanih podataka o uticaju mehaničkih sila i o subjektivnoj reakciji na ove sile, uglavnom zbog kompleksnosti i raznolikosti ljudskog tela, kako u fizičkom smislu, tako i u pogledu ponašanja. Potreba za proučavanjem fizičkih, fizioloških i psiholoških reakcija živih bića u laboratoriji, pod kontrolisanim uslovima, dovela je do razvoja i upotrebe širokog spektra specijalizovanih uređaja za simulaciju udara i vibracija za eksperimente na ljudima i životinjama. 'Antropometričke' ili 'antropomorfne' lutke, koje simuliraju osnovne statičke i dinamičke osobine ljudskog tela, uveliko se koriste u istraživanju avionskih i automobilskih nesreća. Tako, na primer, hibridna lutka, Hybrid III dummy, koristi se u slučaju čeonog automobilskog sudara. Razna istraživanja automobilskih i vazduhoplovnih nezgoda, kao i eksperimenti sa lutkama i živim bićima, pokazuju da potpuna potpora tela i ograničenje kretanja ekstremiteta obezbeđuju maksimalnu zaštitu od sila ubrzanja.
Za Zlatka Boureka znam, čini mi se, odavno, iz raznih medija, od crtanih filmova pa do ilustracija u slikovnicama. Na zajedničkom poslu pak prvi smo se put našli u Splitu na Splitskom ljetu, u ...predstavi Farsa farsa gdje je on bio likovni kreator. Režiser je bio Georgij Paro.
Naša prva prava suradnja bila je na predstavi Od zlata jabuka u Zagrebačkom kazalištu lutaka. Zadnja predstava koju smo zajedno radili bila je Petrica Kerempuh i smrt prema Krležinim Baladama 2015. u produkciji Teatra poezije, a za 4. festival Miroslava Krleže. Premda nakon toga nismo radili predstave, bili smo u živom kontaktu, kao nikad ranije. Raspravljali smo, uglavnom telefonom i planirali nove pothvate.
Namjera mi je nabrojiti predstave koje smo zajedno radili i reći ponešto o zajedničkom radu na televiziji. Zanimljivo je da su nam zajednički pothvati bili poput vječnog studija, stalno smo saznavali i spoznavali stvari, kako o pitanjima tehnologije, tako i o umjetničkoj biti onoga što radimo. Valjat će mi spomenuti i predstave koje spadaju u Bourekovo iskustvo jer je i to utjecalo na našu suradnju.
Trebat ću reći ponešto i o tome zašto je Zlatko Bourek svoje kazalište lutaka nazivao „teatar figura – kazalište nakaza”.
Spaljivanje dviju čovjekolikih muških figura s figurom djeteta u ruci na karnevalu u Imotskom 2020. godine izazvalo je burne reakcije u društvu. S jedne strane, kao sudionike imamo organizatore i ...mještane koji su sudjelovali u povorci, a s druge osuđujući stav onih koji su ovaj čin proglasili izrazito barbarskim uz povredu ljudskih prava.
Lutka je od svojih početaka korištena kao lutkarev alter ego, da bi u suvremenom lutkarstvu bila prepoznata kao zahvalan medij za otvaranje izvođačevih najintimnijih prostora. Za razliku od ...europskog, u hrvatskom lutkarstvu lutka je vrlo rijetko korištena kao autobiografski produžetak, no u posljednjih nekoliko godina, s pojavom osječke akademije, lutkari sve više ulaze u sebe i svoju intimu uz pomoć lutke i animacije. Ovaj u hrvatskom lutkarstvu donedavno zanemaren odnos lutkara i njegove nežive scenske partnerice analizirat će se u predstavama Ni’ko kao ja, ±∞1/8 i Samoizolacija u 40 minuta nastalima na Akademiji za umjetnost i kulturu u Osijeku te Laboratorij života Lutkarske organizacije koju fakat trebamo (LOFT).
Umjetnost ili bolje rečeno univerzum Zlatka Boureka satkan je od njegove iznimne stvaralačke, istraživalačke, zaigrane, duhovite i nadasve osebujne energije koja promatrača ostavlja bez daha jer što ...god da je dotakla oblikovala je povijest, kako lutkarstva, tako i svih drugih medija kojima se izražavao. Njegov umjetnički izričaj čine izrazita predanost, umijeće i nadasve istinska i jedinstvena poetika kojom spaja elemente nadrealizma i folklora te ih upotpunjuje grotesknim humorom, stvarajući tako poseban ambijent unutar kojeg oživljavaju njegove groteskne figure, nakaze. Okosnica ovog rada je likovna dramaturgija kazališta figura Zlatka Boureka koja podrazumijeva niz različitih, međusobno isprepletenih simultanih vizualnih sustava koji djeluju na kazališno iskustvo publike. Nastoje se istaknuti likovne komponente ove vrste lutkarskog kazališta koje se ne zaustavljaju samo na kreaciji lutke kao protagonista već se osvrće na cjelokupnu sliku same lutkarske inscenacije i njezin doživljaj. Jedna od mogućih perspektiva promatranja likovne dramaturgije prema Posner (2014) može se promišljati s nekoliko polazišta: slike koja podržava, tumači, kontrastira ili na neki drugi način izravno komunicira s tekstom, zatim kao svojevrsna vizualna gramatika koju umjetnik koristi kao autorefleksivni kazališni dijalog s publikom, te kao emocionalni odgovor publike o likovnim elementima predstave, a koji postoji neovisno o radnji koja se zbiva na pozornici ili pak izgovorenom tekstu. U svrhu ovog rada provedeno je istraživanje među studentima kojim se ispituje na temelju odabira nekoliko fotografija lutaka Zlatka Boureka doživljaj likovnog izričaja umjetnika te koje emocije pobuđuje u ispitanicima sam pogled na lutku. Likovna dramaturgija kazališta figura promatra se pritom kao svojevrsna vizualna meta-pripovijest i emocionalni odgovor promatrača na izdvojen aspekt likovnosti, lutku kao nositelja radnje.
Hrvatski Nacionalni kurikulum ranog i predškolskog odgoja i obrazovanja
temeljen je na načelima koja promiču jednake mogućnosti, društvenu pravednost, poštivanje, uvažavanje različitosti, ...sprječavanje isključivanja i marginalizacije i prihvaćanje kulturnih razlika. Svako dijete, a posebno djeca ranjivih grupa, ima pravo na kurikulum koji uvažava njegov rodni, kulturni i jezični identitet te socioekonomsko porijeklo.
Autor opisuje nekadašnji običaj pletenja žitne lutke zvane „kosa“ od posljednjeg snopa žita na oranici zapadnog dijela otoka Korčule. Ovaj običaj, niz sačuvanih žetelačkih pjesama, ali i konkretni ...podaci o proizvodnji žita do 20. st. na ovom dijelu otoka, govore o važnosti ove poljodjelske kulture za njegove žitelje. Autor je pokušao spomenuti običaj postaviti u kontekst, pozabaviti se s njegovom simbolikom i uopće približiti davno zaboravljenu tradiciju i obrasce života.
PDF
