식민지 대만의 관전에서 활동한 대만 거주 일본인 심사원은 대만 관전의 설치 및 운영에지대한 역할을 수행했다. 서양화가 이시카와 긴이치로(石川欽一郞)와 시오쓰키 도호(염月桃甫), 일본화가 고바라 고토(鄕原古統)와 기노시타 세이가이(木下靜涯) 등은 대만 관전의 설치를 대만 총독부에 건의하여 실현시키고 1927년 제 1회 대만미술전람회 이래 일본으로 귀국할 때까지 심사원으로서 활동했다. 특히 시오쓰키 도호와 기노시타 세이가이는 마지막 관전인 1943년의 총독부미술전람회에까지 심사원이었다. 그들은 대만미술교육에서 중추적인 역할을 수행하였고, 대만의 자연경관을 그린 풍경화나 대만인을 묘사한 인물화를 통해 소위대만 향토색을 주도했다. 중일전쟁 발발 이후 부전시기에는 판단하기 어려운 측면도 있지만, 적극적인 전쟁협력보다는 소극적인 입장을 취한 것으로 해석된다. 대만근대미술사와 일본근대미술사 어느 쪽에서도 단편적으로밖에 조명되지 않은 그들은 ‘애매한 문화권력’으로서 대만 근대미술사는 물론이고 동아시아근대미술사에서도 대단히 중요한 주제다. Taiwan residence Japanese examiner in colonial Taiwan Government Exhibition played an important role in establishment and development of it. Western style painter ISHIKAWA Kinichiro SHIOZAKI Toho, and Japanese style painter KOBARA Koto, KINOSHITA Seigai proposed the establishment of the Government Exhibition of Fine Arts to colonial Taiwan Government, and realized. They acted as an examiner until return to Japan. In particular SHIOZAKI and KINOSHITA had been examiner to the last government exhibition in 1943. They were also important teachers in education of fine arts during residence in Taiwan, and leaded ‘Taiwanese local color’ in landscape painting and figure painting. Since second Sino-Japanese War occurred, Government Exhibition of Fine Arts changed it’s name to The Government-General Exhibition of Fine Arts, and it’s organizer from association of Taiwanese education to Government-General of Taiwan, too. Although there are some hard aspects to understand activity during the Government-General Exhibition of Fine Arts era, they seem hard to say acted with active attitude. It is certain that Taiwan Residence Japanese Examiner’s roles which are studied fragmentarily in modern Japanese Art history and Taiwanese modern art history so far, are very important theme in Taiwanese modern art history and East Asia modern art history.