En 1991, le poète, traducteur et essayiste Claude Esteban (1935-2006) publie aux éditions Flammarion Soleil dans une pièce vide et autres scènes, suite de 47 courtes proses consacrées à autant de ...tableaux du peintre Edward Hopper, qui valent à leur auteur de recevoir, la même année, le Prix France-Culture. On s’interrogera sur cette ‘traduction’ des tableaux en textes, traduction dont la fidélité à l’égard des sources picturales se mesure davantage à l’originalité de l’interprétation qu’au respect aveugle d’un donné-à-voir dont on ignorerait ce qu’il doit à la subjectivité désirante du spectateur. Qualifiés de « récits » ou de « scènes », les textes qui composent le recueil s’apparentent pourtant à de véritables poèmes en prose – dont on s’attachera à définir les caractéristiques, et ce qu’elles doivent à la peinture de l’artiste américain.
In 1991, the poet, translator and essayist Claude Esteban (1935-2006) published Soleil dans une pièce vide et autres scènes (Flammarion), a sequence of 47 short texts in prose devoted to the same number of paintings by Edward Hopper, that earned their author the France-Culture Prize, in the same year. This ‘translation’ from paintings to texts may be questioned, as fidelity towards the pictorial source can be measured by the originality of the interpretation more than by a strict respect to a vision partly related to the spectator's own desiring subjectivity. Even though they are called « narratives » or « scenes », the texts from this collection of poems can, however, be seen as genuine poems in prose, the characteristics of which have to be defined as well as what they owe to the painting of the American artist.
L'atelier en actes Joqueviel-Bourjea, Marie; de Morant Wallon, Alix
Percées,
05/2023
6
Journal Article
Recenzirano
Odprti dostop
Cet article vise à introduire le dossier que nous coordonnons pour la revue "Percées", dépliant ses enjeux scientifiques avant d'en présenter les huit contributions.Dans « La poïétique », article de ...1971 qui servit d’introduction à "Pour une philosophie de la création" (1989), René Passeron définit la poïétique comme « la promotion philosophique des sciences de l’art qui se fait », ajoutant que, de ce point de vue, la peinture (nous élargirons ici à la création en général) se comprend comme « un phénomène d’atelier » – à l’inverse de l’esthétique qui la conçoit comme « un phénomène de galerie, de musée, de lieu public » (Passeron, 1989 1971).En continuité avec cet héritage, l’approche pluridisciplinaire qui alimente le dossier entend cependant retourner la proposition du philosophe : il s’agit en effet d’interroger ce phénomène qu’est l’atelier à la lueur de toutes les disciplines auxquelles la recherche-création s’intéresse, l’empan couvert par les études s’attachant plus particulièrement aux arts vivants. C’est donc l’atelier en acte(s) à la croisée des arts qu’interrogent les analyses : en quoi l’atelier (quels qu’en soient les hétéronymes : studio, fabrique, workshop, laboratoire…) participe-t-il de ce que le philosophe Michel Guérin propose sous le néologisme de « topoïétique » (Guérin, 2008)? Car si créer « veut dire : donner lieu (au lieu) » (ibid.), l’atelier constitue alors de façon paradigmatique ce lieu singulier / commun (topos / idios), réel / symbolique, fixe / mouvant… qui donne lieu au lieu de l’œuvre. Aussi, réfléchir à cette sorte d’« archi-lieu » qu’est l’atelier invite-t-il à considérer que « bien penser (ou penser complètement) la “poïétique” suppose qu’on prenne en charge la considération topique non comme un trait adventice, mais comme un trait essentiel de la poiésis » (ibid.).Les enjeux scientifiques qui sous-tendent la réflexion commune sont nombreux. Quatre axes, toutefois, se révèlent essentiels : terminologiques, épistémologiques, méthodologiques et pédagogiques. Nous en déplions brièvement les motivations, qui supportent diversement l’ensemble des études à suivre.
Depuis 2010, les Rencontres de Cornillon mettent en œuvre un « matérialisme de la rencontre » inspiré de Lucrèce et des anciens atomistes, afin de repenser quelques grands thèmes philosophiques à la ...lumière des enjeux artistiques, sociopolitiques et environnementaux d'aujourd'hui. Le présent volume réunit des contributions ayant pour point de mire les notions de l’infini, du risque, du cheminement, de la parole, et du lieu. Autant de questions débattues par un aréopage de poètes, de philosophes, de metteurs en scène, d’artistes et de critiques, réuni chaque été sur les bords de la Cèze, dans le Gard, à l’intiative d’Arnaud Villani.
Paris, Champion, 2015, collection « Poétiques et Esthétiques, XXe-XXIe siècle ».Jacques Réda : à pied d’œuvre interroge ce qui se sera éprouvé pendant près d’un demi-siècle d’écriture : les mots, la ...marche, la musique – avec le rythme pour dénominateur commun. C’est lui qu’interroge inlassablement l’œuvre rédienne, dans ses poèmes comme dans ses proses critiques. Ce faisant, la poésie de Jacques Réda met discrètement en place une pensée de la danse à quoi, dès longtemps, elle préparait son lecteur.La réflexion se prête ici à une composition tripartite (« Métamorphoses » ; « Correspondances » ; « Topoïétiques »), qui permet de lire, au plus près des textes, l’évolution d’une œuvre contemporaine majeure.No 21. 2015.1 vol. , 464 p., broché, 15,5 × 23,5 cm.ISBN 978-2-7453-2784-0. 80 €Jacques Réda’s poetry never ceases to explore the notion of rhythm – in words, in walks and in music – thus discreetly setting up a philosophy of dancing. This three-part essay, which constantly keeps abreast of the texts, offers insight into the evolution of this major contemporary oeuvre.Table des matièresAvant-dire1. Les mots, la marche, la musique2. Un parcours critiquePremière partie : Métamorphoses1. Poésie1.1. « Salut, talus, Thébaïde pour une urbaine / Extase » : un lyrisme ironique ?1.1.1. « La rage froide de l’expression »1.1.2. « Le grand maboul »1.1.3. « Salut, talus, Thébaïde pour une urbaine / Extase »1.1.4. « Sur les supermarchés »1.1.5. Une ironie lyrique ?1.2. Monsieur Réda écrit donc en prose…1.2.1. Un art de l’équilibre1.2.2. Les Ruines de Paris, un tournant1.2.3. Du Spleen de Paris aux Ruines de Paris1.2.4. Tentative de définition d’un périmètre : le poème en prose1.3. « Nous ne vieillirons pas ensemble » :Réda, Deguy, Roubaud, Esteban1.3.1. Veiller le deuil1.3.2. Prêter forme au deuil1.3.3. Inscrire l’événement de la mort1.3.4. Maintenir l’adresse1.3.5. Porter le deuil1.3.6. Pour vivre2. Roman2.1. Le roman ou le temps de l’œuvre2.1.1. Les romans du poète2.1.2. Épiphanies2.1.3. Scène, scénario2.1.4. Le mode narratif2.1.5. Poétiques de l’événement2.2. Former le roman2.2.1. Apprentissages2.2.2. Fictionnalisation du biographique2.2.3. Représentations2.2.4. L’envie de dessiner2.2.5. Le langage de la couleur2.2.6. La capture photographique2.2.7. Substitutions2.2.8. Galatée(s)2.2.9. Devenir-écrivain2.3. Réda en Amérique2.3.1. Une Amérique illustrée2.3.2. « Ma portion d’Amérique »2.3.3. « Un peu moins qu’une image »2.3.4. « Comme si »Deuxième partie : Correspondances1. Ascendances1.1. « Tout en chantant sur le mode mineur »… Poésie, musique, (une) philosophie ? Verlaine, Perros, Réda1.1.1. Le choix du mineur1.1.2. Sans postérité ?1.1.3. Une « volée de vers chanteurs »1.1.4. Étonnements d’être1.1.5. Rien dire1.2. « Pétrir l’insurrection des formes » : Claudel, Réda1.2.1. S’insurger1.2.2. Ressaisir1.2.3. Marcher, mâcher1.3. Rencontres au sommet : le Mont Ventoux ou le dé-mont de l’analogie1.3.1. Affinités électives1.3.2. Une expérience métaphysique1.3.3. Une transposition symbolique1.3.4. Une expérience littéraire1.3.5. Dépossessions1.3.6. Nom d’auteur1.3.7. La « déambulation par le rythme »2. Conversations2.1. « La musique, comme le monde »2.1.1. « De la musique avant toute chose »2.1.2. « La mélodie enfante la poésie »2.1.3. « La vérité foncièrement blessée de ce qui est »2.1.4. « Cette imminence d’une révélation »2.1.5. « Habiter quand même »2.1.6. « Cette valeur rythmique en somme irrationnelle »2.1.7. « L’idéal serait cette élasticité »2.1.8. « Le savoir accompli et dansant »2.2. Steamin’ with Jacques Réda2.2.1. « L’événement énorme du jazz »2.2.2. « Il faut y aller à pas de loup »2.2.3. « L’e muet fait le swing de la poésie française »2.2.4. « L’hypothèse d’une équivalence »2.2.5. « Un instant fugace qui est la transcendance concrète du swing »2.2.6. « Les créateurs sont les passeurs de l’anonyme »2.2.7. « Comme par inadvertance »2.3. Entre poésie et peinture, le mur comme surface subjectile : Réda, Staël2.3.1. Une rencontre2.3.2. « ‘’Vivre’’ le mur nu »2.3.3. « Le reflet de la forteresse »2.3.4. « Le métier de maçon »2.3.5. « Des surfaces profondes »2.3.6. « Des incitations à sauter »2.3.7. « Une autre insistance perdue en eux »2.3.8. « Se frayer un passage »2.3.9. Le mur subjectile2.3.10. Une « opération magnifique »Troisième partie : Topoïétiques1. Monde1.1. « Au hasard des ondes…/ce prodigieux soulèvement de tout un monde sonore/qui m’a rendu à celui-ci ». Expérience radiophonique et habitation poétique : Cendrars, Réda, Bonnefoy1.1.1. « … Au hasard des ondes… »1.1.2. « … Ce prodigieux soulèvement de tout un monde sonore… »1.1.3. « Ici, dans cette promesse, est donc le lieu. »1.1.4. « Enfin de la musique propre, inédite et anonyme ! »1.1.5. « ... On allait arriver là-bas, jadis, au-delà déjà / de tous ces voyages »Annexes1.2. « Mes Europes », « En lui tout parle sans frontières »1.2.1. Un imaginaire européenLa connexionL’EuropeL’imaginaire1.2.2. Un imaginaire urbainLes villesLes réseauxLe centre1.2.3. Un imaginaire littéraireLes poètesLes réseaux1.2.4. Un imaginaire transgressifLa langueLa frontière1.2.5. Un imaginaire édéniqueAnnexes2. Ville2.1. Une capitale aux champs2.1.1. Écrire depuis la province2.1.2. Lire la province2.1.3. Spiraler2.1.4. Délocaliser2.2. La mesure d’une ville : Claudel, Réda2.2.1. Ville, livre2.2.2. Prose, ville2.2.3. Pour une poétique de la ville2.3. « Qui m’aime aime ma ville et me suivre au travers » : Périer, Réda2.3.1. Passions belges2.3.2. Des traversées2.3.3. Bruxelles, Paris / Périer, Réda2.3.4. « Je vous aime, Cité(s) »Strette1. Donc, depuis, parmi, pourtantDepuisParmiPourtant2. Un lyrisme mat ?1. Le vers de 14 syllabes « mâché »2. Le vers libre3. La prose4. Le prosimètre5. La prose/versetNotice bibliographiqueBibliographieIndex Nominumwww.honorechampion.com
Hermann, 2 Décembre 2015, 420 p.ISBN : 9782705691226, 30 eurosComment embrasser d’un seul regard les écritures étonnamment multiples, le parcours profondément et joyeusement humain de René Depestre ? ...À cet égard, il ne serait pas abusif d’emprunter à la critique rimbaldienne le concept d’« œuvre-vie » pour témoigner d’une création poétique, romanesque, critique et philosophique s’offrant comme le prolongement simultanément enchanté et lucide d’une existence qui aura traversé géographiquement, politiquement et esthétiquement tout le XXe siècle.Cet ouvrage collectif retrace la trajectoire à maints égards remarquable de cet « Haïtien des Corbières », en se proposant d’explorer les aspects les plus divers d’une œuvre abondante et multiforme, traduite dans de nombreuses langues et maintes fois distinguée (prix Goncourt de la nouvelle, 1982 ; prix Renaudot et prix du roman de la Société des gens de lettres, 1988 ; prix Tchicaya U Tam’si pour la poésie africaine, 1991 ; grand prix de l’Académie française, 1998, etc.).Table des matièresAvant-propos, par Marie Joqueviel-Bourjea, Béatrice BonhommePartie I1. Une traversée franco-haïtienne, par René Depestre2. L’écho traversé. Hommage au poète René Depestre, par Jean-Luc SteinmetzPartie II3. Un devenir-tendre, par Marie Joqueviel-Bourjea4. « Une parole de moisson pour que naisse la céréale dorée de l’humain », par Béatrice BonhommePartie III5. De Jacmel au poème, par Régis Lefort6. Lumière, émerveillement : la candeur depestrienne, par Michael Brophy7. De la fierté douloureuse à la ferveur d’un allegro, par Arnaud BeaujeuPartie IV8. « Je découvre enfin la rage et l’art de vivre ». Utopie, individu et état de poésie, par Michael G. Kelly9. Politique de la poésie. Le « déplacement des césures », par Arnaud Villani10. Le temps révolutionnaire de René Depestre, par Rémi Guittet11. Poème-lettre à un poète, par Louis-Philippe Dalembert12. Petite suite d’Éros, par André Velter13. Depestre ou les mots pour une île et pour un siècle, par Yanick Lahens14. Deux poèmes pour René, par James Noël15. « Trouver sa carmen en poésie », par Michael BishopPartie V16. Éros politique/Éros poétique, par Éric Dazzan17. Le De natura rerum de René Depestre, par Ilda Tomas18. Topologie amoureuse et paradis retrouvé, dans la nouvelle depestrienne, par Thierry OzwaldPartie VI19. Le refus de la « race », par Jean-Luc Bonniol20. « Marronnerons-nous, Depestre, marronnerons-nous ? », par Ronnie Scharfman21. « Cap’tain Zombi ». La double vie des morts chez Depestre et Amado, par Odile GannierPartie VII22. Pour un Depestre anglophone, par Peter Collier23. De créolisation et de tendresse : René Depestre en traduction collective, par Joëlle Guatelli-TedeschiPartie VIII24. Jorge Amado et René Depestre : une amitié dans l’Histoire, par Serge Bourjea25. Annexes. Lettres & Chroniques – Photographies26. Post-scriptum : La première marche de la Mondialité, par René DepestreLe fonds René Depestre à la Bibliothèque Francophone Multimédia de Limoges. Petite histoire d’une acquisition, par Chantal de Grandpré
This article documents the addition of 92 microsatellite marker loci to the Molecular Ecology Resources Database. Loci were developed for the following species: Anopheles minimus, An. sinensis, An. ...dirus, Calephelis mutica, Lutjanus kasmira, Murella muralis and Orchestia montagui. These loci were cross‐tested on the following species: Calephelis arizonensi, Calephelis borealis, Calephelis nemesis, Calephelis virginiensis and Lutjanus bengalensis.
Ce travail de thèse s'insère dans une démarche globale d'acquisition des connaissances sur la tortue verte (Chelonia mydas) dans l'océan Indien occidental et ce afin de disposer d'éléments ...scientifiques essentiels à la mise en place d'une gestion cohérente et efficace de cette espèce menacée. Dans un premier temps, appliquant différentes modèles statistiques, ce travail a visé à établir des données de référence sur l'abondance des tortues vertes femelles en reproduction et les tendances sur le long terme des principales populations. Dans un second temps, il a consisté à déterminer la structure génétique et les relations qui existent entre les différentes populations de cette espèce. Enfin, la conservation des tortues marines étant étroitement liée aux pressions extérieures, ce travail a tenté dans un troisième temps de caractériser les pressions anthropiques qu'elles subissent, et notamment celles liées à la pêche. L'ensemble de ces résultats a permis de réaliser des avancées majeures dans la connaissance de la biologie et de l'écologie de la tortue verte et de disposer d'une vision régionale fiable de l'état de conservation de cette espèce dans l'océan Indien occidental. Leur compilation a ainsi permis d'identifier des zones régionales prioritaires de protection mais aussi des sites de vigilance plus spécifiques comme celui d'Europa. Enfin cette synthèse met en lumière les priorités de recherche et les approches scientifiques à favoriser à l'avenir pour améliorer les connaissances et affiner les priorités de conservation non seulement des tortues marines, mais aussi de la mégafaune marine en général.
This thesis is a comprehensive work aiming to improve scientific knowledge on the green turtle (Chelonia mydas) in order to provide key scientific evidences needed for the implementation of coherent and effective management measures to protect at the Western Indian Ocean scale this threatened species. In a first step, this work aimed to established baseline data on the abundance of green turtles nesting females and long term trends of some key nesting populations of the region by applying different modelling methods. In a second step, this work determined the regional genetic structure of this species and the relationships that exists between the different populations. Finally, the conservation of marine turtles being closely dependant to external pressures, this work tried to characterize theanthropogenic pressures they face, more specifically those related to fishing activities. All these results allowed unraveling some key gaps on the biology and ecology of the green turtle in the region and led to a global vision of the conservation status of this species in the Western Indian Ocean. The compilation of the results enabled the identification of regional priority areas for protection, but also some more specific threatened sites such as Europa. Finally, this synthesis shedslight on research priorities and scientific approaches to be promote in the future to unlock other keyscientific issues and refine conservation priorities, not only of marine turtles, but also of marine megafauna as a whole.
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