Cet ouvrage est la troisième publication collective d’un projet initié en 2011 pour interroger l’impact de l’apparition, du développement et des mutations du média photographique sur les esthétiques ...théâtrales. Existe-t-il des liens entre la présence si centrale de la photographie dans certaines créations scéniques et dramatiques actuelles et ses mutations récentes engendrées par les innovations des technologies numériques, mobiles et de télétransmission, nous demandions-nous alors ? Ou encor...
Lorsqu’en 1980 le gouvernement français propose à Antoine Vitez de réfléchir à un projet pour le théâtre de Chaillot, ce dernier, alors directeur du Théâtre des Quartiers d’Ivry, rêve de pouvoir ...déployer un travail théâtral de grande envergure et de profiter de l’immensité de l’édifice pour en faire un abri accueillant des formes d’expression qui souffraient alors d’un manque de considération et peinaient à trouver une écoute digne et honorable dans le paysage artistique français. Cet article donnera idée de la manière dont, entouré d’artistes partenaires, Marie Étienne pour la poésie, Agnès Van Molder pour les marionnettes, Georges Aperghis pour la musique, Yannis Kokkos pour les scénographies, il entreprit de faire du palais une cité du tout-théâtre vouée à l’écoute des langages et des artistes vivants.
Ce texte à deux voix s’appuie sur une série d’exemples pour montrer à quel point une conscience photographique irriguait le travail théâtral d’Antoine Vitez, que cela fut ouvertement visible et ...affirmé ou plus discrètement sous-jacent. Puis, s’attachant aux photographies peu à peu découvertes au fil des expositions et des publications, il s’intéresse aux traces du théâtre intime qu’elles donnent à imaginer et questionne le paradoxe de l’opération d’archivage qui ne saurait conserver sans détruire l’édifice fragile que l’on tente de rendre accessible.
Cette étude porte sur le rapport d’Antoine Vitez avec les notions de théâtre populaire et de théâtre service public. Elle met d’abord en évidence la difficulté historique qu’il y aurait à vouloir ...distinguer, dans la confluence des grands mouvements qui ont influencé le metteur en scène (théâtre populaire, théâtre politique, théâtre d’art), une filiation qui relèverait spécifiquement du lignage populaire. Puis elle propose une analyse du cheminement de la pensée d’Antoine Vitez sur la politique culturelle et le rôle social de l’artiste au cours des années déterminantes qui ont précédé la naissance du Théâtre de Quartier d’Ivry. Cet examen fait apparaître que son évolution des années 1970 procède moins d’une rupture idéologique profonde que d’une adaptation, dans la durée, aux contextes traversés et aux transformations du milieu du théâtre public. Elle s’intéresse ensuite à l’expression « élitaire pour tous » et montre que tenir compte du facteur temps permet de comprendre que cette invention langagière, plutôt que d’avoir valeur d’oxymore provocateur, et bien qu’elle en joue, traduit avec justesse le désir constant d’Antoine Vitez de concilier l’expérimental et le populaire. Elle souligne pour finir l’inscription de sa démarche dans une continuité historique qui fait notamment écho aux considérations hugoliennes sur l’existence d’une popularité qui ne s’acquiert et ne se mesure qu’au fil des siècles.
Observant l’étonnante présence des oeuvres de Carole Fréchette sur les scènes
françaises, cette étude propose une description analytique des motivations et des formes de
cette présence et interroge ...la manière dont s’opère la rencontre entre les dramaturgies de
l’auteure québécoise et les praticiens du théâtre français, professionnels et
amateurs.
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