Philip Johnson und Mark Wigley versammelten 1988 in ihrer ebenso erfolgreichen wie umstrittenen Ausstellung »Deconstructivist Architecture« Namen, die heute zur internationalen Elite der ...»Starchitects« gehören: Frank Gehry, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas, Peter Eisenman, Zaha Hadid, Coop Himmelb(l)au und Bernard Tschumi.
Simone Kraft legt nun, mehr als 25 Jahre später, erstmals eine Untersuchung zu den Widersprüchlichkeiten der Ausstellung vor. Sie macht sich intensive Archivrecherchen und Informationen von Zeitzeugen zunutze, um die ungewöhnlichen organisatorischen Hintergründe zu rekonstruieren und argumentative Schwachstellen des kuratorischen Konzepts zu beleuchten. So wird schließlich am Beispiel der sieben ausgestellten Architekten eine Annäherung an einen fundierte(re)n Begriff von der dekonstruktivistischen Architektur ermöglicht.
,,Dies ist die Geschichte von den genialen CIA-Boys, die die einzigen wirklichen Kunstwissenschaftler des 20. und 21. Jahrhundert waren". Dieser wunderbare Satz findet sich in Heiner Mühlmanns ...provozierendem Essay, der uns ,das wahre Gesicht' der modernen Kunst enthüllt. Die Kurzform der Geschichte um die CIA-Boys geht ungefähr so: Als Antwort auf das ,,Haus der deutschen Kunst", dem gigantischen Monument einer nationalsozialistischen Propaganda, führte der amerikanische Staat mit Hilfe des Moma einen raffinierten Gegenschlag. Taktisches Ziel: die Sabotage der nationalsozialistischen Mobilisierungskunst mittels Konstruktion einer Moderne. So schleusten die CIA-Kunstwissenschaftler das Massenprodukt ,,Abstrakter Expressionismus" in die Kunst ein. Wie gut diese Geheimwaffe - auch über ihr ursprüngliches Ziel hinaus funktionierte - zeigt Mühlmann an der Nachkriegsausstellung Documenta. Hier führten offenbar Kreationistische Museumskuratoren, Künstler und Museumsbesucher gerne fort, was die CIA sich einst ausdachten.
This article analyses a talk given by the American art historian Meyer Schapiro in 1956 that was broadcast on BBC radio as a review of an exhibition at Tate Gallery titled Modern Art in the United ...States. It reveals that Schapiro’s broadcast was funded by the US State Department and argues that this unrecognised historical detail exposes a paradox about the relation between facts and values in art historical description.
