Dridali es el nombre artístico con el que firma sus obras Adrián Mateo. La elección está vinculada a su admiración por la obra de Salvador Dalí, utilizando así un acrónimo que enlaza con parte de las ...letras de su nombre. La formación de este joven artista está vinculada a los estudios de Magisterio, una titulación universitaria que decidió estudiar por su vocación docente. Nuestro artista urbano nacido en 1995 en Valencia se inició en el mundo del arte urbano en abril de 2017. Lo que empezó como un hobby se ha convertido en su forma de vida, creando su propia empresa como artista independiente. Su obra se centra en la creación de rostros de personas con un estilo hiperrealista que lo caracteriza, usando principalmente la técnica del spray.
Pretendeu-se analisar a comunicação discursiva de grafites urbanos sobre mulheres, feminismos, gênero e sexualidade que foram inscritos em vias de circulação e construções públicas e privadas em ...bairros do centro urbano e histórico da cidade de Roma, Itália. Realizou-se um trabalho interdisciplinar entre a Psicologia Social e a Arquitetura em uma perspectiva discursiva dialógica, histórico-urbanística e histórico-arquitetônica. Fez-se, ainda, a geolocalização dos grafites; contatos com principais autoras/es dos grafites e análise das práticas discursivas dos grafites, considerando, portanto, o contexto social-histórico de produção dialógico, incluindo as redes sociais. Concluiu-se que a prática de inscrever grafites na paisagem urbana permite a compreensão dos discursos sobre a diversidade cultural marcada por gêneros e sexualidades que abriga os centros históricos e a paisagem urbana, a relação afetiva e política das mulheres com a cidade, além da produção de suas (micro)territorialidades.
Las implicaciones que los procesos sociales tienen sobre las intervenciones gráficas, pictóricas o tipográficas reflejadas en el espacio público en la ciudad de Medellín, conforman estrategias que ...contribuyen a su configuración física y simbólica; complementariamente, se encuentra la pregunta por la imagen resultante del espacio público, la cual, moldeada a partir de dichas intervenciones, posibilita la emergencia de un paisaje urbano vivo y vibrante, en el que la proliferación de imágenes de todo tipo abunda en sus muros, sus calles, sus barrios y sus comunas. Metodológicamente, el tema de las intervenciones gráficas en el espacio público implica la recolección de información y los análisis posteriores se vienen realizando a través del mapeo de los lugares en los que éstas se presentan, las técnicas empleadas, los autores, las estrategias y los programas. Se combinan observaciones y descripciones de espacios públicos con levantamientos fotográficos de los mismos; también se emplean las entrevistas con los autores de las obras en el espacio público, con promotores y curadores de arte urbano, para ir dilucidando las motivaciones que dan cabida a este tipo de actuaciones. Finalmente, el trabajo de campo se complementa con búsquedas bibliográficas en diversas fuentes acerca de fenómenos como el grafiti, el arte urbano, la fenomenología de la percepción, el espacio público y el paisaje urbano en la ciudad contemporánea.
This writing has two main purposes: first, make some initial aproximations from social psychology, and others nearby disciplines, to contribute in understanding of the interaction in public spaces , ...and second, present partial results of anongoing investigation. From a qualitative methodology and an ethnographic design, some initial categories about meanings and practices in the public space of young graffiti artists in the city of Puerto Montt are put into dialogue with the way in which these collective action proceedings interact with some institutions and regulations, which seek to regulate the uses and possibilities of inhabiting the city. As a first results, the meanings of update, whitening and recycling can be observed as practices that young people carry out in public spaces and the experience of constant dispute in the interaction between graffiti artists and other inhabitants of the city.
Este escrito tiene dos propósitos principales: primero, realizar algunas aproximaciones iniciales desde la psicología social, y otras disciplinas cercanas, para aportar en la comprensión de las interacciones en los espacios públicos; segundo, presentar los resultados parciales de una investigación en curso. Desde una metodología cualitativa y un diseño etnográfico, se ponen en diálogo algunas categorías iniciales sobre significados y prácticas en el espacio público de jóvenes grafiteros y grafiteras en la ciudad de Puerto Montt, con la forma en que estos procesos de acción colectiva interactúan con instituciones y normativas, que buscan regular los usos y las posibilidades de habitar la ciudad. Como primeros resultados se pueden observar los significados de actualización, blanqueamiento y reciclaje, como prácticas que realizan estos jóvenes en los espacios públicos y la experiencia de constante disputa en la interacción entre grafiteros/as y otros habitantes de la ciudad.
The investigation is about graffiti in the city of Puno, for this we will consider three dimensions; the first one is related to the typologies used at the moment of making the graffiti (tags), then ...we will determine the movements or vanguards that influence the graffiti artists (like surrealism, abstract art, symbolism and realism), in addition to the subject matter they adopt and finally, a record will be made about the spaces where graffiti works can be appreciated. The methodology is qualitative and the design is descriptive. The presence of graffiti artists in the city of Puno is minimal, and it is worth mentioning that the causes are diverse, ranging from the illegality of the graffiti, to the high cost of the materials, to the climatic aspects that make the graffiti disappear in short periods.
A investigação é sobre o graffiti na cidade de Puno, para isso vamos considerar três dimensões; a primeira está relacionada com as tipologias utilizadas no momento da realização do graffiti ("tags"), depois vamos determinar as correntes ou vanguardas que influenciam os grafiteiros (como surrealismo, arte abstrata, simbolismo e realismo), além do assunto que eles adotam e, finalmente, será feito um registro sobre os espaços onde as obras de graffiti podem ser apreciadas. A metodologia é qualitativa e o desenho é descritivo. A presença de grafiteiros na cidade de Puno é mínima, e vale a pena mencionar que as causas são diversas, desde a ilegalidade do graffiti, ao alto custo dos materiais, até os aspectos climáticos que fazem com que o graffiti desapareça em períodos curtos.
La investigación se trata sobre el grafiti en la ciudad de Puno, para ello se considerará tres dimensiones; la primera está relacionada con las tipologías usadas al momento de realizar los grafitis (“tags”), luego determinaremos las corrientes o vanguardias que influencian a los grafiteros (como el surrealismo, el arte abstracto, el simbolismo y el realismo), además de la temática que adoptan y finalmente, se realizará un registro sobre los espacios donde se puede apreciar trabajos de grafitis. Respecto de la metodología es de enfoque cualitativo y el diseño es descriptivo. La presencia de grafiteros en la ciudad de Puno es mínima, cabe mencionar que las causas son diversas, parte desde la ilegalidad que es el grafiti, pasando por el costo elevado de los materiales, hasta los aspectos climáticos que hacen que los grafitis desaparezcan en periodos cortos.
A red-figure hydria from Capua in Badisches Landesmuseum (Karlsruhe, Germany) depicts a young man and a woman standing next to a ship. This article examines the iconographic details that allow us to ...recognize a farewell scene next to the stern of the ship. The importance of the ship's stern in governing a voyage is emphasized by the stylis, a tall rod symbolizing the presence on board of the god who protected navigation. On this Campanian artefact of the 4th century BC, Zeus the Saviour is in fact evoked by the inscription painted on a tablet fixed on the rod itself.
"Arte y Sociedad. Revista de Investigación" entrevista en esta ocasión al artista Ayoze Jiménez Villalba, quien se ha erigido con el paso del tiempo en uno de los principales exponentes en alza de la ...expresión figurativa del arte hecho en el archipiélago de Canarias (España). Nacido en Las Palmas de Gran Canaria en 1978, en el año 1998 terminó sus estudios en la Escuela de Artes y Oficios Artísticos de Las Palmas, y en 2004 egresó como Licenciado en Bellas Artes. Desde entonces Ayoze Jiménez no ha hecho sino trabajar incansablemente para ganar enteros en el mundo del arte, cosechando deferentes distinciones, entre las que destaca el Premio Regional de Artes Plásticas 'Manolo Millares', uno de los más prestigiosos de Canarias.
El artículo consiste en el análisis del uso del grafiti y muralismo como herramienta gráfica destinada a la reconfiguración de la colonia Melchor Ocampo de Ciudad Juárez, la cual fue afectada por la ...violencia que inició en 2008 con el presidente Felipe Calderón Hinojosa. La reconfiguración espacial fue analizada mediante la teoría de la producción del espacio de Henri Lefebvre (2013) quien desarrolló la trialéctica del espacio para abordar conjuntamente el espacio físico, mental y social. Ello permite entender a las personas y los procesos que son parte de las construcciones de los espacios. Por lo que se indagó en dos proyectos diseñados por Melo, Intervención de muros por medio de grafiti en la colonia Melchor Ocampo y Arte Urbano en la Melchor. En las iniciativas se vinculó a los vecinos de la zona con grafiteros, muralistas y artistas para que participaran en las diferentes actividades de intervención artística y reconfigurar simbólicamente las condiciones físicas de su entorno.
In this article, we examine graffiti abatement policies and programs in three West Coast U.S. cities: Portland, San Francisco, and Seattle. Through this analysis, several similarities in the graffiti ...abatement efforts of each city emerged. Since the 1990s, graffiti abatement efforts in these cities have become increasingly formalized and coordinated. By the early 2000s, the cities of Portland, San Francisco, and Seattle adopted zero-tolerance approaches toward handling graffiti and those caught making graffiti. City governments have placed increasing responsibility for cleaning up graffiti on private property onto property owners. Despite the increased coordination and effort, annual abatement estimates are hard to obtain because tracking spending on graffiti abatement across agencies and bureaus is difficult and often the cities do not comprehensively compile these data.
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