Cette étude porte sur un corpus de toccatas et toccatinas pour piano écrites dans le monde entier de 1781 jusqu’à 1993. Elle a pour objectif de comprendre ce que signifie le terme « toccata » tout au ...long de l’histoire, quelle sont les diverses caractéristiques du genre à travers les périodes différentes, et quel est le rapport entre la toccata pour piano et l’esthétique de la virtuosité. L’auteur commence par observer l’évolution de la compréhension du terme sous les yeux des savants et des érudits de différentes époques, et une série de toccatas pour orgue et clavecin de Johann Sebastien Bach et d’Alessandro Scarlatti, afin de démontrer les caractéristiques principales du genre avant sa transmutation instrumentale. L’étape suivante consiste en une étude analytique du corpus principal. Elle décrit la transformation de la toccata de type pédagogique en un genre de niveau supérieur à l’exercice par son exigence architecturale et son animation. La toccata se dirige ensuite vers un esthétique extrême et surhumaine au XXe siècle. Par ailleurs, elle reflète la grande diversité des types de virtuosité dans des époques différente : celle créative et improvisatrice du temps de Bach, celle des techniques digitales raffinées de la génération de Clementi, etc. Aujourd’hui, avec une esthétique de virtuosité qui prend de plus en plus en compte l’aspect athlétique, la toccata, souvent accompagnée des techniques pianistiques stimulantes, devient une façon idéale de démontrer les capacités extraordinaires du pianiste, ce qui constitue les raisons de son succès auprès des compositeurs, des pianistes, et des auditeurs.
This study relies on a corpus of piano toccatas and toccatinas written in the world from 1781 to 1993. Its purpose is to understand what the term ‘‘toccata’’ means throughout history, what are the various characteristics of the genre in different periods, and what is the relationship between the toccata for piano and the aesthetics of virtuosity. The author starts by observing the evolution of the understanding of the term by scholars living in different eras, and a series of organ and harpsichord toccatas by Johann Sebastian Bach and Alessandro Scarlatti, in order to demonstrate the principal features of the genre before its instrumental transmutation. The next stage consists of an analytical study of the main corpus which designates the transformation of the toccata from a pedagogical genre to that of a higher level by its architectural requirement and its animation, then to one that moves towards an extreme and superhuman aesthetic in the twentieth century. Finally, the study shows that the toccata represents a diversity of types of virtuosity in different eras: the creative and improvisatory type in Bach’s time, the refined digital techniques of Clementi’s generation, etc. Today, with an aesthetic of virtuosity that increasingly takes into account the athletic aspect, the toccata, often accompanied by stimulating piano techniques, becomes an ideal way of demonstrating the extraordinary abilities of the pianist, which constitutes its success among composers, pianists, and listeners.
A partir del último cuarto del siglo XVIII, la música puramente instrumental irrumpe en las capillas de música de las catedrales españolas, afectando a los usos musicales y repertorios de maestros de ...capilla e instrumentistas locales. Por lo que respecta a la Catedral de Canarias, esta influencia se hace notar con fuerza hacia esta época, influyendo en la aparición de un repertorio propio del que se conservan algunas muestras en su archivo musical. Es especialmente singular el caso de doce tocatas anónimas conservadas en el legajo I/IX-1 de este fondo documental ya que, según se demuestra en la presente comunicación, no sólo participó en su escritura el entonces maestro de capilla Benito Lentini (Palermo, 1793 -Las Palmas de Gran Canaria, 1846), sino además uno de los músicos de la institución, el violinista Pedro Palomino (Madrid, 1765 -Las Palmas de Gran Canaria, 1824), quien regaló seis obras de este tipo al Cabildo con la intención de que fueran tocadas en las solemnidades de primera clase. El presente texto tiene como fin contextualizar la aparición de las aludidas tocatas así como explicar su autoría a partir de datos extraídos de las actas capitulares y del propio contenido musical. During the last quarter of the eighteenth century, instrumental music burst into the music chapels of Spanish cathedrals, affecting the use of music and the repertoires of chapel masters and local instrumentalists. In the Cathedral of the Canary Islands, this influence was strongly felt around this time, which led to the creation of its own repertoire, part of which can still be found in its music archive today. The case of twelve anonymous toccatas kept in file I/IX-1 of this archive is particularly significant because, as demonstrated in this paper, not only was the chapel master Benito Lentini (Palermo, 1793 -Las Palmas de Gran Canaria, 1846) involved in their composition, but one of the Cathedral's musicians, the violinist Pedro Palomino (Madrid, 1765 -Las Palmas de Gran Canaria, 1824), who gave the Chapter six works of this kind to be played during the most important feasts. This article aims to contextualize the emergence of these toccatas and explain their authorship based on information from the chapter minutes and the musical content itself.
Tochata del Sig. r Anglesi Anglesi, Domenico (1610? -1669). Composer; Anglesi, Domenico (1610?-1669). Compositeur
1669/1625
Web Resource
Uniform title: Anglesi, Domenico (1610? -1669). Composer. Toccatas. Keyboard. Major play
Keyboard instrument. - 6 and 8 line doors; the bottom one has 2 keys: Fa 4 and Ut 3
Part of the documentary ...ensemble: RISMMss
Part of the documentary ensemble: Brossard1
Titre uniforme : Anglesi, Domenico (1610?-1669). Compositeur. Toccatas. Clavier. Ré majeur
Instrument à clavier. - Portées à 6 et 8 lignes; celle du bas comporte 2 clés : Fa 4 et Ut 3
Appartient à l’ensemble documentaire : RISMMss
Appartient à l’ensemble documentaire : Brossard1
Titre uniforme : Anglesi, Domenico (1610?-1669). Compositeur. Toccatas. Clavier. Ré majeur
Instrument à clavier. - Portées à 6 et 8 lignes; celle du bas comporte 2 clés : Fa 4 et Ut 3
Appartient à l’ensemble documentaire : RISMMss
Appartient à l’ensemble documentaire : Brossard1
Toccata: for piano/André Chailleux Chailleux, André (1904-; composer). Composer; Chailleux, André (1904-.... ; compositeur). Compositeur
1930
Web Resource
Uniform title: Chailleux, André (1904-; composer). Composer. Toccata. Piano
Titre uniforme : Chailleux, André (1904-... ; compositeur). Compositeur. Toccata. Piano
Titre uniforme : Chailleux, André ...(1904-... ; compositeur). Compositeur. Toccata. Piano
Collection : Ausgewählte Werke aus dem Concertprogramm von Eugen d'Albert's Klavierabenden ; 66
Titre uniforme : Bach, Johann Sebastian (1685-1750). Compositeur. Toccatas. Clavier. BWV 914. Mi mineur
...Titre uniforme : Bach, Johann Sebastian (1685-1750). Compositeur. Toccatas. Clavier. BWV 914. Mi mineur
Collection : Ausgewählte Werke aus dem Concertprogramm von Eugen d'Albert's Klavierabenden ; 66
