Los objetivos principales de esta investigación son analizar el modo en que se identifica la autoría en los vídeos musicales e indagar en las razones por las que se reconoce dicha autoría desde el ...propio discurso. Consideramos que los títulos de crédito en el videoclip se han convertido en una práctica habitual. Se produce de esta forma un cambio de paradigma con respecto a la atribución de autoría del videoclip, previamente oculta. Planteamos como hipótesis principal que la visibilidad de la autoría en el vídeo musical va más allá de la mera transmisión de información, relativa a la producción, e implica una reivindicación de la figura de los creadores, como marca o muestra de identidad en el discurso. La reivindicación de la autoría supondría así una forma de dignificar el videoclip como formato de relieve no sólo a nivel industrial y comercial, sino también artístico. Con objeto de demostrar esta hipótesis, hemos analizado los videoclips de los 40 singles más populares en el Reino Unido en 2017, según la consultora The Official Charts. El análisis de la presencia de información sobre la autoría de las piezas analizadas ofrece resultados variados que no permiten contrastar ninguna tendencia mayoritaria o abiertamente consolidada, pero sí permite advertir prácticas frecuentes que podrían ser representativas del estado actual del vídeo musical. La visibilidad de la autoría permite al formato una consideración más cercana a la del producto cultural o a la creación artística, disimulando su función comercial. El videoclip no abandona dicho objetivo comercial o promocional, ligado a su propia naturaleza como formato, pero potencia su naturaleza de creación artística.
The main objective of this paper is to propose a methodology to analyze the characters in radio fiction, based on the updating of previous methodologies of audiovisual narrative and its adaptation to ...the medium and radio language. This methodology is applied in a specific case study: the serial “Negra y Criminal”, directed by Mona León Siminiani (Cadena Ser, Podium Podcast, 2016-2019). The aim is to evaluate the effectiveness of the methodology and to explore the resources used to create characters in this production. A methodology for the analysis of the radio character is proposed based on the method by Casetti and Di Chio (2007), adapted for the radio medium by Guarinos (2009). The main conclusion is that radio dramatic fiction can afford the creation of round, complex characters, with dimensionality and volume. The fictional radio character can be studied from the perspective of audiovisual narrative, considering the nature of the medium in which it will develop. As a particularity would remain its articulation from a single raw material: the sound and its wide variety of expressive resources. This determining factor becomes especially notable in the recreation of the physical materiality of the character.
El objetivo principal de este trabajo es formular una metodología de análisis de personajes en la ficción radiofónica, basada en la actualización de metodologías previas de la narrativa audiovisual y su adaptación al medio y lenguaje radiofónico. Esta metodología se aplica en un estudio de caso concreto: el serial “Negra y Criminal”, dirigido por Mona León Siminiani (Cadena Ser, Podium Podcast, 2016-2019). El propósito es evaluar la eficacia de la metodología y explorar los recursos utilizados para crear personajes en esta producción. Se propone una metodología de análisis del personaje radiofónico basada en el método propuesto por Casetti y Di Chio (2007), adaptado por Guarinos (2009) para el medio radiofónico. La principal conclusión es que la ficción dramática sonora puede permitirse la creación de personajes redondos, complejos, con dimensionalidad y volumen. El personaje de ficción radiofónica es susceptible de ser analizado desde la narrativa audiovisual, considerando la naturaleza del medio en el que se va a desarrollar. Como particularidad quedaría su articulación a partir de una única materia prima: el sonido y su amplia variedad de recursos expresivos. Este condicionante se hace especialmente notable en la recreación de la materialidad física del personaje.
YouTube is a company representative of its original context, Web 2.0, that originally positioned itself as an open and collaborative platform to broadcast videos created by all kinds of users; their ...slogan was, and remains, Broadcast yourself. The acquisition of YouTube by Google introduced it in the search for profit in the framework of OTT (over the top) communication. The YouTube homepage reveals the successive business policies followed by the platform. In this work we analyze the evolution of the unlogged homepage of YouTube Spain between 2009 and 2018. We observe the gradual disappearance of the videos produced by private users and its replacement by those made by professional users (youtubers) and cultural industries. There is a remarkable parallelism between the implementation of business models and the greater or lesser recommendation of video from one kind of user or another.
El objetivo principal de esta investigación es analizar las estructuras empresariales que rodean al cine de producción española de éxito en los años 2016, 2017 y 2018. La hipótesis de partida es que ...el éxito comercial de una película española dentro del mercado nacional viene condicionado por la estructura de producción y distribución. Aplicamos una metodología cuantitativa en la que tomamos como muestra las diez películas españolas más comerciales de cada año, buscando la relación con las empresas productoras y con las distribuidoras. Los resultados del análisis ponen de manifiesto la importancia de un pequeño grupo de productoras, así como la necesaria intervención de las cadenas de televisión (integradas en los principales grupos mediáticos nacionales), además de la distribución por parte del reducido oligopolio de distribuidoras (filiales nacionales de los grande estudios de Hollywood) que concentra la mayor recaudación en taquilla. Destacamos que la figura empresarial y jurídica que reporta mayores beneficios es la AIE, Agrupación de Interés Económico. La fórmula del cine español de éxito es el resultado de las políticas aplicadas en la industria cinematográfica.
El objeto de estudio de esta investigación es la situación de las plataformas de video bajo demanda (vod) en el mercado español. El objetivo principal de la investigación es analizar la regulación y ...las estrategias de las plataformas de video bajo demanda con mayor número de clientes en España en 2023, tras los importantes cambios en el sector introducidos en 2022. La hipótesis principal es que la intervención de la regulación europea y española en el mercado de las plataformas de video bajo demanda no evita el desarrollo de las dinámicas propias de un mercado liberalizado y muy activo. Este trabajo se desarrolla en el marco de la economía política de la comunicación, a partir de un análisis estructural simple basado en la revisión documental desde tres categorías de agentes del mercado audiovisual: gobiernos, empresas y audiencias. Se concluye que el marco regulatorio en materia de televisión online en Europa y en España desde 2022 no condiciona en exceso la actividad de las grandes plataformas internacionales, que operan así en un contexto de liberalización de la oferta. Estas plataformas han implantado sus políticas globales sin atender especialmente a las particularidades del mercado español.
The object of study of this research is the situation of video on demand (vod) platforms in the Spanish market. The main objective of the research is to analyze the regulation and strategies of video on demand platforms with the largest number of clients in Spain in 2023, after the major changes in the industry introduced in 2022. The main hypothesis is that the intervention of European and Spanish regulation in the market for video on demand platforms does not prevent the development of the dynamics of a liberalized and extremely dynamic market. This work is developed within the framework of the political economy of communication, from a simple structural analysis based on the documentary review from three categories of players in the audiovisual market: governments, companies and audiences. It is concluded that the regulatory framework regarding on-line television in Europe and Spain since 2022 does not excessively condition the activity of large international platforms, which thus operate in a context of supply liberalization. These platforms have implemented their global policies without paying special attention to the particularities of the Spanish market.
O objeto de estudo desta investigação é a situação das plataformas de vídeo sob demanda (vod) no mercado espanhol. O principal objetivo da investigação é analisar a regulação e as estratégias das plataformas de vídeo sob demanda com maior número de clientes em Espanha em 2023, após as importantes mudanças no setor introduzidas em 2022. A hipótese principal é que a intervenção da regulamentação europeia e espanhola no mercado das plataformas de vídeo sob demanda não impede o desenvolvimento da dinâmica típica de um mercado liberalizado e muito dinâmico. Este trabalho desenvolve-se no âmbito da economia política da comunicação, a partir de uma análise estrutural simples baseada na revisão documental de três categorias de agentes do mercado audiovisual: governos, empresas e públicos. Conclui-se que o quadro regulatório relativo à televisão on-line na Europa e na Espanha desde 2022 não condiciona excessivamente a atividade das grandes plataformas internacionais, que operam assim num contexto de liberalização da oferta. Estas plataformas implementaram as suas políticas globais sem prestar especial atenção às particularidades do mercado espanhol.
Este trabajo analiza la sección “Tendencias” en la plataforma VoD YouTube en España durante las dos semanas posteriores inmediatas a la declaración del estado de alarma por el gobierno español. Los ...objetivos son identificar las modificaciones en los contenidos de “Tendencias” para adecuarse al estado de alarma y reconocer la mayor o menor visibilidad de contenidos generados por industrias culturales o usuarios. Aplicamos un análisis descriptivo y cuantitativo sobre una muestra de 84 vídeos (condicionada por el acceso a la información). Los resultados permiten identificar una adaptación del algoritmo de “Tendencias”: los vídeos de carácter informativo creados por usuarios acerca del coronavirus o sobre cuestiones adyacentes son progresivamente ocultados para dar prioridad a los vídeos producidos por medios de comunicación. YouTube apuesta preferentemente por dar mayor visibilidad a los contenidos de entretenimiento producidos por las industrias culturales. YouTube interviene en la visibilidad de contenidos desde su responsabilidad social.
El opening de la serie de televisión supone un tipo de secuencia con una identidad propia. Objetivos: El objetivo principal de este trabajo es identificar los principios de configuración ...(segmentación, planificación, edición, sonido y composición tipográfica) de los créditos de la serie de televisión Godfather of Harlem (MGM+, 2019-). El objetivo secundario de esta investigación es explorar la relación entre el uso de recursos gráficos y la creación de una marca alrededor de la serie. Metodología: Como estudio de caso, el análisis formal audiovisual segmenta en varias unidades el fragmento analizado, dentro del análisis textual. Resultados: Los resultados identifican una gran cantidad de referencias intertextuales, de inspiración retro, donde el motivo físico del papel y del collage se convierte en objeto de nostalgia. Discusión: El opening presenta a los personajes clave y proporciona información sobre la producción, pero también es sensible a la representación del contexto histórico, social, político y cultural en el que se desarrolla.
Industrias creativas en la red [Editorial] Castro-Higueras, Antonio; Pérez-Rufí, José-Patricio; Miller, Toby
Revista mediterránea de comunicación/Revista mediterránea de comunicación,
01/2024, Volume:
15, Issue:
1
Journal Article
Peer reviewed
Open access
Las industrias culturales y creativas han adquirido un papel estratégico en la sociedad contemporánea basada en el conocimiento y soportada por las tecnologías de la información, no solo por su ...capacidad para generar actividad económica, sino también debido a factores no puramente económicos, como la cohesión social, la identidad y la promoción de lo local. Internet, al igual que en muchos otros ámbitos, ha transformado radicalmente el panorama del sector creativo. Este nuevo entorno nos plantea una serie de preguntas acerca del carácter disruptivo del fenómeno, sobre la adaptación de las industrias creativas tradicionales a los nuevos modelos de negocio del ámbito digital, sobre el comportamiento de las audiencias y también, como no podía ser de otra forma, sobre los creadores. Las nuevas formas de producción creativa, la configuración de comunidades virtuales creativas que reúnen el talento o la concentración/deslocalización de estos en determinados territorios son cuestiones importantes para el conocimiento de la articulación y el funcionamiento de las industrias creativas en Internet. No se puede obviar que la actividad de las industrias creativas en la red se desarrolla en un escenario de plataformización de la producción y de la distribución cultural (Helmond, 2015; Nieborg y Poell, 2018; Magaudda y Solaroli, 2021), realidad que afecta directamente a los distintos sectores de las industrias creativas.
Esta investigación tiene como objeto de estudio la producción cinematográfica andaluza participada por Canal Sur Televisión, la televisión pública autonómica de Andalucía. El objetivo principal es ...cuantificar y valorar la evolución y la posible dependencia del sector de la producción de cine andaluz respecto al operador público. Como objetivo secundario, se investiga la distribución de una muestra de títulos producidos en 2020 y 2021 en salas de cine y plataformas de cine. Se propone la hipótesis de que Canal Sur se ha convertido en sus 35 años de historia en el principal motor de la producción de cine andaluz. Se aplica una metodología cuantitativa y descriptiva, con una perspectiva basada en la Economía Política de la Comunicación. No se ha tenido acceso a los datos de inversión del operador público en producción de cine. Los resultados muestran un importante crecimiento de la producción de cine andaluz con el cambio de siglo y un mayor relieve en el conjunto del cine español. Canal Sur Televisión también incrementó su participación en número de títulos, aunque en unos niveles inferiores. Con el cambio de Gobierno en la Junta de Andalucía en 2019 se reduce el número de títulos producidos por la televisión pública. Esta investigación concluye que Canal Sur Televisión fue un agente fundamental en la producción de cine en Andalucía en los años 90, aunque no lo es actualmente. El sector cinematográfico en Andalucía no es, por lo tanto, un sector subsidiario de la televisión pública autonómica.
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