Maurice Blanchot McKeane, John; Bident, Christophe
11/2018
eBook
Maurice Blanchot has long inspired writers, artists, and philosophers with some of the most incisive statements of what it meant to experience the traumas and turmoils of the twentieth century. ...Bident's magisterial biography provides the first full-length account of Blanchot's itinerary, drawing on unpublished letters and interviews with the writer's close friends, while also providing a sophisticated genealogy of his thought.
A journalist and activist, but also inclined to secrecy, Blanchot lived public and private lives that converged at some of the century's most momentous occasions: He was nearly executed during the Occupation, participated prominently in the May '68 revolution in Paris, and, more controversially, wrote for the far right in the '30s. Even-handed throughout, Bident offers a much-needed fleshing out of a life too easily sensationalized.
Blanchot's writings, including "Thomas the Obscure," "The Instant of my Death," "The Writing of the Disaster," and "The Unavowable Community" are among the most important statements of what it meant to experience the traumas and turmoils that marked the twentieth century.The definitive biography of a crucial but famously reclusive figure in twentieth-century literature, thought, culture, and politics.The book serves as a portrait not only of Blanchot, but also of his circle, which included such major figures as Georges Bataille, Marguerite Duras, Emmanuel Levinas, Michel Foucault, and Jacques Derrida.Will be of interest to anyone seeking to better understand the fraught 20th century in France, from the turbulent politics of the 1930s to WWII and May '68.Draws on unpublished correspondence and extensive interviews with Blanchot's contemporaries, providing both an unprecedented level of detail and subtle literary readings beyond the scope of a standard biography.Blanchot was involved in some of the twentieth century's most momentous occasions: he was among the leaders of the May '68 revolution in Paris and opposition to the Algerian war; more controversially, he had been active in French fascist circles in the '30s.
Les mouvements du neutre Bident, Christophe
Alea,
06/2010, Letnik:
12, Številka:
1
Journal Article
Recenzirano
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Ce texte s'emploie à définir plusieurs mouvements imprimés par l'oeuvre de Blanchot à la notion de neutre. Il évoque le regard porté par Barthes sur ces conceptions et sur ces perceptions. Il annonce ...une étude sur l'usage par Clarice Lispector de "la grande neutralité vivante" (La Passion selon G.H.), qui aura pour objet de montrer en quoi, malgré l'ignorance objective et mutuelle de ces auteurs, leurs recours au neutre se répondent.
This text attempts to define several movements which the work of Blanchot gave to the notion of neuter. It evoques Barthes' regards on these conceptions and perceptions. It announces a study on Clarice Lispector's use of "the great living neutrality" (A paixão segundo G.H., " The passion according to G.H."), and has the goal of showing to what extent, irrespective of their objective lack of knowledge of one another, the uses they make of the neuter are similar.
Este texto busca definir vários movimentos que a obra de Blanchot imprimiu à noção de neutro. Evoca o olhar lançado por Barthes sobre essas concepções e percepções. Anuncia um estudo sobre o uso por Clarice Lispector da "grande neutralidade viva" (A paixão segundo G.H.), que terá por objetivo mostrar em que medida, apesar do desconhecimento objetivo e mútuo desses autores, os usos que fazem do neutro se correspondem.
O teatro atravessado Bident, Christophe
Art Research Journal,
05/2016, Letnik:
3, Številka:
1
Journal Article
Recenzirano
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O autor tenta dar conta aqui da multiplicidade de formas e de lugares da criação teatral contemporânea por meio da noção de “teatro atravessado”. Ele se apoia especialmente em três exemplos ...escolhidos por sua heterogeneidade: BR-3, trabalho site-specific do Teatro da Vertigem; as performances vídeo-teatrais do Grupo Berlin, em particular Land’s end; as criações literárias, visuais e tecnológicas do encenador Guy Cassiers. O entendimento é o de que esses espetáculos procuram produzir nos espectadores menos representações que perspectivas, para retomar a noção antropológica de Viveiros de Castro: deslizamentos perceptivos, desligamentos conceituais, desfiliações sociais, colocando em ação, cada um à sua maneira, a política do “mestre ignorante” à que se refere Jacques Racière. Eles promovem assim novos modos de subjetivação.Tradução do francês para o português de José da Costa (Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro – UNIRIO)
Trata-se de voltar, com Georges Bataille, a um dos dramas mais excessivos e mais impossíveis de representar de A formação do ator, de Stanislavski: a cena chamada de "o dinheiro queimado". Se ...Tortsov, o mestre desse ensaio teatral que assume a forma de uma narrativa de formação, não cessa de fazer seus jovens atores repetirem essa cena, ao ponto de ela tornar-se um dos leitmotiven maiores do livro, é porque Stanislavski vê nela um limite para o mimodrama e o melodrama cujo domínio é necessário à atuação moderna do ator. Essa cena age como um episódio crítico do acontecimento da "encenação". Pode-se lê-la como uma "experiência interior", o que permite precisar a um só tempo a filosofia singular de Stanislavski e o "método de dramatização" de Bataille.
Il s'agit ici de revenir, avec Georges Bataille, sur l'un des drames les plus excessifs et les plus impossibles à représenter de La Formation de l'acteur, de Stanislavski: la scène dite de "l'argent brûlé". Si Tortsov, le maître de cet essai théâtral qui prend la forme d'un récit de formation, ne cesse de faire répéter cette scène à ses jeunes comédiens, au point qu'elle en devient l'un des leitmotivs majeurs du livre, c'est que Stanislavski voit en elle une limite au mimodrame et au mélodrame dont la maîtrise est nécessaire au jeu moderne de l'acteur. Cette scène agit comme un épisode critique de l'avènement de la "mise en scène". On peut la lire comme une "expérience intérieure", ce qui permet de préciser à la fois la philosophie singulière de Stanislavski et la "méthode de dramatisation" de Bataille.
The objective here is to revisit, alongside with Georges Bataille, one of the most excessive, and most difficult to perform, dramas in Stanislavski's An Actor Prepares: the scene called "the burnt money". If Tortsov, the master in this theatrical essay that takes the form of a novel of formation, insists on asking his apprentices to repeat the scene, to the extent that it becomes one of the greatest leitmotiven in the book, it is because Stanislavski himself sees in it the outer frontiers of pantomime and melodrama, to which every modern actor should get acquainted to in order to act. This scene acts as a critical episode of the "staging" event. One could read it as an "inner experience", which allows for a double particularization: that of Stanislavski's singular philosophy and that of Bataille's "dramatization method".
La région des Hauts-de-France (anciennement Picardie et Nord-Pas-de-Calais) a été comme d’autres régions françaises partie prenante de ce que l’on appelle « l’aventure de la décentralisation ...théâtrale ». Mais si l’on retient les noms de Reybaz, de Robichez, ou de structures qui pour une grande part existent encore aujourd’hui, on connaît peu leur parcours et leur place dans l’histoire des politiques publiques de ces dernières décennies. Qui furent les acteurs locaux de cette aventure ? Quels réseaux ont été mis en place, par quelles tutelles, selon quelle logique politique ? Quel bilan peut-on tirer de ces quelques décennies – de l’après-guerre aux années 1990 – qui virent l’essor du Centre Dramatique du Nord ou de la Maison de la Culture d’Amiens, ou les heurs et malheurs des compagnies, connues ou moins connues, qui sillonnèrent ce territoire ? Cet ouvrage, à travers études, entretiens et documents iconographiques, vise à mettre au jour une mémoire pour une bonne part effacée, et à en dégager l’originalité dans le paysage artistique et culturel français de la seconde moitié du xxe siècle.
Trata-se de voltar, com Georges Bataille, a um dos dramas mais excessivos e mais impossíveis de representar de A formação do ator, de Stanislavski: a cena chamada de "o dinheiro queimado". Se ...Tortsov, o mestre desse ensaio teatral que assume a forma de uma narrativa de formação, não cessa de fazer seus jovens atores repetirem essa cena, ao ponto de ela tornar-se um dos leitmotiven maiores do livro, é porque Stanislavski vê nela um limite para o mimodrama e o melodrama cujo domínio é necessário à atuação moderna do ator. Essa cena age como um episódio crítico do acontecimento da "encenação". Pode-se lê-la como uma "experiência interior", o que permite precisar a um só tempo a filosofia singular de Stanislavski e o "método de dramatização" de Bataille.
À plusieurs titres Bident, Christophe
Acta Fabula,
11/2023, Letnik:
24, Številka:
10
Journal Article
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Cet article est un compte-rendu du livre : Maurice Blanchot, Thomas le solitaire, éd. Leslie Hill et Philippe Lynes, Paris, Kimé, coll. « Corpus Blanchot », 2022, 282 p., EAN 9782380720716.
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