Acabada la Guerra Civil española, la dictadura franquista emprendió la labor de identificación y devolución del patrimonio artístico que había sido incautado a coleccionistas privados por la ...Generalitat de Cataluña en 1936. El organismo responsable de las devoluciones sería el Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional (SDPAN), que entre 1939 y 1947 realizaría multitud de gestiones cuyo objetivo era la devolución a sus propietarios o el depósito a terceros. El artículo, centrado en Barcelona, presenta un inventario de casos que permiten aproximarse al funcionamiento de aquella maquinaria administrativa franquista.
Acabada la Guerra Civil Española, la dictadura franquista emprendió la labor de devolver a sus lugares de origen el patrimonio histórico-artístico mueble que los gobiernos de los territorios leales a ...la República habían almacenado en depósitos de protección. A partir de 1939, una parte sería depositada por el Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional (SDPAN) en museos públicos, organismos de todo tipo y particulares. Uno de los museos agraciados con aquellos depósitos fue el actual Museu Nacional d’Art de Catalunya, que ingresó 146 obras de arte entre 1939 y 1958. Este artículo se centra en las obras de arte depositadas por el SPDAN en el museo catalán que fueron devueltas a sus legítimos propietarios en distintos momentos entre 1946 y 2010.
El palacio de la Diputación del General del Reino de Aragón fue uno de los edificios más relevantes en la Zaragoza de los siglos XV y XVI. Provisto de una capilla privada para sus diputados y ...oficiales, su dotación artística a partir de 1500 se encargaría a relevantes artistas como el escultor Gil Morlanes «el Viejo», el rejero Maestro Hilario y los pintores Antón de Aniano y Pedro de Aponte, que la convertirían en uno de los espacios más esplendorosos de las artes figurativas de la Corona de Aragón de principios del siglo XVI. Se presenta la actuación de todos ellos en la obra de la reja y del retablo, aportándose nuevas noticias documentales sobre ambas obras; y la historia patrimonial del edificio hasta su desaparición en el siglo XIX.
La pieza separada undécima de Tesoro artístico y Cultura roja de la Causa General aporta información interesante sobre la salvaguardia, destrucción y robo del patrimonio artístico y arqueológico en ...territorio de la República durante la Guerra Civil, especialmente rica respecto a la provincia de Barcelona. De la instrucción barcelonesa destacan cuatro casos que aportan información muy valiosa sobre aspectos de la gestión del patrimonio cultural de la Generalitat republicana, el robo de una importante colección numismática, que incluía el dracma de Barkeno, así como detalles acerca del proceso de incautación de la Colección Cambó y sobre la nacionalización del Tesoro de Tivissa.
The economic crisis suffered in Spain in the last ten years has forced management of the country's public museums to look for new sources of funding with which to compensate the reduction of public ...funding. Business sponsoring has been one of the most intensely studied channels. One of the consequences of the new scenario is the weak bargaining position of museums before sponsors. There are clues that suggest that a new model has arrived in Spain: museums are used as public relations agencies by businesses and the subtlety that once characterised the relationship between a sponsored museum and its sponsor disappears. The article lays out the development of business sponsorship in public museums in Spain, illustrating the changes that have taken place in this relationship. Through a content analysis of cases that answer to the new model and structured interviews with cultural journalists from written media, it is shown that sponsors do not achieve their objective, which is to factor the communication media into the equation to increase their brand notoriety and/or strengthen their corporate image.
L’anònim mestre de l’altar de Rímini o mestre de Rímini, actiu durant la primera meitat del segle XV i amb taller segurament localitzat al sud de la regió històrica de Francònia (actual Alemanya), va ...fer una producció escultòrica exclusivament en alabastre que s’exportaria pel continent europeu i que arribaria a indrets tan distants com Clerques (França), Utrecht (Països Baixos), Breslau (Polònia), Rímini i Milà (Itàlia) o Fuerteventura (Espanya). Amb un considerable corpus d’obra conservada, aquí en presentem dues de preservades a Catalunya, l’una al Museu del Cau Ferrat de Sitges i l’altra a l’església de la Pietat d’Igualada, tot analitzant-les acuradament per justificar-ne l’atribució en el cas de la primera i per incorporar la segona, fins ara inèdita, al catàleg de l’artista-taller.
Temporary exhibitions are a type of cultural activity that art museums have been organising for decades. As their name indicates, they have traditionally been short-lived events, something that began ...to change with the arrival of Internet. The design of virtual, online versions of temporary exhibitions and their availability to Internet users means that the truth of the adjective 'temporary' has become questionable. This article proposes a model of analysis and analyses their chief features, charting the types of online exhibitions that exist.
Cuando una manifestación cultural entra por primera vez en el museo de arte se corre el riesgo que sea tratada con las fórmulas ya aplicadas a las que llevan una larga vida museística a sus espaldas. ...Valga como ejemplo el caso del cartel, encapsulado dentro de un marco como si de una pintura de caballete se tratara. Para evitar en lo posible que eso pase también con el cómic, urge reflexionar sobre dos sugerentes retos museológicos y museográficos: ¿qué exponer? y ¿cómo exponer? ¿Qué exponer? El proceso o su resultado, el original o el objeto final, la página o la secuencia. ¿Cómo exponer en el medio museo un relato secuencial desarrollado (mayoritariamente) para el soporte papel y pensado para su lectura individual? El artículo intenta dar respuesta a ambas preguntas, mostrando para ello ejemplos y aportando alguna reflexión crítica.
Los recursos patrimoniales están más expuestos que nunca a la interacción con los visitantes. Por tanto, ya no basta con trasladar a un público mayoritario unos determinados contenidos culturales, ...pues la actual situación demanda la inclusión de un tipo de mensajes que fomenten y favorezcan la relación recurso-visitante de forma sostenible. Y es precisamente la Difusión preventiva, entendida como una estrategia de sensibilización para informar y persuadir a los visitantes de la extrema fragilidad de los recursos patrimoniales, la que lo permite de forma óptima. Además, utilizar esta estrategia es una magnífica herramienta al servicio de la identidad corporativa de los propios recursos patrimoniales y de sus conservadores-restauradores. Normalmente, muchas cuestiones relacionadas con las políticas y acciones de conservación preventiva no se explicitan a los visitantes, pero al integrarse en el discurso que se les traslada, permite que estos tengan una idea cabal de esos esfuerzos, lo que redunda en la imagen que tienen del recurso en cuestión y, por extensión, de sus conservadores-restauradores.
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