Pri Avguštinu se čas razblinja med resničnostjo sedanjega trenutka ter neulovljivostjo meje med preteklostjo in prihodnostjo, v resnici "niča", ki hkrati nastaja in izginja. V eshatološki prostor med ..."že" in "še-ne" je vpeta tudi fenomenologija glasbenega časa znotraj katoliške liturgije: tako v smislu pojmovanja njene notranje forme, ki je povezana s krščanskim pojmovanjem časovne zaokrožene zaključenosti, kot tudi v razumevanju njene vsebinske opredelitve, ki je razpeta med sedanjostjo zemeljske liturgije in brezčasnostjo liturgije nebeškega Jeruzalema.
In meinem Text werde ich mich auf jene Musik beschränken, die ungefähr in dem dritten Viertel des 20. Jahrhunderts in Slowenien entstand und mit dem Imperativ des Neuen als ästhetischer ...Grundkategorie dieser Periode verbunden wurde. Von dem breiteren geistig-historischen Kontext des Modernismus in der Musik ausgehend werde ich die Situation zu dieser Zeit im Westen und im Osten vergleichen, wonach ich mich der Erörterung einzelner typischen Werke, die in dem erwähnten Rahmen entstanden sind, widmen werde. Der Schwerpunkt wird dabei auf jene Gruppe von Komponisten gelegt, die sich den Namen Pro musica viva gab und der eine Schlüsselstellung für das Verständnis des Modernismus in Slowenien zukommt.
Die ersten Belege über Musik von Reger in Slowenien sind verhältnismäßig
spät. Einer von den ersten Autoren, die über ihn schrieben, ist der
berühmte Konzertmeister und letzte Schuldirektor der ...Philharmonischen
Gesellschaft Laibach slowen. Ljubljana, Hans Gerstner (1851–1939). Dieser
hörte Reger in Graz, wo vom 31. Mai bis 4. Juni 1905 das Musikfestival
des Deutschen Musikvereins stattfand. In seinen Erinnerungen berichtete
er, wie ihn die vorgetragenen Werke in der Ausführung von den Dirigenten
Ferdinand Löwe, Gustav Mahler und Reger bewegt hatten.
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