Longtemps reléguée au second rayon, voire même à l’Enfer des bibliothèques, l’œuvre sadienne a connu au début du XX e siècle un vif regain d’intérêt grâce notamment à la jeune génération surréaliste ...qui y voyait l’expression éclatante de la révolte d’un homme et de son aspiration à une forme absolue de liberté.
THE COVER Cole, Thomas B
JAMA : the journal of the American Medical Association,
02/2012, Letnik:
307, Številka:
7
Journal Article
Recenzirano
Cole examines Marie Laurencin's Group of Artists, a portrait of painter Pablo Picasso, Picasso's friend the poet Guillaume Apollinaire, Picasso's model and muse Fernande Olivier, and Laurencin ...herself. The placement of the two couples in the painting provides visual balance while conveying the tension in their relationships. Picasso and Olivier were said to be strongly attracted to one another but mutually jealous. In the painting he appears to be staring her down, while she ignores him and flirts with the viewer. The figures of Laurencin and Apollinaire also engage the viewer; though she presides over the group, he's unmistakably the center of attention.
Apollinaire, en forgeant la notion d’orphisme pictural en 1912, se positionne en critique d’art et produit d’abord des textes strictement critiques, pour finalement en venir à écrire un poème (« Les ...Fenêtres ») à partir d’un tableau de Delaunay, poème qui condense tous les éléments critiques des textes précédents. Cet article étudie le glissement, favorisé par l’intermédialité, de la critique pure à une forme poétique de critique.
This essay aims to establish a link between the recent material and affective turns in literary scholarship by asking how visceral experiences of the First World War are embodied in the content and ...material form of trench publications. It argues that Guillaume Apollinaire, who contributed to the general, avantgarde, and soldiers' press, helped create an affective public sphere by documenting everyday ways of living at the front in both his poetry and trench journalism.
Guillaume Apollinaire naît l’année même où meurt Flaubert et rédigera ses premiers écrits le regard tourné vers le dix-neuvième siècle. Pourtant l’image qu’on retient de lui est celle d’un être de la ...rupture, d’un innovateur peu enclin aux compromis.Il existe cependant un autre Apollinaire : non pas le poète d’Alcools ou de Calligrammes, ni même le pornographe occasionnel à l’abri de ses initiales, mais le conteur de L’Hérésiarque & Cie (1910), dont l’esthétique puise pour l’essentiel dans l’œuvre aujourd’hui trop peu connue de Marcel Schwob, qui contient elle-même une lecture savante des contes de Flaubert et de Maupassant. Le premier geste de l’hérétique n’est-il pas de revenir aux sources en proposant des Écritures une interprétation jusqu’alors inédite, voire irrecevable ou simplement scandaleuse ? Sous cette prose en apparence lisse, les excréments sont étalés au grand jour, les pires obscénités déferlent sur nous. Cependant, il n’est rien d’étonnant à ce que ce registre affleure dès lors que la langue se souvient - digestivement, s’entend : car lire déjà c’était dévorer, l’auteur se nourrissant des mots d’autrui. Avec Le Poète assassiné, son second recueil, nous découvrons une langue toujours hérissée de gros mots, en laquelle grondent des borborygmes, au milieu d’irrévérencieux lâchages de vents. La machine à conter fonctionne à présent à vide, Apollinaire ne faisant en somme que réécrire son précédent volume, en le délestant il est vrai des allusions à autrui : l’auteur apollinarise. Car un auteur ne vient jamais seul : c’en sont toujours deux, trois qui se pressent à la fois, se bousculent, se frayent un passage. On cherchera donc aussi à suivre Apollinaire dans la compagnie d’auteurs qui loin de l’avoir précédé lui sont résolument contemporains : tel Blaise Cendrars qui n’ayant cessé d’agir en rival viendra curieusement, en dépit des allégations mensongères et des prises de bec répétées, à son tour s’alimenter aux contes de L’Hérésiarque, pour, dans une ultime reprise, réussir leur effacement.
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