Pada kondisi pandemic, banyak situasi dan perencanaan yang harus diadaptasi dengan beragam ketentuan dan regulasi, begitu pula dalam bidang penyelenggaraan pendidikan dan pembelajaran, dikeluarkan ...yang berupaya untuk meminimalisir pergerakan masif virus untuk menular kepada manusia dan membawa dampak kematian. Akibat pembatasan pergerakan aktivitas manusia/mobilisasi tersebut maka dampak yang terjadi pada aspek dunia pendidikan adalah tidak adanya rekomendasi
untuk melakukan pembelajaran dengan metode tatap muka yang bersifat berinteraksi secara langsung antara guru, dosen atau disebut fasilitator dengan murid atau siswanya. Hasil kuisioner dari aspek visual yang ditemukan pada karya mahasiwa, dimana mayoritas merasakan adanya penurunan kualitas pada perkuliahan online. Hal ini dirasakan akibat dari peserta yang tidak leluasa melakukan eksplorasi di luar ruangan karena kondisi pandemic. Begitupula terkait dengan keterbatasan eksplorasi objek apakah ada penurunan secara kualitas foto. Hasil karya foto yang dibuat kebanyakan tidak menggunakan teknik fotografi yang benar, komposisi yang tepat dan masih kurangnya pemahaman dalam mengatur pencahayaan (exposure), sehingga foto terlalu terang (over exposure) atau sebaliknya terlalu gelap (under exposure). Hal ini menjadi koreksi dan merupakan bagian dari evaluasi kedepannya untuk dapat diberikan pemahaman yang lebih mendalam hingga dapat dipahami oleh semua mahasiswa juga pihak penyelenggara pendidikan, khususnya Universitas Paramadina dalam situasi pandemic dan pembelajaran online.
Fotografi kan være en kilde både til historie og til arkeologi, enten det er av bygninger som er revet, eller av endrete landskap. De kan være tatt for å dokumentere noe, eller de er tatt kun for å ...være personlige minner og uten intensjon om å være dokumentasjon. Innen slagfelt- og konfliktarkeologi vil fotografi kunne være nyttige, da mediet kan dokumentere aktivitet og tilstedeværelse som ellers kan ha vært mangelfullt dokumentert. Dette er relevant med tanke på okkupasjonen av Norge, da mange av de tyske leirene og anleggene var midlertidige og har etterlatt seg få andre spor. Ideen til denne artikkelen kom fra et album fra andre verdenskrig med bilder fra Norge. Albumet inneholder flere landskapsfotografi med og uten soldater, hvorav flere kan lokaliseres til tettstedet Gibostad på Senja i Troms, som blir presentert i artikkelen som en kasusstudie. Her finnes også fotografi som viser en FlaK-kanon på kaia og en militær brakkeleir. Da det det ikke har lyktes meg å oppdrive dokumentasjon på at det var FlaK der, er bildene interessante som kildemateriale. Kan det være at bildene i albumet er en kilde til ellers ukjent aktivitet og tilstedeværelse? I denne artikkelen drøftes også kildeverdien til fotografi med Gibostad som utgangspunkt.
Seiring dengan perkembangan zaman, kebutuhan manusia semakin beragam. Berkumpul bersama untuk sekedar meminum kopi menjadi sebuah kebiasaan baru yang harus dilakukan. Pakaian juga bukan lagi hanya ...sebagai kebutuhan tetapi menjadi gaya hidup. Sejalan dengan berkembangya bisnis kedai kopi dan industri fashion di Indonesia limbah kopi dan pewarna tekstil yang tinggi dihasilkan. Masalah limbah ini dapat diselesaikan dengan penggunaan pewarna alami dari ampas kopi. Dengan menggunakan analisis data 5W 1 H, perancangan ini bertujuan untuk membuat masyarakat tertarik dengan produk fashion yang menggunakan pewarna alami melalui fotografi fashion.
Wayang Golek is one of the nation's cultural heritage that grows and develops in West Java, and its existence still exists today but is starting to decline. Photography is one part of the technology ...that can bridge the Punakawan Sundanese Wayang Golek Culture in maintaining its existence. The purpose of the research is to maintain the existence of the Punakawan Sundanese Wayang Golek Culture through the media of Photography. The research method uses a qualitative descriptive approach obtained through interviews, observations and is equipped with photographic works. The results of this study indicate that Photography can be one of the media in maintaining the existence of Wayang Golek, especially the Sundanese Punakawan group, through social media such as Instagram. Photography by researchers and other artists' works shared via Instagram can be spread worldwide and stored forever, with periodic and continuous stages, the existence of Wayang Golek, especially Punakawan Sundanese, will be maintained.Keywords: Art Fotografi; Punakawan;Culture Wayang Golek.
Tulisan ini bertujuan untuk menyanggah argumentasi Roger Scruton mengenai keabsahan nilai seni dari sebuah foto. Scruton berpendapat bahwa fotografi bukanlah karya seni. Fotografi hanyalah sebuah ...tindakan mekanis dalam menghasilkan suatu gambar, bukan representasi melainkan hanyalah peristiwa kausal, bukan gambaran imajinasi, tetapi hanya kopian. Fotografi mengandaikan adanya kemudahan dalam penciptaan seni. Pernyataan Scruton semakin dikuatkan dengan fenomena perkembangan teknologi yang sudah melupakan sisi estetis dan hanya berpasrah sepenuhnya pada tindakan mesin. Penekanan berlebihan terhadap keunggulan reduplikasi, proses instan, dan otomatisasi fotografi membuat fotografi kehilangan tempatnya di dunia seni. Akan tetapi, persoalan seni adalah persoalan rasa. Fotografi tetaplah sebuah seni dengan melihat adanya relasi intensional yang tercipta antara objek dan seorang fotografer dalam sebuah foto. Relasi intensional ini tercermin dalam proses, imajinasi, dan kreativitas fotografer di dalam menghasilkan sebuah foto. Lukisan dan fotografi adalah seni menurut rasanya masing-masing. Photography is an Art: A Disaproval towards Roger Scruton's Analysis on the Legitimacy of Art Value of a Photograph. This paper aims to disprove Roger Scruton's argument about the validity of the artistic value of a photograph. Scruton argues that photography is not a work of art. Photography is simply a mechanical action in producing a picture, not a representation but merely a causal event, not an imaginary image, but only a copy. Photography presupposes the ease of art creation. Scruton's statement is further reinforced by the phenomenon of technological development that has forgotten the aesthetic side and only entirely devoted to the action of the machine. The excessive emphasis on the benefits of reduplication, instant processing, and photographic automation makes photography lose its place in the art world. However, the issue of art is a matter of taste. Photography remains an art by seeing the intense relationships created between an object and a photographer in a photograph. This intense relationship is reflected in the process, imagination, and creativity of the photographer in producing a photograph. Painting and photography are arts according to their own taste.
Norsk sammendrag Året 1840 var det første fotografiet eksponert og presentert i Norge, og i de kommende 40 årene ble norsk kulturhistorie avfotografert i økende omfang. Perioden danner i dag vår ...tidlige fotohistorie. Denne artikkelen diskuterer hvordan tidlig fotografi, dets estetikk og kunstneriske kvaliteter kan bli evaluert som kunstneriske arbeider i vår samtid, og hvilke fortolkninger som kan legges til grunn. For å illustrere problemstillingen diskuteres hvordan fotografi er et produkt av vår kulturhistorie, samtidig som det kan analyseres for sine kunstneriske kvaliteter. En slik tilnærming kan være med på å aktualisere fotomaterialet eksempelvis ved moderne formidling i arkiv og museumsinstitusjoner. Artikkelens empiri tar utgangspunkt i tidlig norsk fotohistorie fra områdene Agder og Telemark bevart ved de tre museumsinstitusjonene Aust-Agder museum og arkiv, Kuben, Berg-Kragerø Museum og Telemark Museum. Artikkelen presenterer samtidig unike fotoeksemplarer fra de tre samlingene.
I løpet av 1960-tallet bygde Preus Foto AS seg opp som et av landets største og mest moderne fargelaboratorier, i samarbeid med Kodaks norske distributør J.L. Nerlien. Preus Foto ble en del av det ...multinasjonale selskapets nettverk og fikk støtte fra Kodaks sterke varemerke, samt deres internasjonalt ledende ekspertise på laboratoriedrift. Men i 1969 endret dette forholdet seg, da Kodak selv ville overta distribusjon og laboratoriedrift i Norge. Med det startet entreprenøren Leif Preus’ kamp mot Kodak, der Preus tok i bruk moderne merkevarebygging og egen transnasjonal nettverksbygging for å vokse ut av krisen som oppsto. I tidligere forskning på entreprenørskap har man viet lite oppmerksomhet til merkevarebygging. Artikkelen argumenterer for at det var en tett sammenkobling mellom entreprenørskap og merkevarebygging hos Preus Foto på 1970-tallet og hvordan merkevarebygging ble brukt som et redskap for å etablere nye markeder. Preus bygget opp et bedriftsvaremerke basert på egen person, en merkevare som stod for kvalitet. Dette gjorde han ved blant annet å satse på segmentet for fagfotografi ved å bygge opp en internasjonalt kjent fotografisk samling, som dannet grunnlaget for det som i dag er det nasjonale museum for fotografi – Preus museum – og ved å skape seg et internasjonalt nettverk via samarbeidsgruppen Colour Art Photo. Gjennom det internasjonale nettverket fikk Preus tilgang til teknisk kunnskap, innovasjoner og ideer, som igjen styrket han i kampen om markedsandelene mot det multinasjonale selskapet Kodak.
Artikkelen gir en oversikt over den «visuelle vendingen» innen IP-faget og diskuterer noen av de mest sentrale teoretiske argumentene som har blitt lagt frem i denne sammenheng, med særlig vekt på ...studiet av «internasjonale ikoner». Denne diskusjonen leder videre til en empirisk studie, nærmere bestemt en kasusstudie med utgangspunkt i bildet av Omran Daqneesh, også kjent som «Syrian boy in an ambulance». Dette bildet, som ble tatt under beleiringen av Aleppo i august 2016, oppnådde raskt ikonisk status i den bredere vestlige debatten, og det er nettopp samspillet mellom bilde og fortolkning i form av tekst jeg ser nærmere på i analysen. Ved hjelp av en diskursanalyse viser jeg hvordan debatten bar preg av uklarhet og en slags ubestemmelighet når det gjaldt hvordan en burde respondere til ikonet i utenrikspolitisk forstand. Dette funnet leder meg videre til artikkelens teoretiske bidrag: å anskueliggjøre hvordan begrepet apori kan bidra til å teoretisere debatten rundt borgerkrigen i Syria. Mer konkret argumenter jeg for at debattens innramming leder til et selvkonstruert paradoks, som kommer til uttrykk i ulike krav om at noe må gjøres, uten at dette «noe» spesifiseres. Dermed blir kravet i seg selv et symbol på en utveisløshet; det ender i en apori. Formålet med artikkelen er derfor todelt: For det første å undersøke hvilken rolle bilder spiller i internasjonal politikk og, for det andre, å belyse hvordan møtet med en apori fordrer refleksjon, som derfor kan bidra til å åpne opp for alternative tilnærminger til de forståelsesrammene som preget, eller kanskje rettere sagt fremdeles preger, diskursen rundt borgerkrigen i Syria.
I starten af det 20. århundrede begyndte lysbilledforedrag at erstatte og supplere anskuelsestavler og lokale materialesamlinger som pædagogisk-didaktisk middel i de danske skoler, og ...lysbilledforedraget vandt også udbredelse som kommunikativt medie i forskellige foreningssammenhænge, hvor omrejsende foredragsholdere illustrerede deres beretninger med livagtige gengivelser af situationer, steder og objekter på lærredet. Som sådan havde anvendelsen af lysbilleder en langt mere social og massekommunikativ karakter end fx det professionelle eller det personlige fotografi.
Fotografiet i samfundets tjeneste Michael Haldrup; Wibeke Haldrup
Kulturstudier (Århus. 2010),
12/2018, Letnik:
9, Številka:
2
Journal Article
Recenzirano
Odprti dostop
I starten af det 20. århundrede begyndte lysbilledforedrag at erstatte og supplere anskuelsestavler og lokale materialesamlinger som pædagogisk-didaktisk middel i de danske skoler, og ...lysbilledforedraget vandt også udbredelse som kommunikativt medie i forskellige foreningssammenhænge, hvor omrejsende foredragsholdere illustrerede deres beretninger med livagtige gengivelser af situationer, steder og objekter på lærredet. Som sådan havde anvendelsen af lysbilleder en langt mere social og massekommunikativ karakter end fx det professionelle eller det personlige fotografi.
PDF
