En 1953, Armando y Anala Planchart le pidieron al arquitecto italiano Gio Ponti que realizara su nueva casa en Caracas. No sabían entonces que se convertiría en una de las obras más emblemáticas de ...la arquitectura del siglo XX: "¿Puedo ser tu Michelangelo?" (1). Sin embargo, la correspondencia entre el arquitecto y varias de las personas involucradas en la construcción evidencian las múltiples influencias que se pueden reconocer en la casa. Este hecho la convierte en uno de los ejemplos más claros de construcción que involucra a múltiples autores.
Gasparini Navach, Lisa
MGG Online,
11/2016
Reference
1. Francesco, * 19. März 1661 in Camaiore (bei Lucca), † 22. März 1727 in Rom, KomponistGasparini, FrancescoFrancesco Gasparini. Im Jahre 1682 war Gasparini Organist von Madonna dei Monti in Rom, wo ...e...
It is necessary to have a frame of reference to understand the work of each cabinetmaker in the Royal House of Spain. This research on the Royal Cabinetmaking Workshops try to systematize its ...structure within the conglomerate of court artists and the relationship of each cabinetmaker with the royal administration. It is essential to know how these workshops were created, their purpose, who directed them, what their day-to-day life was like and how they disappeared. In this way, workshops, cabinetmakers and furniture have appeared that have not been given the importance they deserve. Dates and attributions are also corrected. On the other hand, the authorship of important furniture sets is justified and the ability of cabinetmakers to design their own furniture is once again demonstrated. In short, it is an approach to royal furniture delving into the crown production systems.
Es preciso tener un marco de referencia para entender el trabajo de cada ebanista en la Casa Real de España. Esta investigación sobre los Talleres Reales de Ebanistería intenta sistematizar su estructura dentro del conglomerado de artistas de la corte y la relación de cada ebanista con la administración real. Resulta esencial conocer cómo se crearon estos talleres, su finalidad, quién los dirigió, cómo era su día a día y cómo desaparecieron. De esta forma, han salido a la luz talleres, ebanistas y mobiliario a los que no se les había dado la importancia que merecen. También se han corregido fechas y atribuciones. Por otro lado, se justifica la autoría de importantes conjuntos mobiliarios y se incide de nuevo en la capacidad de los ebanistas para diseñar sus propios muebles. En definitiva, es un acercamiento al mobiliario real profundizando en los sistemas de producción de la corona.
This contribution will focus on the confirmation of the genre of the autobiographical novel and stakes a case for its possible reception. Since the theorisation of this literary genre by Philippe ...Gasparini (2004), and the identification of its main characteristic, namely its defining "genre-related ambiguity", theories abound yet continually fail to postulate as to its reception. Mixing fiction and reality, this genre challenges logic whilst also provoking intrigue. It is by tackling this unnatural amalgam that our argument stems. It is above all a question of valuing this ambiguity through an artistic interpretation, without claiming the practical validity of such a proposal. This is what we are claiming in the third reading pact of the genre, through the redefinition of the terms fiction and reality in the literary field.
*24. Okt. 1721 in Gandino (bei Bergamo), †30. Sept. 1778 in Turin, Komponist und Cellist. Nach dem Studium bei G. A. Fioroni in Mailand und Padre G. B. Martini in Bologna wurde Gasparini Kpm. in ...Vened...
El estudio la figura de Carlos III como rey ilustrado hace hincapié en sus obras arquitectónicas y de estilo neoclásico. Bastante menos en las decorativas y de gusto barroco tardío, esenciales para ...la imagen que el propio rey tenía de sí mismo, y quería proyectar, como las que encomendó a Gasparini. Entre éstas destacaban los tres despachos del rey en el Palacio Real de Madrid, mucho menos conocidos que la sala inmediata, la Cámara, porque fueron desmontados en 1789, menos de veinte años después de quedar terminados. Aquí se reconstruye su conjunto, se analizan sus elementos y se especifica la colocación de todos sus muebles, localizando dos de los cuatro que salieron en el siglo XIX de la colección del Patrimonio Nacional.
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