Le profil humain et artistique de Orfeo Vecchi est encadré dans la réalité liturgique et musicale de son temps et on mit à disposition des chercheurs et des musiciens l’édition critique du troisième ...livre des motets a six voix précédées d’une analyse des témoins, des motets et de la présentation des caractéristiques musicales de chaque composition.
La fermeture des églises durant la Révolution eut pour conséquence la destruction des fonds musicaux de ces institutions, notamment dans les provinces du Sud-Ouest. Les archives témoignent pourtant ...de la vivacité de la création musicale, révélant les noms de maîtres de musique, dont on vante les mérites au-delà de la région. Simples noms, muets. Quelques très rares oeuvres sont parvenues jusqu’à nous, audacieux dans l’écriture musicale et dans la recherche d’une nouvelle expressivité.
The closure of churches during the Revolution resulted in the destruction of the musical collections of these institutions, especially in the southwestern provinces. However, the archives bear witness to the liveliness of musical creation, revealing the names of musicians, whose merits are praised beyond the region. Simple names, silent. A few very rare masterpieces have come down to us, daring in musical writing and in the search for a new expressiveness.
Parmi les musiciens de la fin du XVe et du début du XVIe siècle qui ont porté le surnom « Jacotin », il s'en trouve un du nom de Jacob Godebrye qui vivait à l'ombre des murs de la collégiale ...Notre-Dame d'Anvers, mais que la musicologie a depuis quelque temps relégué aux oubliettes. Or, une copie manuscrite du motet Beati omnes qui timent Dominum de « Jacotin », inconnue de tous ceux qui ont parlé de ce compositeur, ainsi que deux cas possibles d'émulation par Benedictus Appenzeller et Nicolas Champion, invitent à reconsidérer la question. Among the musicians of the late fifteenth and early sixteenth century who bore the nickname "Jacotin," there is one named Jacob Godebrye who lived in the shadows of the walls of the Notre-Dame Church in Antwerp, but whom musicology has long ignored or forgotten. However, a manuscript copy of "Jacotin" 's motet Beati omnes qui timent Dominum, unknown to those who have discussed the composer, as well as two possible cases of emulation by Benedictus Appenzeller and Nicolas Champion, invite us to reconsider his historical status.
La bibliothèque du musée des arts et traditions populaires Michèle e Luigi Gortani de la ville de Tolmezzo (Italie) possède la voix de tenor de trois éditions genevoises de Du Bosc et Guéroult. Ce ...recueil comprend les deux premiers livres de motets publiés par ces éditeurs en 1554. Tous les éléments typographiques prouvent que la troisième édition est le Premier livre de psaumes que Guillaume Simon Du Boys présenta à la Seigneurie de Genève en 1554 et dont on ne connaissait jusqu'ici que le second opus paru en 1555. Il comprend des psaumes de François Gindron, Clément Jennequin, Batholomé Le Conte, Claude Goudimel, Gentian, Adrian Vuilhart, Jean Maillard, Jacques Archadelt et trois anonymes. Hélas, l'ouvrage est incomplet de ses dixhuit premières pages et de trois autres folios épars. Il comporte exclusivement des psaumes de Clément Marot dans des versions parfois anciennes que les musiciens ont mis en forme de motets avec beaucoup de liberté. Seul le psaume de Jacques Arcadelt possède un tenor paraphrasant exactement la mélodie usuelle. Le psaume 15 de Maillart est différent de celui qu'édita Michel Fezandat en 1553. La présence d'Adrian Willaert dans ce répertoire protestant est unique et surprenante. The Michèle e Luigi Gortani Museum of Popular Arts and Traditions in the town of Tolmezzo, Italy, preserve the tenor part-books for three musical editions printed in Geneva by Simon Du Bosc and Guillaume Guéroult. The collection includes the first two books of motets issued by these same publishers in 1554. All of its typographical features prove that the third edition is of the Premier livre de psaumes that Guillaume Simon Du Boys presented to the governing Council of Geneva in 1554, and that we have hitherto known only via the second volume, which appeared in 1555. This contains psalms by François Gindron, Clément Fennequin, Bartholomé L · Conte, Claude Goudimel, Gentian, Adrian Vuilhart, Fean Maillard, Facques Archadelt and three anonymous composers. Unfortunately the book loch the first eighteen pages and three other odd folios. It contains only psalm texts by Clément Marot set to music for four voices, sometimes in old-fashwned versions in the style of motets, which are treated with considerable freedom. Only Jacques Arcadelt's setting has a tenor part which paraphrases the traditional Genevan melody exactly. Psalm 15 set by Fean Maillart is different from the one published by Michel Fezandat in Paris in 1553. The presence of Adrian Willaert in Ms Protestant repertoire is unique and surprising.
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