CENAS DOS AFETOS ESCOLARES Steferson Zanoni Roseiro; Nahun Thiaghor Lippaus Pires Gonçalves; Alexsandro Rodrigues
Revista espaço do curriículo,
12/2022, Letnik:
15, Številka:
3
Journal Article
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Esse ensaio faz dos casos afetivos de escola um convite à conversações curriculares para pensarem o corpo em suas potencialidades e liberdades. Para tanto, trabalha a partir de fabulações do corpo ...enquadradas por uma câmera fictícia que acompanha os processos de narrativas do corpo dentro da escola. Destarte a premissa de que o corpo é apenas mais uma ferramenta institucional na oposição ao currículo controlador e prescritivo, o ensaio visa subverter as lógicas que fundam as discussões em torno das afetividades corpóreas. Vale-se da discussão sobre a produção heterocentrada de gêneros e sexualidades e propõe indagar como que cada produção afetiva é sempre um arranjo momentâneo e provisório. Por fim, expressam a potência das políticas miúdas e que afirmam vidas na diferença por cenas de redes de amizade que alteraram as paisagens de algumas escolas, que indagam as possibilidades do existir corpóreo.
O texto é uma resposta à resenha crítica “Mimesis performativa: imediatez em ação ou a ação da mediação?” (Conceição | Concept., Campinas, SP, v. 7, n. 2, p. 110–142, jul./dez. 2018 ), de ...Stephan Arnulf Baumgartel ao livro de Luiz Fernando Ramos, Mimesis Performativa: a margem de invenção possível (Annablume, 2015). Seu autor elogia a disposição de Baumgartel ao debate franco e rigoroso e tenta responder aos comentários críticos, sobretudo, abordando seus dois pontos centrais: um olhar restritivo à ideia de “puro opsis” e uma aproximação das perspectivas apresentadas pelo livro àquelas do crítico e historiador norte-americano Michael Fried. Pretende-se com a réplica abrir um debate público, estendendo as questões propostas pelos dois textos à comunidade de pesquisadores em Artes Cênicas.
O presente estudo tem como objetivo analisar duas cenas do romance autobiográfico Infância de Graciliano Ramos (1977) que colocam em destaque a leitura e a relação do narrador protagonista com o ato ...de ler. A partir das perspectivas de leitura de autores como Michèle Petit (2009), Regina Zilberman e Marisa Lajolo (1988), as conclusões acerca da análise das cenas de leitura em Infância apontam para uma valorização social do ato de ler, ao mesmo tempo em que apresentam a presença de materiais didáticos e metodologias de ensino conservadores, presentes durante muito tempo na cena escolar do nosso país. Também foi possível identificar na experiência da personagem aquilo que Roland Barthes (2004) chama de o prazer de ler, além de verificar a presença da leitura como um espaço para que o sujeito possa habitar. A conclusão, portanto, é a de que as cenas de leitura, tanto na literatura como fora dela, são materiais capazes de nos provocar profundas reflexões sobre o ato de ler e sobre a relação dos sujeitos com a leitura e, por extensão com a escritura
Mil Litros de Preto Marcelo Rocco Gasperi; Diogo Angeli Theotonio
Conceição/Conception,
11/2020, Letnik:
9
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Recenzirano
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O presente artigo analisará a performance-instalação Mil Litros de Preto: A Maré está Cheia, da performer Lucimélia Romão, cujos eixos norteadores são o genocídio dos jovens negros brasileiros pela ...polícia militar, a violência sistematizada do Estado sobre os corpos negros e a omissão de parte da sociedade brasileira. Para isto, fez-se uma revisão bibliográfica acerca do conceito necropolítica (MBEMBE, 2016) e de suas adjacências, traçando os desdobramentos de tal performance-instalação.
Este texto realiza uma revisão de literatura em torno dos principais aspectos que envolvem a construção da cena em Jacques Rancière, evidenciando como a potência fabulativa da racionalidade ficcional ...produz momentos quaisquer que perturbam os encadeamentos consensuais de ações, gestos, existências e experiências. A partir da produção de intervalos e liminaridades, é possível reconfigurar temporalidades e espacialidades a fim de desestabilizar e desierarquizar as relações de dominação e propor outros imaginários. O momento qualquer suspende a ordem corriqueira do tempo, redispõe o visível, as ações e as formas como as coisas e os seres aparecem, a maneira habitual de ocupar um espaço, a forma de identificar-se como indivíduo e de inscrever-se nas relações. Assim, a cena, tomada como singularidade e como operação de dissensuação a partir da qual se pode produzir momentos de rêverie (devaneio fabulador) que fraturam imaginários consensuais, altera o modo como lemos, vemos e ouvimos o outro e o mundo a nosso redor. Argumentamos que a cena realiza uma desmontagem das explicações previsíveis, deslocando consensos e oferecendo um imaginário antihierárquico e no qual coexistem múltiplos tempos, espaços e existências.
Ritual funerário no sambaqui de Amourins (Guapimirim/RJ) Ana Luiza Berredo; Maria Dulce Gaspar; Renato Rodriguez Cabral Ramos ...
Revista de arqueologia (Rio de Janeiro, Brazil),
04/2020, Letnik:
33, Številka:
1
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Recenzirano
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O artigo sintetiza os resultados da escavação de dois blocos-testemunhos com sepultamentos resgatados do sambaqui de Amourins, sítio datado em cerca de 4000 anos AP. O sedimento disposto abaixo dos ...ossos humanos foi descrito e analisado, com objetivo de investigar as atividades rituais que antecedem a deposição do morto. Os resultados demonstraram uma sequência estratigráfica intencionalmente construída para formatação da cena fúnebre, indicando que muito provavelmente havia escolha de materiais específicos para as diferentes partes dos corpos.
O objetivo deste artigo é iniciar a elaboração de uma interseção entre as perspectivas de Beatriz Nascimento (quilombo), Rancière (superfície e borda), Mondzain (zona e radicalidade) e Touam Bona ...(refúgio, fuga, marronagem) de modo a iluminar a superfície da cena de dissenso como espaço intervalar de criação de poéticas emancipatórias e hospitaleiras. A superfície, a zona e o refúgio nos oferecem elementos importantes para compor um imaginário potente e mostrar como as artes da fuga se articulam à invenção das operações imageantes que produzem dissenso (e descolonização do olhar) reconfigurando a superfície do mundo comum e as retóricas da inospitalidade.
O presente artigo busca investigar aspectos relativos à organização de composições cênicas através da análise de dois espetáculos, Questo Buio Feroce (2006) e Vangelo (2016), do encenador italiano ...Pippo Delbono. O objetivo do estudo é apresentar os aspectos da colagem e do encenador-performer como princípios composicionais que são um indicativo a uma cena inclusiva.
RESUMO A partir das reflexões mais recentes de Rancière, realizadas, sobretudo entre os anos 2017 e 2020, o artigo sistematiza os principais eixos da construção de seu método, que consiste em ...articular singularidades heterogêneas em cenas originadas na confluência de sua escrita com o aparecer dissensual de sujeitos políticos. Argumentamos que Rancière elabora, através de uma escrita anti-hierárquica, um trabalho de perturbação da “máquina explicativa” (2016, p. 68) que sustenta discursos especializados e suas diferentes traduções em linguagens que insistem em manter uma ordem que controla quem pode aparecer sobre a cena, atualizando as separações entre espacialidades, temporalidades e corporeidades. Sua escrita e seu gesto metodológico podem auxiliar a compreender como a pesquisa baseada na montagem de cenas polêmicas assume o risco de produzir topografias igualitárias nas quais a palavra do pesquisador desliza entre as palavras de vários sujeitos, de vários textos e de várias experiências.
ABSTRACT Based on Rancière’s most recent reflections, carried out mainly between 2017 and 2020, the article systematizes the main axes of the construction of his method, which consists of articulating heterogeneous singularities in scenes originated in the confluence of his writing with the dissenting appearance of political subjects. We argue that Rancière elaborates, through anti-hierarchical writing, a work of disturbing the “explanatory machine” (2016, p.68) that sustains specialized speeches and their different translations into languages that insist on maintaining an order that controls who can appear on the scene, updating the separations between spatialities, temporalities and corporeality. His writing and his methodological gesture can help understand how research based on the montage of controversial scenes takes the risk of producing egalitarian topographies in which the researcher’s words slide between the words of various subjects, of various texts and of various experiences.
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