Dvě hostiny a (středověká) parodie Smyčková, Kateřina
Slovo a smysl : časopis pro mezioborová studia = Word & sense,
09/2019, Letnik:
16, Številka:
31
Journal Article
Infância e cena contemporânea Ferreira, Melissa da Silva
Conceição/Conception,
08/2019, Letnik:
8, Številka:
1
Journal Article
Recenzirano
Odprti dostop
Este artigo propõe uma reflexão sobre os direitos da criança no contexto da experimentação artística. O trabalho discute questões estéticas, éticas e políticas acerca da participação de crianças na ...cena contemporânea por meio da análise de performances e espetáculos que colocam em xeque concepções conservadoras de infância que, principalmente nos últimos dois anos, vem respaldando condutas de censura e ataques à artistas e obras no Brasil e no mundo.
What do we feel and understand when we look at Leonardo's Last Supper and Michelangelo's frescoes projected on the screens? The history of the production of films, critofilms, television ...documentaries, amateur movies on the web, devoted to these masterpieces of Renaissance art is a constantly growing world of moving imagery, coming before the era of the recent media experiences. It is difficult to say exactly when the first movie camera was introduced into S. Maria delle Grazie’s refectory in Milan, or into the Sistine Chapel in Vatican. We know however that the huge filmed material concerning these two works is unequalled by any other figurative testimony. This paper intends, on the one hand, to focus in a historical perspective on the relationship between the pictorial work and the cinematic work, that is a real technical and narrative “challenge” to the pictorial language of both these Renaissance masters; on the other hand, it intends to pose some critical questions on media practices and their possible future development. From Ėjzenštejn to Greenaway (for the Last Supper), from Oertel to the immersive show (for the Sistine frescoes); from Ragghianti to the RAI TV documentaries after the restoration by the end of the XXth century.
Este projeto de pesquisa parte do pressuposto que a função pedagógica da investigação da recepção teatral está em identificar ou explicitar os fundamentos da cena ou dos demais objetos da pesquisa ...para o espectador. Para tanto propõe construir um questionário que funcione como uma cartografia do campo investigado.
Este artigo investiga a possibilidade de compreender a pele do ator como traje de cena a partir da perspectiva do bordado. Sem se propor a chegar a uma conclusão definitiva à questão, o artigo se ...apoia em duas noções: a de que o ator e a personagem são pessoas diferentes; e a ideia de que a nudez não representa o grau zero do traje de cena. Duas performances envolvendo modificação corporal com bordado exemplificam essas ideias, com suporte teórico em Pires, Viana e Pavis.
Este artigo apresenta a cenografia empregada na festa de celebração do casamento de D. João VI e Da. Carlota Joaquina, em 1786, no Rio de Janeiro. A celebração, descrita no livreto Relação dos ...Magníficos carros, que se fizeram de arquitetura, perspectiva e fogos, tem destacada importância, por ser um dos mais importantes, e talvez o mais antigo, conjunto de desenhos produzidos no Brasil até 1786, como documento de festa popular, repleta de teatralidade.
Reflexão sobre os agentes considerados próprios à fruição, como o gosto e o espectador, buscando perceber seus papéis na pós-modernidade e relacionando-os à necessidade de fricção que a arte ...contemporânea sugere; o objetivo é enxergar como a cena ao vivo contemporânea tem se constituído diante das demandas pós-modernas, seja do ponto de vista do ator e suas transformações, seja do ponto de vista do estabelecimento de categorias novas de relação e de percepção da arte.
Este ensaio objetiva problematizar a paisagem como noção operacional em Artes da Cena. Reflete-se sobre a paisagem no teatro de Gertrude Stein como paradigma para uma cena arquitetada desde uma forma ...correlacional. Depreende-se, então, que a paisagem na sua condição exemplar pode operar como uma poiética teatral percebida na sua integralidade, nas suas materializações e nos seus possíveis sentidos imaginários.
Entre 2002 e 2013, o autor deste artigo publicou e viu encenar três peças de teatro diferentes que estabelecem diálogos criativos com a obra de Fernando Pessoa. Duas delas - Audição - Com Daisy ao ...vivo no Odre Marítimo (Audição - Com Daisy ao vivo em Lisboa) e Cabaré de Ofélia (Cabaré de Ofélia) constituem um díptico dramatúrgico que partilha um carácter comum que está presente em ambas: Daisy Mason; reinvenção da figura de um poema de Pessoa, retratada neles como um drag-queen amigo de Álvaro de Campos, "lenda da poesia e do music-hall". A terceira destas peças, Menino de sua Avó (Fernando e sua avó), traz para a cena teatral Dionísia Seabra, a louca avó de Fernando, numa peça com sete encontros cénicos entre avó e neto que se estendem para além da morte física de ambos. O artigo começa por estabelecer um breve quadro abrangente da abordagem de Pessoa ao universo do teatro e da criação dramática, nomeadamente aquela que na sua criação plural é identificada com uma função que podemos designar como um poeta-actor. O percurso discursivo do artigo dá atenção a cada uma das peças mencionadas, articulando as motivações da sua escrita, o imaginário que as constitui, bem como a forma como se relacionam com elementos e figuras do universo ficcional de Fernando Pessoa.
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