Pojmovi povezani s oblikovanjem interijera nedovoljno su istraženi u terminologiji i homonimni nazivi za različite pojmove paralelno se upotrebljavaju ne samo na hrvatskom nego i na engleskom jeziku. ...U ovom se radu, pregledom znanstvenih i stručnih izvora, predlaže okvir za definiranje određenih ključnih pojmova u procesu oblikovanja interijera čiji se nazivi često neprecizno upotrebljavaju kao sinonimi. Istraživanjem se analiziraju i uspoređuju stvaralački postupci projektiranja i dekoriranja interijera te se povezuju s karakterističnim primjerima oblikovanja interijera relevantnih autora. Terminološko definiranje ističe se kao jedna od ishodišnih etapa u procesu unaprjeđenja profesije u hrvatskim okvirima na visokoškolskoj razini te formiranja kriterija za valorizaciju oblikovanja interijera.
Kūrybos kredo Truikys, Liudas
Problemos,
09/2014, Letnik:
30
Journal Article
Odprti dostop
Pateikiamos dailininko scenografo Liudo Truikio mintys apie scenografo kūrybinę veiklą, muzikos garsų ir plastinių formų santykį, dramos teatro ir operos teatro dekoracijų specifiką, muzikinės ...formos, sąskambių, ritmo, muzikos ir vaizduojamojo meno sintezės ir kitus klausimus.
Perspausdinamas menotyrininko Tomo Sakalausko pokalbis su dailininku scenografu Liudu Truikiu. Interviu pirmą kartą išspausdintas 1976 m. žurnale „Švyturys“. Aptariama muzikos ir dekoracijų sintezės ...problema operos spektakliuose, plastinių formų ir garsų sąryšis, eskizų ir dekoracijų ryšys, operos „Aida“ dekoracijų bruožai ir kita.
Vėlyvuosiuose L. Truikio darbuose atsiranda kompozicijų, darančių gigantiškos ar net neaprėpiamos visumos fragmento įspūdį. Pasikartojančios ritminės grupės čia dažnai pateikia judėjimo, slinkties, ...bekraščio horizonto aliuziją. Nutuokiamas fragmentiškai rodomų skulptūrų aukštis stulbina žiūrovą, galingi graviruotų spindulių pluoštai tampa jungtimi su beribe erdve. Siekdamas vizualinio simfonizmo ir tęsdamas esmingiausių partitūros fragmentų išraiškos tendencijas, dailininkas savitai naudoja variacinį arba monoteminį principą. Tai sukuria ne tik dekoratyvų išorės vieningumą, bet ir formuoja įtaigų giluminių prasmių monolitą.
Nemažai yra rašyta apie teatro scenos ir žiūrovų komunikaciją, tačiau apie kūrėjų ryšius, kūrybos komunikaciją išsamių studijų nėra. Straipsnyje dėmesys skiriamas kūrybos komunikacijos procesui, jo ...eigai, siekiama išsiaiškinti dailininko iniciatyvumo galimybes, jo kūrybos identifikaciją, nes scenografija sudaro tik dalį visos šiuolaikiname teatre kuriamos vaizdinės kalbos. Tyrinėjami teatro dailininko funkcijos ir jo tapatumo klausimai, kurie iškyla bendradarbiaujant. Analizuojamas įvairių profesijų dailininkų įnašas į teatro atsinaujinimo procesą, teatro dailės ryšiai su atlikėjo menu, santykiai su režisieriais, atskleidžiamas dailininko individualybės vaidmuo ir sąlygų reikšmė. Išsiaiškinama, jog tarpukario teatras dailininko dėka išbandė žanrų, raiškos galimybių įvairovę, įvertino dailininko iniciatyvumą ir savarankiškumą. Problema sprendžiama pasitelkus komunikacijos teorijas.
This publication is aimed to support two MoMoWo traveling exhibitions which will be presented in six European countries in two years (2016-2017): indoor exhibition catalogue “100 Works in 100 Years. ...European Women in Architecture and Design. 1918-2018”, and outdoor exhibition “Women’s Tale. A Reportage on Women Designers”.Exhibition catalogue 100 Works in 100 Years. European Women in Architecture and Design. 1918-2018 brings together a selection of some of the most significant and representative examples of European architecture and design created by 100 women from the end of the First World War up until today. The number of works is symbolic, as ‘one hundred’ could also mean ‘countless’ as in the Latin word centium.
U ovom se članku obrađuju ulomci oslikane žbuke s
karakteristikama prvog stila, koji su u najvećem broju pronađeni
u srednjoj prostoriji sjevernog hrama (C) smještenog na rimskom
kapitoliju u ...Nezakciju. Lokalitet je udaljen od Pule oko 12
km. Očuvani dekor pripadao je zidnoj površini i uglavnom se
radi o jednobojnim žutim, ružičastim i tamnocrvenim ulomcima,
dijelovima bunja ili ortostata. Imitacija mramora je malobrojna,
ali značajna, jer ukazuje na raznovrsnost u načinu dekoracije.
Budući da su ulomci pronađeni u sekundarnom položaju te nisu
međusobno povezani, nije moguće rekonstruirati dekorativne
sisteme. Također, postoje teškoće u povezivanju oslikane žbuke
s izvornom građevinom i prostorima kojima su pripadali.
Unatoč brojnim nepoznanicama, prikazani ulomci predstavljaju
značajan primjer upotrebe prvog stila u kasnijem razdoblju,
ne samo na području hrvatske Istre već i u X. regiji Venetia et
Histria kojoj Nezakcij pripada.
Provider: - Institution: Ministrstvo za kulturo, Direktorat za kulturno dediščino, INDOK center - Data provided by Europeana Collections- stenska dekoracija- All metadata published by Europeana are ...available free of restriction under the Creative Commons CC0 1.0 Universal Public Domain Dedication. However, Europeana requests that you actively acknowledge and give attribution to all metadata sources including Europeana
Provider: - Institution: Ministrstvo za kulturo, Direktorat za kulturno dediščino, INDOK center - Data provided by Europeana Collections- stenska dekoracija- All metadata published by Europeana are ...available free of restriction under the Creative Commons CC0 1.0 Universal Public Domain Dedication. However, Europeana requests that you actively acknowledge and give attribution to all metadata sources including Europeana
PDF
