Through the recent identification of the model for a contrafactum, a composition by Domenico Micheli dedicated to Tarquinia Molza has been discovered. This has turned out to be of earlier date than ...those dedicated to her by other composers. The incompletely preserved madrigal can be partially reconstructed with the aid of the parts belonging to the contrafactum and opens up new research perspectives on Molza and Micheli as well as on the process of retextualization carried out by Geronimo Cavaglieri, author of the new text.
Dans le cadre des recherches actuelles sur l’imitation poétique au Siècle d’Or, l’article propose une nouvelle source pour le sonnet de Góngora «Mientras por competir con tu cabello» : un sonnet ...d’Anton Francesco Raineti. Il propose aussi, secondairement, l’influence de deux sonnets-épithalames de Francesco Maria Molza sur la chanson, également épithalame, de Góngora «¡Qué de invidiosos montes levantados…!»
My dissertation topic was inspired by an exam field completed in Italian Humanism, a Renaissance movement characterized by a renewed attention to ancient literature. I found in my reading that female ...scholars were rarely included in the works dealing with the period as a whole. Rather, they are covered in separate volumes, usually catalogued under “women’s studies.” Femaleness, it seems, tends to “trump” other identifiers (humanist, scholar, philosopher, etc.) and to preclude belonging in larger movements. One manifestation of this trend is the catalogue of exemplary women, a genre often employed in the praise of learned women in the humanist period. Such catalogues rely primarily on ancient women as examples of conduct for the Reniassance woman, citing such characters as Lucretia, Hortensia, Sappho, Diotima, and Hipparchia. While such works ostensibly praise the learned woman, they also isolate her from her male peers, creating separate spaces and standards for male and female intellectualism.My dissertation demonstrates that both male and female authors of the period used such exempla to define the form and scope of female intellectualism, looking back to ancient learned women as a way of contextualizing the growing number of educated women. Cassandra Fedele (1465-1558) of Venice appears as a new entry into the traditional catalogue of exempla, her work obscured by the mythologization of her character; Laura Cereta (1469-1499) of Brescia, in contrast, reworks exempla to create a lineage of learned women in dialogue with one another; Tarquinia Molza (1542-1617) of Modena appears as a “New Diotima” in a work that relies on the audience’s understanding of the learned woman as exemplum to create false expectations for Molza’s character; and Clemenza Ninci (mid-17th century) of Prato chooses just one exemplum, Hipparchia of Maroneia, to construct a philosophical system allowing for increased female agency in the setting of the cloister.These findings suggest that the works presented here need not be restricted to the field of women’s studies. Each of these authors in fact represents a different approach to Classics as a discipline: where Fedele, for example, uses Classical texts to preserve the past, Cereta uses them to construct a vision of the future. Texts by and about early modern women can therefore be a valuable intermediary for students of Classics, as they demonstrate various attempts to relate the Classical tradition to the creation of one’s own scholarly voice and vision, expanding our understanding of what it means to do Classics.
Stras examines two sources detailing a 1568 performance by Tarquinia Molza at banquet attended by Alfonso II d'Este, Duke of Ferrera. Te sources variously provide compelling evidence of musical ...practice in the mid- to late 16th-century.
Četiri posvete u Peripatetičkim raspravama daju nam vrijedne podatke o Petriću i Peripatetičkim raspravama u tri aspekta:
1. upućuju na osobe s kojima je Petrić prijateljski komunicirao;
2. sadrže ...autobiografske elemente, osobito refleksije na Petrićev boravak na Cipru (1561–1568);
3. u posvetama Petrić daje i kratke sažetke svezaka pred kojima stoje posvete, uključujući i elemente koji upućuju na nastanak i poticaje za pisanje Peripatetičkih rasprava, kao i na predviđenu svrhu Peripatetičkih rasprava.
Scanning from an original document.
Currencies and anagrams: In adversity patience, Christian Schonenberg (1594).
Currencies and anagrams: Fide and obsequio, Christoph Drachstedt, Saxon (1604).
...Currencies and anagrams: Inter spinas calceatus, Gottfried Bucholtzer, Secretary of the City of Görlitz (1598).
Initials: A. F. M. P. = A. F. moerens ponebat (1589).
Initials: G. D. L.
Initials: J. M. F: worms cited in the Icones of N. Reusner (1589).
Initials: M. S: verse in the Icones of N. Reusner 2nd part (1589).
Initials: O. B. C. G: epitaph of Th. Zwinger (1589).
Initials: P. R: worms in the Icones of N. Reusner 2nd part (1589).
Initials: T. B. M. P. = Theodorus Beza Moerens ponebat (1589).
Initials: T. M: worms in the Icones of N. Reusner (1589).
Reusner (Nicolaus). Icones, sive Imagines vivae literis, cl. virorum Italiae, Graeciae, etc. (1589)
Reusner (Nicolaus). Icones aliquot clarorum virorum Germaniae, etc. (1589)
Numérisation effectuée à partir d'un document original.
Johann Lange, probablement fils de J. Lange, conseiller de l'empereur Ferdinand 1er (mort en 1564) avait étudié le droit. Nous voyons par les inscriptions de l'album que, en 1603, il était « rei publicae Wicingensis notarius ». En 1609, il est qualifié « senator et notarius ». Lange s'est servi pour recevoir les souvenirs de ses amis d'un exemplaire interfolié des Icones de N. Reusner et de Theod. Zwinger. Voici d'abord la description de ce volume :Icones || siue || Imagines viuæ, lite- || ris Cl, Virorum, Italiæ, || Græciæ, Germaniæ, || Galliæ, Angliæ, || Vngariæ. || Ex Typis Valdkirchia- || nis in lucem pro- || ductæ : || Cum Elogiis variis : || per || Nicolaum Reusnerum || I. C & P. C. || Basileæ || Apud Conr Valdkirch. || cIɔ Iɔ XIC 1589. In-8 de 8 f. lim. et 136 f. non chiffr., signés A-R par 8, texte encadré. — Icones || aliquot || clarorum || virorum || Germaniæ, Angliæ, || Galliæ, Vn- || gariae : || cum || Elogiis || & || Parentalibus || factis || Theodoro Zvingero || Med. Philos. & Polyhistori || Clariss. || Basileæ || Apud Conr. Valdkirch. || cIɔ Iɔ XIC 1589. In-8 de 32 f. non chiffr., sign. A-D par 4, texte encadré.1re partie. — Au v° du titre sont des anagrammes de Nicolas Caas, grand chancelier de Danemark, accompagnés de trois distiques de N. Reusner.Les f.) : (2-) : (7 r° sont occupés par une épître en prose au même Caas, en date de Strasbourg, le jour des ides de février 1589.Les deux autres f. liminaires sont occupés par une pièce latine de NICOLAS CLEMENT, « Trelaeus, J. C. et eq., Mosellanus », et par 19 distiques de JEAN JACQUES BOISSARD.Les portraits, qui reproduisent en partie ceux du célèbre musée de Paolo Giovio, comme nous l'apprend un titre de départ placé au f. A i r°, sont au nombre de 83. L'un de ces portraits, celui de Giovanni Manardo, est donné une première fois au fol. O 6 à l'article de Gio. Maria Cattaneo et à sa vraie place, au fol. P 2 v° ; mais l'erreur est rectifiée à la fin du volume (fol. R 8 v°), où se trouve le vrai portrait de Cattaneo.Chaque figure est accompagnée d'un distique latin et, le plus souvent, d'une inscription biographique en prose et d'épigrammes dues à divers auteurs. Ces pièces constituent une sorte d'anthologie. Voici la liste des auteurs à qui sont empruntés les vers.Alunno (Demetrio), sur 1 portr.Archio (Nic.) « Archius », sur 1 portr., fol. L 1.Arias Montano (Benedicto), sur 3 portraits.Balamio (Ferdinando), sur 1 portr., fol. I 2.Bartholomaei (Johann), sur 1 portr., fol. H 8 v°.Beaziano (Agostino), sur 3 portr.Bild (Beatus), dit Rhenanus, sur 1 portr., fol. E 6.Bembo (Bernardo), sur 1 portr., fol. A 8.Bembo (Pietro), sur 1 portr., fol. P 1 v°.Benzio (Trifone), sur 1 portr., fol. Q 2.Boccarina (Bernardino), Aretino, sur 1 portr., fol. L 3.Boissard (Jean-Jacques), sur 13 portr.Bourbon (Nicolas), sur 1 portr., fol. O 5 v°.Brant (Sebastian), sur 1 portr., fol. B 2.Brie (Germain de) « Brixius », sur 1 portr., fol. F 1.Calcagnini (Celio), suri portr., fol. I 4.Capilupi (Ippolito), sur 1 portr., fol. N 2.Casanova (Marcantonio), sur 2 portr., fol. A 3, A 6 v°.Cocci (Marcantonio), sur lui-même, fol. I 7.Colluccio (Angelo) « Colotius », sur 1 portr., fol. F 2 v°.Crinito (Pietro), sur 2 portr.Cursio (Pietro), sur 1 portr., fol. P 3 v°.Daccio (Andrea) « Dactius », sur 2 portr.Da Ponte (Gio. Gioviano) « Pontanus », sur 2 portr.Del Prato (Pardalfo) « Prateius », sur 1 portr., fol. O 5.De Smet (Bonaventure), dit Vulcanius, sur 1 portr., fol. Q 6 v°.Du Pin (Joseph) « a Pinu », sur 4 portr.Everaert (Nicolas), dit Grudius, sur 2 part., fol. L 4, P 1.Fasitelli (Onorato), sur 1 portr., fol. Q 7 v°.Firling (Kaspar), de Glogau, sur 1 portr., fol. P 3.Flamini (Marcantonio), sur 8 portr.Fracastoro (Girolamo), sur 1 portr., fol. Q 2.Franchini (Francesco) de Cosenza, sur 1 portr., fol. Q 2.Fumano (Adamo), sur 1 portr., fol. O 3 v°.Gallinario (Giovanni), sur 1 portr., fol. K 6.Giraldi (Gio. Battista) Cinzio, sur 1 portr., fol. P 3 v°.Goldschmidt (Georg), dit Fabricius, sur 17 portr.Gravina (Pietro), sur 1 portr., fol. P 1.Gribaldi (Matteo), sur 1 portr., fol. B 4 v°.Grudius (Nicolas). Voy. Everaert.Hassenstein (Bohuslaw), baron de Lobkowitz, sur 3 portr., fol. G 3, G 6 v°, H 1.Lascaris (Jean), trad. par Ant. Maiorano, sur 1 portr., fol. E 2 v°.Latomus (Joannes), dont le nom vulgaire était probablement Metselaar, sur 54 portr.Maiorano (Antonio), sur 3 portr., fol. D 5, E 3 v°, F 2 v°.Mancinelli (Antonio), sur 1 portr., fol. H 2 v°.Manuzio (Aldo), sur 1 portr., fol. I 8.Marullo (Michele), sur 3 portr.Mirteo (Pietro), sur 12 portr.Molza (Francesco Mario), sur 1 portr., fol. F 3.Musconio (Gio. Tommaso), sur 1 portr., fol. L 4 v°.Palladio (Domizio), sur 1 portr., fol. H 3.Pansa (Paolo), sur 1 portr., fol. Q 2 v°.Pasquier (Estienne), sur 9 portr.« Pedioneus » (J.), sur 1 portr., fol. A 3.Poggio (Gic. Francesco), sur 1 portr., fol. D 3.Poliziano (Angelo), sur 2 portr., fol. B 6 v°, H 8.Possevino (Antonio), sur 1 portr., fol. Q 5.Reusner (Nicolas), sur 5 portr.Sabeo (Fausto), sur 2 portr., fol. A 7, F 3 v°.Sabino (Giorgio), sur 1 portr., fol. N 1 v°, N 2.Sacchi (Bartolommeo), dit Platina, sur 1 portr., fol. D 2.Sannazaro (Jacopo), dit Actius Syncerus, sur 2 portr., fol. B 7 v°, C 6 v°.Scaliger (Giulio Cesare), sur 11 portr.Schede (Paul), dit Meliosus, sur 1 portr., fol. B 2 v°.Schefer (Sebastian), sur 1 portr., fol. O 6.Seidel (Bruno), sur 1 portr., fol. A 5.Serone (Antonio), sur 1 portr., fol. Q 5.Spagnoli (Battista), dit le Mantouan, sur 2 portr., fol. K 1 v°, K 7.Spiriteo (Prospero), sur 1 portr., fol. C 6 v°.Stiegel (Johann) « Stigelius », sur 1 portr., fol. P 2.Strozzi (Ercole), sur 2 portr., fol. G 6, G 8 v°.Tebaldeo (Antonio), sur 4 portr.Thilo (Valentin), « Ligius », sur 16 portr.Toscano (Gio. Matteo), sur 9 portr.Treutler (Hieronymus), sur 1 portr., fol. A 5.Utenhove (Charles), sur 1 portr., fol. N 7 v°.Valerio (Giovanni Pierio), sur 4 portr.Vallambert (Simon), sur 1 portr., fol. I 4.Vergerio (Paolo), sur 1 portr., fol. B 3.Vitali (Giano), sur 9 portr.Vulcanius (Buonaventura). Voy. De Smet.Wolf (Hieronymus), sur 1 portr., fol. Q 7.Zanchi (Basilio), sur 4 portr.Initiales :J. M. T. sur 1 portr., fol. M 8.T. M., sur 1 portr., fol. Q 8.Nous donnons plus loin la liste des portraits.2e partie. — Au v° du titre est une dédicace de Valentin Thilo à Peter Roth, de Freistadt en Silésie, philosophe et médecin.Au f. Aa 2 sont huit distiques adressés par le même au même et datés de Bâle, le 6 des ides de mars 1589.Le f. Aa 2 v° est occupé par le portrait de Theodor Zwinger, médecin, et par un distique de V. T. L. = Valentinus Thilo, Ligius. Viennent ensuite : une épitaphe en prose, suivie d'un distique (fol. Aa 3), la Precatio cygnea Theod' Zvingeri (fol. Aa 3 v°-Aa 4), une épitaphe signée de Val. Thilo (fol. Aa 4 v°), une élégie, une épitaphe en distiques et un chronogramme par Val. Thilo (fol. Aa 5-Aa 6), une épitaphe en distiques et une inscription signée T. B. M. P. = THEODORUS BEZA, moerens ponebat ; une épitaphe signée : A. F. M. P. ; une autre signée : O. B. C. G. (fol. Aa 7) ; trois épitaphes en vers par WOLRAD VON PLESSEN (fol. Aa 7 v°) ; trois épigrammes de Nic. REUSNER sur le Theatrum vitae humanae de Zwinger (fol. Aa 8) ; une épitaphe en prose ; 4 élégies latines et 2 distiques grecs par PIERRE NEVELET, « Doschius » (fol. Bb 1-Bb 2) ; 6 élégies par DENIS LEBEY DE BATILLY, de Troyes (fol. Bb 3-Bb 5) ; une prosopopée par JEAN D'AILLEBOUST, « Joan. Albosius, medicus gallus » (fol. Bb 5) ; 3 épigrammes par JOHANN POSTHIUS (fol. Bb 5 v°) ; une élegie de BARTHOLOMAEUS HÜBNER, médecin d'Erfurt (fol. Bb 6-Bb 7) ; 5 épigrammes signées : JOAN. PASCHARIUS, regius medicus (fol. Bb 8) ; une élégie par KASPAR FIRLING, de Glogau, médecin, pièce écrite à Padoue (fol. Bb 8-Cc 5).Outre le portrait de Zwinger, accompagné des pièces qui viennent d'être énumerées, le recueil contient 7 portraits auxquels sont jointes des épigrammes de :Arias Montano (Benedicto), sur 2 portr.Bembo (Pietro), sur 1 portr., fol. Cc 8.Brie (Germain de) « Brixius », sur 1 portr., fol. Cc 8 v°.Flamini (Marcantonio), sur 1 portr., fol. Dd 4 v°.Latomus (Joannes), sur 3 portr.Müller (Theobald), sur 1 portr., fol. Dd 6.Palladio (Blosio), sur 1 portr., fol. Dd 4 v°.Pascharius (Jacobus), sur 1 portr., fol. Dd 6.Scaliger (Jules-César), sur 1 portr., fol. Dd 5.Thilo (Valentin), « Ligius », sur 2 portr.Thomas (Johann), « Freigius », sur 1 portr., fol. Dd 6.Initiales :M. S., sur 1 portr., fol. Dd 8.N. R. = Nicolaus Reusner, sur 5 portr.P. R., sur 1 portr., fol. Dd 4.Voici la table et le placement des portraits contenus dans les deux recueils. L'astérisque indique ceux qui se trouvent dans la seconde partie :Accorso (Marino Angelo), fol. M 6 v°.Achillino (Alessandro), fol. K 3 v°.Alberti (Leon Battista), fol. F 4.Alciato (Andrea), fol. O 4.Alighieri (Dante), fol. A 7 v°.Argyropoulo (Jean), m. en 1571, fol. E 1 v°.Ariosto (Lodovico), fol. P 4.Aristote, fol. A 2.Bandinelli (Baccio), fol. R 4 v°.Barbaro (Daniello), fol. N 8 v°.Barbaro (Ermolao), fol. G 1
