Provider: - Institution: - Data provided by Europeana Collections- Bartsch 42, Münz 181 I późniejszy, C.
White-K. Boon 42 I późniejszy. Uwagi szczegółowe o
odbitce zob. K. Krużel, Katalog Gabinetu ...Rycin PAU w
Bibliotece Naukowej PAU i PAN w Krakowie, Szkoła
niderlandzka XVI, XVII i XVIII w. Część XVI: Rembrandt
van Rijn, Kraków 2006, Kat. 28. Tamże m.in. opinia o
odbitce: Stan odbicia trzeciej akwaforty (w Polskiej
Akademii Umiejętności) jest nieco słabszy od odbitki
sangwinowej, aczkolwiek czarna farba sprawia wrażenie,
iż jest ona lepsza niż poprzednia. Znaki
proweniencyjne: v° pieczątki: Bibliothek / d.K.A.d.K.
(czarna, prostokątna z owalnymi rogami), Biblioteka
Królewska Akademii Sztuk Pięknych w Berlinie, v.D.
(czarna, okrągła), Hans Albrecht von Derschau (zm.
1824), Lugt 2510. Konserwacja: Fundacja Lanckorońskich
2005 r.- All metadata published by Europeana are available free of restriction under the Creative Commons CC0 1.0 Universal Public Domain Dedication. However, Europeana requests that you actively acknowledge and give attribution to all metadata sources including Europeana
Provider: - Institution: - Data provided by Europeana Collections- Bartsch 42, Münz 181 I późniejszy, C.
White-K. Boon 42 I późniejszy. Uwagi szczegółowe o
odbitce zob. K. Krużel, Katalog Gabinetu ...Rycin PAU w
Bibliotece Naukowej PAU i PAN w Krakowie, Szkoła
niderlandzka XVI, XVII i XVIII w. Część XVI: Rembrandt
van Rijn, Kraków 2006, Kat. 27. Tamże m.in.: Na drugiej
odbitce (w PAU) w kolorze sangwiny ślad rysunku
graficznego jest trochę wytarty w porównaniu do
pierwszej, ale wciąż jest to odbitka bardzo dobra.
Zatarły się na niej ślady bardzo delikatnego kreskowania
nad pasem z sygnaturami. Odbitka została wykonana
prawdopodobnie w II połowie XVIII stulecia, kiedy
panowała moda na stosowanie brązowych odcieni w manierze
kredkowej i technikach punktowanych dla tzw. furniture
prints, mających współgrać kolorystycznie z umeblowaniem
wnętrza. W Rijksmuseum znajduje się taka sama odbitka i
taką samą farbą wydrukowana jest tam odbitka I stanu
Modlącego się Dawida (B. 41). Znaki proweniencyjne: r°
pieczątka: BIBLIOTEKA POLSKA W PARYŻU (niebieska,
okrągła), v° pieczątka: P.A.U. (ruda, owalna z orłem).
Konserwacja: Fundacja Lanckorońskich 2005 r.- All metadata published by Europeana are available free of restriction under the Creative Commons CC0 1.0 Universal Public Domain Dedication. However, Europeana requests that you actively acknowledge and give attribution to all metadata sources including Europeana
Provider: - Institution: - Data provided by Europeana Collections- Bartsch 42, Münz 181 I, C. White-K. Boon 42
I. Uwagi szczegółowe o odbitce zob. K. Krużel, Katalog
Gabinetu Rycin PAU w Bibliotece ...Naukowej PAU i PAN w
Krakowie, Szkoła niderlandzka XVI, XVII i XVIII w. Część
XVI: Rembrandt van Rijn, Kraków 2006, Kat. 26. Tamże
m.in.: (...) Scena na akwaforcie Rembrandta odbywa się
w momencie powrotu młodego Tobiasza z archaniołem z
podróży. Anna wychodzi im naprzeciw. „Także Tobiasz
podniósł się i utykając na nogi wyszedł do wrót
podwórza” (Księga Tobiasza 11, 10). Można powiedzieć, iż
w takim sposobie interpretacji bogatej w szczegóły
biblijnej opowieści objawił się konceptualny geniusz
Rembrandta. Artysta przedstawił Tobiasza, który
opierając się na lasce, dźwignął się przed chwilą sprzed
paleniska, nad którym wędzą się ryby. Omijając
przeszkodę – kołowrót i po omacku szukając wyjścia,
napotkał radośnie plączącego mu się pod nogami psa,
który towarzyszył podróżnym do Rages i teraz go
przymilnie wita. (...) Monografie tego tematu w dziełach
Rembrandta opracowali Julius S. Held i Hans-Martin
Rotermund 1.(...) Najlepsza z odbitek w Gabinecie
Rycin PAU zachowała mocny ślad odcisku płyty po lewej
stronie i rysunek linii obramienia, ale nie tak mocny
jak na odbitce w Amsterdamie. W porównaniu do odbitki w
British Museum ślady obrzeża płyty są już również
słabsze. Rysunek graficzny pozostaje jednakże ostry.
Wytarcie się suchej igły pod prawą pachą Tobiasza
spowodowało, iż na kolejnych odbitkach powstał w tym
miejscu biały, niewypełniony pasek. Zachowany na arkuszu
fragment korony pozwala rozpoznać filigran Agnus Dei.
Znak jest wariantem typu 29 B’.a., odnotowanym w
katalogu Nancy Ash i Shelley Fletcher. Został on
znaleziony także na odbitce Ociemniałego Tobiasza w Art
Institute of Chicago, notowanej jako stan pośredni
pomiędzy I a II 2. Na grafikach Rembrandta taką
odmianę znaku Ash i Fletcher odkryły na rycinach
datowanych na lata 1648 i 1651. Możemy mieć pewność, iż
jest to odbitka bezpośrednio z pracowni artysty, gdyż na
arkuszach tych drukowany był III stan portretu Clementa
de Jonghe (B. 272), niewątpliwie autorski Rembrandta
(...). J.S. Held, Rembrandt and the Book of Tobit,
Northampton Mass., 1964; tegoż, Der blinde Tobias und
seine Heilung in Darstellungen Rembrandts im Rahmen
seiner Illustrationen der Tobiasgeschichte, Heidelberg
1980; H.-M. Rotermund, Das Buch Tobias, Stuttgart 1980;
o rycinie Rembrandta pisał również W. M. Ivins Jr, The
Blindness of Tobit, „The Bulletin of the Metropolitan
Museum of Art”, XXXII: 1937, s. 158. O stanach tej
ryciny zob. G. Werejskij, Sur deux états de l’eauforte
de Rembrandt „Tobie aveugle”, „Musée Ermitage”, I, 1940,
s. 27-29. Rycina ta, z 1651 r., kojarzy się z akwafortą
Rembrandta wykonaną ok. r. 1629, z przedstawieniem
podobnego starca (żebraka) u drzwi (B. 153). Ludwig Münz
zwraca uwagę na miedzioryt Agostino dei Musi Elymas
dotknięty ślepotą przez św.Pawła wg Raffaella Sanzio z
1515 r., mogący być źródłem inspiracji Rembrandta dla
postaci ślepca Tobiasza. 2 Nancy Ash i Shelley
Fletcher, (Literatura cytowana), odnotowały taki
filigran na odbitkach B. 234 (tylko I stan) w National
Gallery of Art w Waszyngtonie oraz B. 272 (III/VI) w Art
Institute of Chicago, Museum of Fine Arts w Bostonie i
National Gallery of Art. Warianty bliźniacze znaleziono
ponadto na odbitkach tych rycin w Art Institute of
Chicago oraz Museum of Fine Arts w Bostonie. Zob. też:
Theo Laurentius, The Maecenas Collection. Etchings by
Rembrandt. Reflection of the Golden Age. An
Investigation into Paper used by Rembrandt, Amsterdam
and Zwolle 1996 (s. 49). Znaki proweniencyjne: v°
pieczątka: P.A.U. (ruda, owalna z orłem). Konserwacja:
Fundacja Lanckorońskich 2005 r.- All metadata published by Europeana are available free of restriction under the Creative Commons CC0 1.0 Universal Public Domain Dedication. However, Europeana requests that you actively acknowledge and give attribution to all metadata sources including Europeana
Provider: - Institution: - Data provided by Europeana Collections- czcionka gotycka- All metadata published by Europeana are available free of restriction under the Creative Commons CC0 1.0 Universal ...Public Domain Dedication. However, Europeana requests that you actively acknowledge and give attribution to all metadata sources including Europeana
Provider: - Institution: - Data provided by Europeana Collections- Meaume 693 I, Lieure 487 I. Znaki
proweniencyjne: v° pieczątka: Bibliothek / d.K.A.d.K.
(czarna, prostokątna z owalnymi rogami), ...Biblioteka
Królewska Akademii Sztuk Pięknych w Berlinie.- All metadata published by Europeana are available free of restriction under the Creative Commons CC0 1.0 Universal Public Domain Dedication. However, Europeana requests that you actively acknowledge and give attribution to all metadata sources including Europeana
Provider: - Institution: - Data provided by Europeana Collections- 44, 2 strony- opis według okładki- okładka wliczona w paginację- Opponenten: S. Grünthal, E. Rosenthal- All metadata published by ...Europeana are available free of restriction under the Creative Commons CC0 1.0 Universal Public Domain Dedication. However, Europeana requests that you actively acknowledge and give attribution to all metadata sources including Europeana
