El objetivo de este trabajo es poner de manifiesto los elementos que la novela de Oyarzábal, El sembrador sembró su semilla (1923), presenta para reivindicar un tratamiento diferente del cuerpo ...femenino vertebrado a partir del motivo temático de la maternidad. La autora había practicado la escritura desde 1907 y la fama le llegó con el seudónimo de Beatriz Galindo, con el que firmaba los artículos que publicaba en el diario El Sol. Desde estos primeros años, Isabel Oyarzábal se muestra especialmente preocupada por la educación, las desigualdades entre sexos y el feminismo. En esta línea de denuncia se encuentra la novela cuyo estudio pretendemos abordar, centrada en la educación, la sexualidad y su implicación en la maternidad. Con ello se persigue demostrar que la escritora recoge en este texto presupuestos e ideas que serán objeto de amplia reflexión varias décadas después de la mano del feminismo de la diferencia.
El estudio comparado de la traducción castellana antigua del Decameron muestra la adaptación de la obra de Boccaccio al nuevo público, que determinó su recepción y su proyección en las letras ...hispánicas de los siglos siguientes. Este trabajo centra la atención en una serie de variaciones identificadas en la traducción del s. XV, para estudiar el cambio en la concepción global de la obra y en el modelo literario al que responden: si Boccaccio había inaugurado con el Decameron el género de la novella, la versión castellana parece indicar una clara vuelta a la tradición y a las características literarias de los exempla.
The theme of the ‘end’ is central to all Beppe Fenoglio’s work and is decisive in defining his very identity as an author. Rarely, both in unfinished novels and in works licensed by the author, does ...the conclusion allow the meaning of the story to be determined retrospectively. And the suspension of the ending is even more pronounced when it coincides with the thematisation of the ‘end’, that is, the death of a character. Death is a recurring event in Fenoglio’s stories, sometimes the subject of an obsessive precision, sometimes of an evident desire to remove it. This mechanism appears particularly pronounced in Il trucco (‘The trick’), from I ventitré giorni della città di Alba. Here death is the central theme, but also the instrument of a narrative experiment: death is announced, discussed, awaited but, ultimately, not represented. The ending thus becomes the place where a ‘trick’ is revealed that even involves the reader. This article proposes to tackle the ‘problem of the end’ in Fenoglio’s Il trucco, combining an analytical investigation of the text (aimed mainly at the use of shifting focalization and reticence) with some observations on the way in which the author reworks the potential of the short story, which by its very statute envisages the placement of the accent precisely on the ending.
Las universidades de Ginebra y Córdoba vienen colaborando desde el año 2010 en el estudio y la edición crítica de la narrativa del Siglo de Oro, tareas que se adscriben a tres Proyectos de Excelencia ...I+D+i del MINECO. Fruto de dicha alianza, destacan el Congreso internacional Novela corta y teatro en el Barroco español (1613-1685) (uco, 29 de marzo de 2011) y el seminario Castillo Solórzano: poeta, historiador, hagiógrafo, dramaturgo (Ginebra, 27-28 de abril de 2016); sin orillar las tesis doctorales emanadas de los proyectos La novela corta del siglo xvii: estudio y edición. i (2010-2013), II (2013-2017) y ш (2017-2021), dirigidos por el profesor Rafael Bonilla Cerezo. Han visto la luz en la colección Prosa barroca de la editorial Sial Pigmalión (https://sialpigmalion.es/coleccion/academicas/prosa-barroca/).
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