The effort to go beyond given knowledge in different domains - artistic, scientific, political, metaphysical - is a characteristic driving force in modernism and the avant-gardes. Since the late 19th ...century, artists and writers have frequently investigated their medium and its limits, pursued political and religious aims, and explored hitherto unknown physical, social and conceptual spaces, often in ways that combine these forms of critical inquiry into one and provoke further theoretical and methodological innovations. The fifth volume of the EAM series casts light on the history and actuality of investigations, quests and explorations in the European avant-garde and modernism from the late 19th century to the present day. The authors seek to answer questions such as: How have modernism and the avant-garde appropriated scientific knowledge, religious dogmas and social conventions, pursuing their investigation beyond the limits of given knowledge and conceptions? How have modernism and avant-garde created new conceptual models or representations where other discourses have allegedly failed? In what ways do practises of investigation, quest or exploration shape artistic work or the formal and thematic structures of artworks?
La lecture du corpus d'hommages et de réflexions consacrés à l'art et à quelques artistes admirés, réunis sous le titre Note éternelle du présent, montre un Reverdy déjouant les codes attendus. Le ...poète s'y affirme pleinement en poète, déconstruisant une à une les formes canoniques de l'écrit sur l'art, s'ingéniant à dérouter le lecteur et à prendre ses distances avec historiens et théoriciens de l'art, refusant l'anecdote et la description, fidèle en cela à ses partis pris anti-mimétiques, au point de proposer là une forme d'art poétique personnel riche en développements métaphoriques. Reading the group of texts consisting of tributes and reflections devoted to Art and to a few admired artists gathered under the title Note éternelle du présent shows Reverdy in the process of thwarting the expected codes. The poet plainly asserts his position as a poet, deconstructs the canonical forms of the writing on Art one by one, strives to disconcert the reader and to distance himself from Art Historians and Art Theoreticians, refuses the anecdote and description. By doing so, he is true to his anti-mimetic stands, so much so that he offers here a form of personal Poetic Art that is rich in metaphorical elements.
La lecture du corpus d’hommages et de réflexions consacrés à l’art et à quelques artistes admirés, réunis sous le titre Note éternelle du présent , montre un Reverdy déjouant les codes attendus. Le ...poète s’y affirme pleinement en poète, déconstruisant une à une les formes canoniques de l’écrit sur l’art, s’ingéniant à dérouter le lecteur et à prendre ses distances avec historiens et théoriciens de l’art, refusant l’anecdote et la description, fidèle en cela à ses partis pris anti-mimétiques, au point de proposer là une forme d’art poétique personnel riche en développements métaphoriques.
Fondé sur les recherches récentes concernant la notion de dispositif, cet ouvrage se propose d'étudier un corpus de « scènes érotiques » empruntées à diverses époques et issues de plusieurs ...disciplines : les arts du spectacle, les arts plastiques, le cinéma, la photographie et la littérature. Les premières contributions de cet ouvrage envisagent le dispositif de manière concrète : elles montrent que mettre en scène un dispositif de représentation suppose d'articuler un espace destiné au regard du lecteur/spectateur au moment de la consommation esthétique. Un autre regard anticipe fréquemment la vision du spectateur : celui d'un personnage placé en position de voyeur. Sa présence renforce la configuration du dispositif en signalant l'existence d'un écran derrière lequel se cacher et vient également attester de l'efficacité physique de la scène érotique. Mais l'intérêt du dispositif tient finalement moins dans sa capacité à organiser le monde qu'à le défaire : en effet, la très forte dimension subversive de nombre de représentations étudiées dans cet ouvrage révèle la puissance politique de la scène érotique.
Nicol Françoise, Sustrac Patricia. L’Album breton. III. Inventaire scientifique. In: Les Cahiers Max Jacob, N°21-22, 2021. Max Jacob et la Bretagne. pp. 353-373.
E xaminer l'exemplaire unique de L'Album breton provoque d'abord une émotion analogue à celle que suscite « l'oeuvre ultime. » Sans être la dernière production du poète, elle n'en a pas moins une ...tonalité testamentaire. En effet, le lecteur d'aujourd'hui l'associe spontanément à l'issue tragique de la vie de son L'ALBUM BRETON DE MAX JACOB II. ENQUÊTE SUR L'ALBUM BRETON : DE LA « FANTAISIE » À L'AUTOBIOGRAPHIE SYMBOLIQUE Françoise NICOL* en collaboration avec Patricia SUSTRAC** « Le Breton étudie au milieu des drapeaux du monde et un ange est descendu vers lui » Max Jacob, Défense de Tartufe, O., 475. NB L'Album breton bénéficie d'un inventaire scientifique (p. 353-377). Les numéros des pages renvoient à la pagination de L'Album breton. Les références des illustrations suivent cette pagination ; nous indiquons également les reproductions des planches du cahier hors-texte couleur encarté entre les pages 368 et 369. * Maître de conférences émérite à l'Université de Nantes, Françoise Nicol se consacre aux relations entre la littérature et les arts visuels, à partir des avant-gardes du début du xx e siècle. Elle est spécialiste de Georges Limbour dont elle a établi avec Martine Colin-Picon l'édition des écrits sur l'art. Depuis 2018, à la faveur d'un projet de recherche mené en France et à l'Université de Sophia, à Tokyo, elle s'intéresse particulièrement aux artistes japonais de l'après-guerre (carnet de recherche en ligne : https://relarts.hypotheses.org/).
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