Familjen Högvall, Lars Bryntesgården Barmarken
Bilden ingår i en samling glasplåtar fotograferade av fotografen Gustaf Andersson i Kroken Skattebacken, Bärebergs socken. Fotografierna är tagna mellan ...åren 1910-1917.
Karin Wästbäck and Lotten Rönnquist in an studio, both wearing male clothes.
Carin Westberg/Wästberg worked for Handarbetets friends in Stockholm. In 1905 she became the artistic director of the ...association; her archives are in the Nordic Museum and consist primarily of diaries, letters and drawings. Her friend in the photo is the artist Lotten (Charlotta) Rönquist, born in Uddevalla in 1864, who was active in Stockholm where she died in 1912.
Information from NE in January 2010:
Wästberg, Carin, 1859-1942, textile artist, artistic director of the Friends of the Handwork (HV) 1904-10, its director 1910-30. W. belongs to the pioneers of modern Swedish textile art. She steered the traditional homeless-oriented HV towards a more modern, innovative textile art and developed together with Maja Sjöström the so-called HV technology, a simplified tapestry technique in plain loom. W’s most famous tissue is the water muddle (1904), which was turned to the Russian tsarevnan. The seven large wall textiles that W. performed for the choir in Engelbrektskyrkan in Stockholm can still be seen on the spot. Together with Maria Widebäck, W. formed the firm Widebäck and Wästberg.
“Karin Wästbäck Carin Wästberg the supervisor of the Friends of Handarbetet. Daughter of the author” Anna A “and Lotten Rönqvist” as reported in the photo back.
Karin Wästbäck och Lotten Rönnquist i en ateljé, båda har manskläder.
Carin Westberg/Wästberg arbetade för Handarbetets vänner i Stockholm. År 1905 blev hon föreningens konstnärliga ledare; hennes arkiv finns på Nordiska museet och består i första hand av dagböcker, brev och mönsterritningar. Hennes väninna på fotot är konstnären Lotten (Charlotta) Rönquist, född i Uddevalla år 1864, verksam bl a i Stockholm där hon dog 1912.
Information från NE i januari 2010:
Wästberg, Carin, 1859-1942, textilkonstnär, konstnärlig ledare för Handarbetets Vänner (HV) 1904-10, dess chef 1910-30. W. hör till pionjärerna inom modern svensk textilkonst. Hon styrde in det traditionellt hemslöjdsinriktade HV mot en modernare, mer nyskapande textilkonst och utvecklade tillsammans med Maja Sjöström den s.k. HV-tekniken, en förenklad gobelängteknik utförd i vanlig vävstol. W:s mest berömda vävnad är Vårdinge fuga (1904), som skänktes till den ryska tsarevnan. De sju stora väggtextilier som W. utförde för koret i Engelbrektskyrkan i Stockholm kan fortfarande ses på plats. Tillsammans med Maria Widebäck bildade W. firman Widebäck och Wästberg.
"Karin Wästbäck Carin Wästberg föreståndarinna för Handarbetets vänner. Dotter till författarinnan "Anna A" samt Lotten Rönqvist" enligt upplysning på fotots baksida.
Carl Fredrik von Breda’s (1759 - 1818) portrait of a fry, Young Man, has a mysterious landscape in a dove color scale. The portrait of the young man is an example of the pre-romantic style that ...developed in England, where Breda lived for many years. The English artists Reynolds and Gainsborough have been role models for Breda. For some time Breda Reynolds was a pupil.
The portrait shows a portrait type that Breda developed and that goes again in a large part of his production. The man stands in an almost frontal pose and he looks like he’s coming out of the obscure. The figure looks to be part of the landscape and one cannot clearly distinguish details. The alternation between light and shadow is what Breda primarily took an interest in.
The man is dressed in a brown rock and white cat. His hair is forward-combed in curls around his face that look pale and almost tart. He has at the same time a delicate face, sensitive mouth and eyes that look dreamy and wry. The dark sky in the background illustrates the man’s feelings and sense mood. Art should not imitate, art should be created from feeling mean the artists of Romanticism and this portrait reflects the currents of the pre-romance.
Carlgren, Maria: Among the besieged and conterfey - about portraits. From Bohusländer Konst. YEARBOOK 1996. The art at Bohusläns museum. Bohusläns homestead association and Bohusläns museum. Uddevalla 1996.
Carl Fredrik von Bredas (1759 - 1818) porträtt av en yngling, Ung man, har ett mystiskt landskap i en dov färgskala. Porträttet av den unge mannen är ett exempel på den förromantiska stil som utvecklades i England, där Breda bodde under många år. De engelska konstnärerna Reynolds och Gainsborough har varit förebilder för Breda. Under en tid var Breda Reynolds elev.
Porträttet visar en porträttyp som Breda utvecklade och som går igen i en stor del av hans produktion. Mannen står i en nästan frontal ställning och han ser ut som om han kommer fram ur dunklet. Figuren ser ut att vara en del av landskapet och man kan inte klart urskilja detaljer. Växlingen mellan ljus och skugga är det som Breda i första hand intresserade sig för.
Mannen är klädd i en brun rock och vit kravatt. Hans hår är framåt-kammat i lockar runt ansiktet som ser blekt och nästan tärt ut. Han har samtidigt ett känsligt ansikte, känslig mun och ögon som ser drömmande och vemodiga ut. Den mörka himlen i bakgrunden illustrerar mannens känslor och sinnesstämning. Konst ska inte imitera, konst ska skapas ur känsla menar romantikens konstnärer och i detta porträtt återspeglas förromantikens strömningar.
Carlgren, Maria: Bland beläten och konterfej - om porträtt. Ur Bohuslän Konst. ÅRSBOK 1996. Konsten på Bohusläns museum. Bohusläns hembygdsförbund och Bohusläns museum. Uddevalla 1996.
