L’esperienza degli spazi vissuta dagli individui è mediata da complessi e dinamici percorsi di raccolta degli stimoli sensoriali provenienti dall’ambiente circostante e dalla loro elaborazione ...cognitiva. È necessario un approccio di ricerca multidisciplinare e multilivello per supportare la costruzione di spazi fisici di apprendimento che forniscano agli studenti ambienti sensoriali funzionali all’espansione del proprio potenziale (Barret & Barret, 2010). Questo contributo approfondisce tre qualità degli ambienti fisici che hanno dimostrato con evidenze scientifiche di favorire i processi attentivi degli studenti: il vuoto, inteso come pulizia percettiva ed essenzialità degli spazi, il colore e la presenza di elementi naturali o design biofilico.
The paper presents a cultural-historical interpretation of the data deriving from scientific analyses carried by the mobile laboratory MOLAB (SMAArt, University of Perugia-CNR) carried out on ...Mesoamerican manuscripts, providing hints on pictorial techniques and on the relationships between technological traditions and linguistic, stylistic and thematic issues. Comparing different data, we will explore the emic perception of the manuscripts’ materiality, linking the use of organic dyes obtained from flowers with indigenous notions about writing, chanting, brilliance and flowers’ colour.
La ricerca è composta da tre parti. La prima descrive gli studi teorici sul colore con particolare attenzione alla teoria di B. Berlin e di P. Kay, così come ad altri significativi studi linguistici, ...ad esempio quelli condotti da A. Wierzbicka. Questa parte illustra anche lo stato della ricerca sul colore in entrambe le lingue d'interesse, cioè in italiano: M. Grossmann e in polacco: R. Tokarski, I. Bjelajeva. La seconda parte è principalmente incentrata sull'etimologia delle parole czarny e nero. L'ultima parte dell'articolo analizza il problema legato ai termini negro e Murzyn riferiti al colore nero della pelle umana e fino ad oggi non risolto dai linguisti in modo soddisfacente.
Dans cet article, je propose une description des conjonctions de subordination en français (que, si, comme et les conjonctions de types x + que) prenant en compte la forme et la fonction de ...celles-ci. Je soutiens l’hypothèse que les conjonctions de subordination peuvent être décrites en prenant appui sur la théorie prépositionnelle (surtout celle de Spang-Hanssen) comme modèle. Les conjonctions de subordination y sont tout d’abord classifiées selon leur contenu lexical (colore vs. incolore) et puis cette classification analysée par rapport aux emplois syntaxiques des syntagmes introduits par une conjonction de subordination. Dans cette analyse, il est montré que les conjonctions incolores (que et si) favorisent des fonctions valencielles tandis que les conjonctions colores (comme et les complexes de type x + que) favorisent des fonctions non-valencielles, ce qui est analysé comme une conséquence naturelle de leur contenu lexical.
La ricerca è composta da tre parti. La prima descrive gli studi teorici sul colore con particolare attenzione alla
teoria di B. Berlin e di P. Kay, così come ad altri significativi studi linguistici, ...ad esempio quelli condotti da
A. Wierzbicka. Questa parte illustra anche lo stato della ricerca sul colore in entrambe le lingue d’interesse,
cioè in italiano: M. Grossmann e in polacco: R. Tokarski, I. Bjelajeva. La seconda parte è principalmente
incentrata sull’etimologia delle parole czarny e nero. L’ultima parte dell’articolo analizza il problema legato
ai termini negro e Murzyn riferiti al colore nero della pelle umana e fino ad oggi non risolto dai linguisti in
modo soddisfacente
This paper consists of three parts. The first one describes theoretical studies on colour with particular attention paid to Berlin and Kay’s theory, as well as to other significant linguistic studies, i.a. the ones conducted
by A. Wierzbicka. This part also illustrates the status of research on colour in both languages of interest, i.e.
Italian: M. Grossmann, and Polish: R. Tokarski, I. Bjelajeva. The second part is mostly focused on etymology
of the words czarny and nero, both in Polish and Italian. Additionally, attention is paid to the Pre-Indo-European etymology defining the black colour in both Romance and Slavic languages. The last part of the article
analyses describes the problems associated with the definition of people with a black skin colour (Italian
negro and Polish Murzyn), which in both languages did not find a satisfactory solution.
Nei ruggenti anni Cinquanta, in pieno miracolo economico, quando i benefici indotti dal boom liberavano risorse in grado di affacciare alla cultura un nuovo, grande pubblico, Alberto Martini, appena ...laureatosi a Firenze con Roberto Longhi, si avviava al mestiere di storico dell’arte. Una disciplina che di lì a pochi anni il giovane avrebbe rivoluzionato, almeno dal punto di vista della ricezione divulgativa, entrando nelle case degli italiani grazie ai mitici «Maestri del Colore» Fabbri Editori, distribuiti in edicola a 350 lire a fascicolo, sessanta milioni venduti solo in Italia. Progetto che gli aveva permesso di girare il mondo e di accumulare una serie di contatti con direttori e funzionari di musei, in un raggio d’azione internazionale: strabilianti viaggi, su e giù da un aereo all’altro, per dirigere le campagne fotografiche, finalmente a colori, delle opere da riprodurre nella fortunata collana. Al grande cantiere divulgativo aveva affiancato rilevanti studi scientifici, dalle indagini sul Trecento riminese alla chiarificazione delle tappe nella carriera giovanile di Bartolomeo della Gatta. A Milano dal 1958, al fianco di Franco Russoli aveva conosciuto in Brera un’intera generazione di pittori e scultori, amicizie che si sommavano ai rapporti intrapresi negli anni precedenti in Romagna con gli artisti bolognesi, con Giorgio Morandi, ma anche con Mattia Moreni o con Ben Shahn; mentre dal 1962 Martini avrebbe instaurato un legame profondo con Alberto Giacometti, sul quale avrebbe messo a fuoco, di lì a poco, l’analisi più acuta e lucida espressa fino a quel momento dalla critica italiana. Il volume offre una biografia intellettuale del personaggio, con documenti e carteggi inediti, ripercorrendo le tappe della sua pur breve carriera (Alberto Martini scompare infatti a soli trentaquattro anni in un incidente d’auto), scandita dalle poliedriche esperienze che un giovane storico dell’arte intraprendente poteva accumulare nell’Italia prolifica degli anni del boom economico, radio e televisione comprese
Nei ruggenti anni Cinquanta, in pieno miracolo economico, quando i benefici indotti dal boom liberavano risorse in grado di affacciare alla cultura un nuovo, grande pubblico, Alberto Martini, appena ...laureatosi a Firenze con Roberto Longhi, si avviava al mestiere di storico dell'arte. Una disciplina che di lì a pochi anni il giovane avrebbe rivoluzionato, almeno dal punto di vista della ricezione divulgativa, entrando nelle case degli italiani grazie ai mitici «Maestri del Colore» Fabbri Editori, distribuiti in edicola a 350 lire a fascicolo, sessanta milioni venduti solo in Italia. Progetto che gli aveva permesso di girare il mondo e di accumulare una serie di contatti con direttori e funzionari di musei, in un raggio d'azione internazionale: strabilianti viaggi, su e giù da un aereo all'altro, per dirigere le campagne fotografiche, finalmente a colori, delle opere da riprodurre nella fortunata collana. Al grande cantiere divulgativo aveva affiancato rilevanti studi scientifici, dalle indagini sul Trecento ri
minese alla chiarificazione delle tappe nella carriera giovanile di Bartolomeo della Gatta. A Milano dal 1958, al fianco di Franco Russoli aveva conosciuto in Brera un'intera generazione di pittori e scultori, amicizie che si sommavano ai rapporti intrapresi negli anni precedenti in Romagna con gli artisti bolognesi, con Giorgio Morandi, ma anche con Mattia Moreni o con Ben Shahn; mentre dal 1962 Martini avrebbe instaurato un legame profondo con Alberto Giacometti, sul quale avrebbe messo a fuoco, di lì a poco, l'analisi più acuta e lucida espressa fino a quel momento dalla critica italiana.lume offre una biografia intellettuale del personaggio, con documenti e carteggi inediti, ripercorrendo le tappe della sua pur breve carriera (Alberto Martini scompare infatti a soli trentaquattro anni in un incidente d'auto), scandita dalle poliedriche esperienze che un giovane storico dell'arte intraprendente poteva accumulare nell'Italia prolifica degli anni del boom economico, radio e televisione comprese. Testo dell'
editore.
The study begins with an analysis of the semantics of the Armenian word kapoyt, blue, taking into account its different uses in Armenian literature, e.g. its possible connection with natural elements ...(lakes, seas, sky, etc.), clothes, diseases, precious stones, and toponyms. Great attention has been paid to the metaphorical meanings of kapoyt in Armenian tradition, which are related with feelings such as envy, jealousy, and sorrow. The second part of the study deals with the colour blue as a mean of artistic expression. On the one hand, the symbolism of blue has been investigated through the reflection on the aesthetics of colour found in the works of some Armenian Christian authors of the Middle Ages. On the other, we analyse different types of pigment used by Armenian artists in different times and in different schools, according to the information of ancient handbooks on colour production, and on the basis of data concerning the trade in colouring matters.
AIM:To examine the impact of the patient’s birthplace on the prevalence of colonic polyps and histopathological subtypes.METHODS:This is a retrospective audit of the colonoscopy practice of one ...Gastroenterologist in a tertiaryreferral hospital from 2008 to 2011.Data collected include demography,birthplace,language spoken,details of the colonoscopy including indications,completion rates,complications,results including prevalence and histopathology of polyps.Statistical methods used were binary logistic regression,χ2 and Mann-Whitney U.RESULTS:A total of 623 patients(48%male,67%aged over 50 years)were recruited and categorised according to birthplace:Australia/New Zealand 42%,European 20%,Asian 15%,Middle Eastern/African11%,South American 9%and Pacific Islander 3%.The median age of the cohort was 56.3 years(range:17-91 years),median body mass index 27.3 kg/m2 (range:16-51 kg/m2),25%were smokers,25%had hypercholesterolemia,20%had diabetes mellitus 16%were on aspirin and 7%were on non-steroidal antiinflammatory drugs.A total of 651 colonoscopies were performed for standard indications.The prevalence of polyps varied according to patient’s birthplace:Europe45.1%,Australia and New Zealand 39.5%,Pacific Islands 33.3%,Asia 30.3%,Middle East and Africa26.9%and South America 24.5%(P=0.027,df=6).However,multivariate analysis revealed that birthplace was not an independent predictor of developing polyps,including adenomas and advanced adenomas after correcting for age and male sex.CONCLUSION:Birthplace is not a predictor for developing colorectal neoplasia,including adenomas and advanced adenomas;hence,should not influence the recommendations for colorectal cancer screening.
Il Sacro Monte di Crea Gallone, Antonietta
Arte lombarda,
01/2008
154 (3)
Journal Article
Recenzirano
The restoration work of 1992 in the chapels of the Crowning of Thorns (XIV) and the Flagellation (XV) at the Sacro Monte in Crea have shown that the colour of the statues was almost completely ...removed in different periods in order to proceed with a total renewal of the paint, following criteria that are no longer acceptable. The article presents the results or research aiming to study the original pictorial technique and identify areas where there was re-painting. In the preparatory stages, it is possible to detect a layer of calcium carbonate on the terracotta at times, in the chapel with the Crowning of Thorns-, of plaster alone or a mixture of plaster and calcium carbonate in the chapel with the Flagellation. In some cases there is a base coat of whitewash above it. In most cases, the original paint is constituted of yellow ochre and red ochre in various hues, poorer colours with respect to the Sacro Monte in Ghiffa. In the re-painting, the pigments most often used were artificial ultramarine and artificial malachite, while in order to simulate the metal of the armour, oil paint with tiny flakes of aluminium was used. The re-painting observed seems to have taken place in three stages: the first, towards the middle of the XIX century; the second, perhaps the most important and most extensive, at the end of the XLX century; the third, after the first two decades of the XX century. The authors also report the results of an analysis of terracotta samples and a fragment of black earth that has made it possible to determine the morphology of the materials and textures.
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