As early as 1922, the political and propaganda purposes of the Montenegrin film were visible when the first Montenegrin film was produced under the title “Resurrection is impossible without death.” ...After the Second World War, the socialist government had noted that the film was a powerful tool in the political and ideological propaganda and that it was important for the development of culture. Therefore, in the period of socialist government, Montenegrin film experienced a strong rise. The company for production and distribution of films was formed. Then in 1945, the government had influenced the entire film industry by promoting the values of socialist ideology, politics of the Communist Party and the League of Communists of Montenegro. That was especially visible in the following films: “The Wailing Mountain”, “Marriage”, “Peaks of Zelengora” and especially “13th July”, which was the most expensive film in the history of the Montenegrin film. All films, regardless of whether they were explicitly seen as the more valuable by the socialist system, had to pass censorship and had to comply with the policy objectives of the ruling party and the socialist system. That concerned the film censorship. Film companies formed censorship authorities which controlled local production and import of foreign films. Between 1973 and 1989, the Reviewing Commission for film was giving consents or imposing a ban on the display of domestic and foreign films, simply on the basis of political preferences.
Uloga producenta i njegove zadaće, odnosno odgovornosti u procesu stvaranja filmskoga djela često je nedovoljno jasno shvaćena u javnosti, a gdjekad i pogrješno protumačena, čak i od same struke. ...Tome zasigurno doprinosi činjenica da su, kroz rane razvojne faze hrvatske kinematografije, producentska zaduženja, kao i ona autorska, na sebe preuzimali upravo redatelji. Dakle, u početcima kreiranja filma nije bilo moguće zadovoljiti potrebne standarde zbog ograničenih resursa, ali i zbog manjka kadra koji se postepeno razvijao zajedno s branšom. Može se reći da je na našim prostorima tek u recentnoj povijesti preuzet zapadnjački model u pristupu realizaciji filma, model po kojem je producentu dodijeljena jedna od najvažnijih uloga, a koja zahtijeva ozbiljan angažman, potpunu predanost i jasno definirane odgovornosti. Ovaj rad bavi se istraživanjem upravo te uloge, obrađuje sve značajne segmente koje ona obuhvaća, a za cilj ima determinirati doprinos filmu od producenta. Osim teorijskoga pregleda, primjerom iz prakse, konkretno u slučaju dugometražnoga igranoga filma, daje se uvid u sve produkcijske korake tijekom stvaranja. U drugom dijelu ovoga rada, analitičkom obradom prikupljenih podataka koji su dobiveni putem anketnoga upitnika i dubinskoga intervjua, vrlo je jasno predočeno u kojoj je mjeri zanimanje producenta prepoznato kao relevantno te što ono podrazumijeva, kako iz perspektive samih suradnika, tako i one krajnjih korisnika, odnosno publike.
This paper analyzes the role of film in promoting countries and nations, and explores ways to use Croatian film in presenting its own identity and image throughout the world. Croatia as a theme is ...relatively poorly represented in international film productions. Although it has been the filming location of a number of foreign films, the use of these sites for tourism purposes is negligible. Few domestic films have received notable international film awards and significant international attention. On the other hand, Croatia, as a geographically diverse country with a rich natural, cultural and historical heritage, and a rich cinematic tradition, represents an extraordinary potential to become an attractive location, as well as theme to attract major international film productions. The authors provide four strategies that can help Croatia position itself as an attractive European brand through film: Croatia as an attractive film location, placing Croatian topics in large foreign production, enhancing the quality and appeal of Croatian films, and film festivals as a promotional tool. The authors particularly analyze the possibility of promoting Croatia through the popular fantasy genre.
Cilj je ovim radom predstaviti poziciju dječjega lika u hrvatskome dugometražnom igranom filmu pa je radi toga provedena analiza sadržaja jedanaest odabranih filmova snimljenih u razdoblju od 1991. ...do 2020. godine. U teorijskome dijelu rada kreće se od pretpostavke kako je film, u prvome redu, medij masovne komunikacije koji s određenom svrhom i razlogom uspostavlja dijalog s publikom pa se u skladu s ovim određenjem nerijetko i pojavljuje kao interpretator društvenih zbivanja. Navedeno se pokazalo osobito zanimljivim u analiziranim filmovima, u kojima se upravo kroz lik djeteta nastoji ukazati na šire socijalne i kulturne probleme današnjice. Slijedom navedenih teorijskih polazišta upotpunjenih provedenom analizom sadržaja odabranih filmova, istraživanje je pokazalo kako se dječji likovi u hrvatskome filmu uglavnom pojavljuju kao važni sudionici i svjedoci te izravnije ili posrednije žrtve u pravilu obiteljskih drama i zategnutih odnosa među odraslima, najčešće roditeljima.
Hvar na filmskom platnu Bibić, Zorka
Prilozi povijesti otoka Hvara,
10/2019, Letnik:
XIV, Številka:
1
Web Resource
Odprti dostop
Rad tematizira kronologiju snimanja stranih i domaćih dokumentarnih i igranih filmova na otoku Hvaru. Počevši od 1932., otkada je najraniji za sada poznati sačuvani prikaz Hvara na filmskoj vrpci, do ...2018.g. snimljeno je više od 90 filmova na našem otoku, u cijelosti ili fragmentarno. Cilj rada je donijeti popis svih do sada poznatih naslova.
