ESTrabajo de investigación desarrollado en los nueves meses de disfrute de una beca predoctoral de la Fundación Villalar-Castilla y León (2014)
Fundación Villalar-Castilla y León
Trabajo presentado en el XXIX Encuentro de Jóvenes Investigadores. Salamanca.
ES El primer teatro renacentista ha sido considerado tosco y sin posibilidades escénicas debido a la escasez de ...direcciones explícitas. Este trabajo extrae los elementos teatrales conservados implícitamente en la Égloga de Fileno, Zambardo y Cardonio de Juan del Encina con el objetivo de reconstruir una puesta en escena que pudo acontecer en época del dramaturgo, prestando especial atención a los recursos teatrales disponibles. EN The first Renaissance drama has been considered uncouth and lacking of performative potential due to the absence of explicit directions. This paper extracts the theatrical elements implicitly preserved in Juan del Encina’s Eclogue of Fileno, Zambardo and Cardonio, in order to reconstruct a mise in scene that could happen in the playwright’s time, with special attention to the theatrical resources.
Resumo: As didascálias constituem um gênero muito particular no domínio teatral: das indicações cênicas à inscrição de uma voz autoral no texto feito para ser representado. Na produção de Eugène ...Ionesco, as didascálias fogem das peças para encontrar uma função a mais em seus textos críticos e na correspondência com seus diretores. Neste artigo, trata-se de analisar a inserção das rubricas nos textos publicados em Notes et contre-notes e nos manuscritos do Fundo Ionesco, com base em uma discussão teórica sobre o gênero e a relevância da figura autoral, a partir de Bernard Dort, Roland Barthes e Luiz Fernando Ramos, entre outros pesquisadores da teatralidade.
Abstract: Stage directions are a special type of genre in theater, ranging from indications for the dramatic text to the emergence of the author's voice. In Eugène Ionesco's case, stage directions go beyond his plays and find another function in his critical writings and in his correspondence with directors. In this paper, we analyze how stage directions function in the texts published in Notes et contre-notes and in the manuscripts housed in Ionesco's Archives, from the perspective of a theoretical debate that involves Bernard Dort, Roland Barthes and Luiz Fernando Ramos, among other researchers interested in theatricality.
Résumé: Les didascalies constituent un genre tout particulier dans le domaine théâtral: de l'indication scénique à l'inscription de la voix de l'auteur dans le texte destiné à être mis en scène. Chez Eugène Ionesco, les didascalies échappent des pièces pour trouver une autre fonction dans ses textes critiques, ainsi que dans la correspondance de l'auteur avec ses metteurs en scène. On analyse dans cet article l'insertion des didascalies dans les textes publiés dans Notes et contre-notes et dans les manuscrits du Fonds Ionesco, à partir d'une discussion théorique sur le genre et l'importance de la figure de l'auteur, basée notamment sur les idées de Bernard Dort, Roland Barthes et Luiz Fernando Ramos sur la théâtralité.
As didascálias constituem um gênero muito particular no domínio teatral: das indicações cênicas à inscrição de uma voz autoral no texto feito para ser representado. Na produção de Eugène Ionesco, as ...didascálias fogem das peças para encontrar uma função a mais em seus textos críticos e na correspondência com seus diretores. Neste artigo, trata-se de analisar a inserção das rubricas nos textos publicados em Notes et contre-notes e nos manuscritos do Fundo Ionesco, com base em uma discussão teórica sobre o gênero e a relevância da figura autoral, a partir de Bernard Dort, Roland Barthes e Luiz Fernando Ramos, entre outros pesquisadores da teatralidade.
Augusto Boal: Teatro e Romance Ademilson Henrique da Cunha; Helena Alvim Ameno; Pedro Pires Bessa
Revista Portuguesa de Educação Artística,
09/2011, Volume:
1, Issue:
1
Journal Article
Peer reviewed
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Augusto Boal propõe a teoria do Teatro do Oprimido a partir de questionamentos sobre os conceitos clássicos de arte — especificamente, o conceito de tragédia — por julgá-los conservadores de um ...cenário excludente das manifestações populares. Dessa maneira, o autor investiga atividades teatrais de várias épocas, desenvolvendo-lhes a teoria, ampliando-lhes os horizontes. Com isso, elabora a criação de um conjunto de técnicas teatrais com o objetivo de transformar o espectador em espect-ator, levando-o a tomar consciência em sua participação da acção. Esse conjunto de técnicas caracteriza a estética conhecida como Teatro do Oprimido e funciona através de um sistema denominado Sistema Coringa. Pensado, originariamente, para atividades teatrais, o Teatro do Oprimido tem revelado sua importância em outros domínios, tendo em vista que, além de sua eficácia nas atividades educativas, políticas e terapêuticas, o Teatro do Oprimido favorece a composição dos textos literários de Augusto Boal, o que pode ser visto através das didascálias e microdescrições.
O passado Mantua, Bento, 1878-1932
1919
Web Resource
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Monografia
Representado em 17 de março de 1923 no TNDM II
Retirado de: Atlântida : orgão do pensamento latino no Brazil e em Portugal, ano IV, n.º 39 (junho 1919)
Contém distribuição de personagens ...manuscrita
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