Calvino è stato definito un « instancabile collezionista di immagini » : figure appartenenti all’universo dell’immaginazione, lo strumento ottico attraverso il quale « il mondo guarda il mondo ». Un ...tratto peculiare è dato dalla presenza costante e perturbante di immagini mancanti, parti perdute, figure dell’assenza – personaggi, luoghi e perfino intrecci diegetici che rivendicano una radicale appartenenza all’alterità, all’altrove, all’invisibile, all’inconoscibile – che incessantemente rilanciano all’autore la scommessa più audace : come rappresentare il non-rappresentabile ? Cercherò di portare alla luce le strategie descrittive coinvolte nella messinscena di queste creature di confine, di questo interregno di ibridi, e la loro funzione conoscitiva, che coinvolge temi quali la (de)personificazione della Storia, la decostruzione dei personaggi, lo svuotamento del (loro) destino, l’astrazione dello spazio, e arriva alla grande, fantastica teatralizzazione dell’epistemologia operata nelle Cosmicomiche.
Dès ses origines, l’une des constantes que l’on trouve dans les définitions de la poésie épique est qu’elle établit un rapport spécifique avec les données historiques et géographiques : la poésie ...épique a en effet besoin de fonder rigoureusement sur des données réelles son propre chronotope, pour permettre cependant immédiatement une translittération des coordonnées actuelles en valeurs universelles. Dans notre contribution nous analyserons comment opère cette fonction utopique dans une tentative d’epos du vingtième siècle, le long poème Dopo Campoformio (1962, 1965) de Roberto Roversi. La capacité qu’a la parole poétique de traduire ses propres référents historiques et géographiques concrets en un message universel permet d’établir le degré de rapprochement vis-à-vis de la poésie épique, et nous verrons dans quel sens l’engagement de Roversi désigne un espace intellectuellement utopique.
Roberto Roversi (Bologne, 1923) est un intellectuel qui, tout en gardant une position périphérique, a toujours su rester au centre du débat culturel italien, notamment en collaborant avec des revues ...parmi les plus importantes de l’après-guerre, comme « Officina », « il Menabò », « Rendiconti ». Par le biais de la réflexion profonde sur le Risorgimento proposée par Gramsci (que l’heureuse formule de « révolution passive » résume de manière aussi brillante qu’approximative), qui a été un véritable point de départ pour une génération d’écrivains italiens et dont l’interprétation de l’histoire post-unitaire offrait la possibilité de comprendre aussi l’histoire contemporaine, nous présentons ici la lecture d’un poème de Roversi, Le parole incrociate (qui fait partie d’une série de chansons sur l’Italie des années 70, années de la modernisation et de la crise), où chaque couplet propose un personnage ou un aspect du Risorgimento qui renvoie au monde actuel.
Fin dalle sue origini, una delle costanti con cui si è definita la poesia epica è consistita nello stabilire uno specifico rapporto con i dati storici e geografici : la poesia epica ha infatti ...bisogno di fondare rigorosamente su dati reali il proprio cronotopo, per traslitterarne però immediatamente le coordinate attuali in valori universali. Nel nostro contributo analizzeremo la tenuta di questa funzione utopica in un tentativo di epos novecentesco, il poema Dopo Campoformio (1962, 1965) di Roberto Roversi. La capacità del dettato poetico di tradurre i propri riferimenti storici e geografici concreti in un messaggio universale permette di stabilire il grado di avvicinamento all’epica, e vedremo in che senso l’engagement di Roversi designi uno spazio intellettuale utopico.
Cet article se focalise sur les premiers chapitres du roman Le Confessioni d’un Italiano d’Ippolito Nievo, qui correspondent à l’enfance des deux protagonistes, Carlino Altoviti et la Pisana. ...L’histoire d’amour entre les deux cousins commence dès leurs premières années de vie, et le regard qu’en offre l’écrivain se révèle exceptionnellement ouvert et audacieux. En suivant une approche thématique (dans l’opinion selon laquelle tout discours amoureux ne peut procéder que par fragments), nous avons tâché à mettre en contact les passages du roman relatifs aux premières manifestations de l’érotisme avec des textes de théorie amoureuse appartenant à des époques et à des courants divers, afin de démontrer la modernité extraordinaire du roman de Nievo.
L’articolo si concentra sui primi capitoli del romanzo Le Confessioni d’un Italiano di Ippolito Nievo, corrispondenti all’infanzia dei due protagonisti, Carlino e la Pisana. La storia d’amore tra i ...due cugini ha inizio in questi primi anni, e lo sguardo nieviano nel descriverla è eccezionalmente aperto e spregiudicato. Seguendo un approccio tematico (nella certezza che un discorso amoroso possa procedere solo per frammenti), abbiamo cercato di mettere in contatto quei passaggi del romanzo relativi alle prime manifestazioni dell’eros con testi di teoria amorosa di epoche e correnti diverse, nell’intento di dimostrare la straordinaria modernità del romanzo di Nievo.
Cet article étudie la figure du soldat dans Le Confessioni d’un Italiano (1857) d’Ippolito Nievo. L’auteur cherche à démontrer que les trois principales interprétations différentes que le roman ...propose sont les trois étapes d’un parcours de formation tout d’abord individuel que l’auteur considère comme indispensable pour aboutir à la réalisation de l’Unité italienne.
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