This article proposes to study The Boys (Prime Video, 2019-in production) from a genealogical approach that will shed light on the series' cinematic legacy, with a particular emphasis on its science ...fictional matrix. The starting point of this reflection lies in the paradigmatic shift embodied by The Boys, following the cinema of Zack Snyder (Watchmen, 2009 and Batman v Superman: Dawn of Justice, 2016), which consists in proposing a realistic rereading of the mythologies of the superhero, whose traditional model is thus strongly criticized, even deconstructed. Similarly, the authors will show how the use of the science- fictional imaginary, notably through the use of the film-matrix Scanners (David Cronenberg, 1981), composes a clear genealogical source while, at the same time, The Boys renews its relationship to cinephilic memory and to media and political criticism in a formal synthesis of New Hollywood.
Remake, reboot, sequel, prequel sont des termes qui sont employés de manière récurrente pour désigner les phénomènes de sérialité qu’impliquent notamment les franchises hollywoodiennes à succès. Dans ...le cadre de cet article, nous nous concentrons sur le Star Trek de J.J. Abrams, sorti en 2009, ainsi que sa suite Star Trek Into Darkness, sortie en 2013. Nous mettrons en exergue en quoi le film de J.J. Abrams nous parait être un cas unique au moment de sa sortie en 2009 dans la mesure où il peut s’interpréter à la fois comme reboot, préquel, suite et comporte en son sein des éléments de remake. D’un point de vue narratif et esthétique, Star Trek et sa suite se révèlent être d’autant plus pertinent à étudier sous cet angle que la conscience de l’auteur de cette particularité pour ces films apparait limpide. En résulte une mise en scène qui joue sur l’intertextualité, notamment par le biais de figures de style, mettant en exergue le caractère singulier de l’oeuvre d’un point de vue de l’étude sérielle.
Au cours de la décennie précédente, les technologie numériques ont été utilisées par Hollywood comme arguments pour remporter la guerre contre les petits écrans (télévisions, tablettes numériques, ...smartphones, etc.) et les plateformes numériques naissantes. Parmi ces technologies, le cinéma en relief (3D) et la performance capture ont été employés dans de nombreux films pour accentuer le caractère monumental du spectacle hollywoodien et plonger les spectateurs dans leurs mondes diégétiques, notamment en tentant de faire disparaitre le plus possible le cadre matériel de l’écran. Le texte qui suit met en exergue l’utilisation de ces technologies dans Les Aventures de Tintin : Le Secret de la Licorne (Steven Spielberg, 2011) et Hugo Cabret (Martin Scorsese, 2011) à la suite du succès colossal d’Avatar (James Cameron) en 2009. Il propose d’étudier comment Spielberg et Scorsese ont travaillé cette idée de disparition du cadre de manière tout particulièrement cinéphile.
Cet article propose d’étudier The Boys (Prime Vidéo, 2019-en production) depuis une approche généalogique qui fera la lumière sur l’héritage proprement cinématographique de la série, avec une ...insistance particulière sur sa matrice science-fictionnelle. Le point de départ de cette réflexion réside dans le changement paradigmatique qu’incarne The Boys, à la suite du cinéma de Zack Snyder (Watchmen, 2009 et Batman v Superman : Dawn of Justice, 2016), qui consiste à proposer une relecture réaliste des mythologies du super-héros, dont le modèle traditionnel se trouve ainsi fortement critiqué, voire déconstruit. De même, les auteurs montreront comment l’utilisation de l’imaginaire science- fictionnel, notamment par le recours au film-matrice Scanners (David Cronenberg, 1981), compose une source généalogique patente alors que, dans le même temps, The Boys renouvelle son rapport à la mémoire cinéphilique et à la critique médiatique et politique dans une synthèse formelle du Nouvel Hollywood.
La science-fiction est très présente sur le « petit écran ». C’est un véritable « supergenre » au sein de cette forme de la culture populaire. Mais qu’est-ce que la sérialité télévisuelle apporte à ...la science-fiction ? Et qu’est-ce que la SF apporte à la sérialité télévisuelle – autrement dit : comment invite-t-elle à repenser la télévision ? Le dossier examine cette relation de mutuel bénéfice
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