El presente artículo se centra en la nariz en la literatura y, en concreto, en la nariz aguileña tal como se perfila en el corpus narrativo de Arturo Pérez-Reverte, donde llama la atención su ...presencia, al menos en muchas de sus primeras novelas, y en varias otras obras literarias europeas que quizá sirvieron al escritor cartagenero de modelo o inspiración. No se trata de un estudio exhaustivo, sino más bien de una serie de observaciones sobre este tema —poco o casi nada estudiado— que acaso puedan dar pie a futuras investigaciones. Nos detendremos asimismo sobre un posible significado de este tipo de nariz, es decir, sobre una fisiognomía que se puede derivar de este rasgo fisonómico. Es un detalle discreto pero recurrente, llamativo para el lector atento. No se trata de un elemento casual y, por ello, cabría preguntarse cómo se ha de interpretar o qué significa.
La mayoría de las novelas de Javier Marías consisten esencialmente en relatos de trastornos padecidos por sendos narradores y de los efectos de la perturbación sobre las vidas y mentes de éstos. Este ...fenómeno extendido invita a una lectura alegórica, la alegoría de una anomalía que padece el propio escritor (en el proceso de creación), porque tanto en el caso de los narradores como en el del autor el trastorno contribuye en muy gran medida a la creación de la historia narrada, hasta tal punto que se podría sostener que en la narrativa de Marías la creación literaria equivale a un trastorno. Abstract The majority of Javier Marías’s novels are, in effect, stories of a mental disorder experienced by each of the narrators and of the effects of this disturbance on their lives and minds. This prominent phenomenon invites an allegorical reading, namely that of an anomaly the writer himself is experiencing (during the creative process), because both in the case of the narrators and in that of the author the disorder contributes to a very considerable extent to the creation of the story narrated, to such a degree that one could argue that in Marías’s prose narratives literary creation corresponds to mental disturbance.
Literatura periódica Grohmann, Alexis
Olivar (La Plata),
01/2008, Letnik:
9, Številka:
12
Journal Article
Odprti dostop
The newspaper column produced by writers is the result of a long tradition of symbiosis between the writer and the press in Spain, though it is not always seen as a literary genre, which it ...nevertheless is in the majority of cases and in accordance with all the main definitions of literature
En años relativamente recientes, el género de la novela ha ido experimentando cambios notables, abanderados por la realidad y su invasión del territorio de la ficción. En el presente estudio ...exhaustivo de tres obras españolas (de Javier Marías, Antonio Muñoz Molina y Rosa Montero), situadas en un amplio contexto literario europeo, Alexis Grohmann propone como clave de esas transformaciones el concepto de la digresión. La porosidad o errancia genérica de las obras, su divagación argumental o ausencia de trama, su digresividad estilística y la errabundia de los procesos de creación, además del disperso y heterogéneo material con el que se trabaja, hacen que la digresión se perfile no tanto como un recurso o simple figura retórica, cuanto como una verdadera Weltanschauung, una manera de contemplar el mundo.
Unos apuntes sobre la prosa narrativa española mediados los años noventa La narrativa española posfranquista, parte de la cual tiene sus orígenes en las lúdicas y paródicas aventuras del ...cosmopolitismo, antirrealismo, anticasticismo y, si se quiere, posmodernismo de los poetas y narradores novísimos hacia 1970, nace de entre las cenizas de la literatura comprometida y su realismo (social) y luego entre el experimentalismo comprometido con la destrucción de forma y lenguaje, devenida puro discurso textual abocado en última instancia al silencio y la no comunicación. Este se resume mejor en la pregunta que le hace Ranz a su hijo, el narrador de una de las novelas de mayor éxito comercial y de crítica tanto nacional como internacional de esta década, Corazón tan blanco (1992) de Javier Marías, el día de su boda: "¿Y ahora qué?". "¿Hacia dónde va la novela?", se pregunta por tanto en 1995 José Luis Martín Nogales en un artículo publicado en La página y aventura que la novela está llegando al final de un período (Martín Nogales 1995: 89). En el artículo introductorio, Santos Sanz Villanueva apunta que la variedad de la novela del momento "tiene algo de espejismo porque la limita el auge arrasador de un puñado de subgéneros que, en última instancia, son los que predominan en una sociedad de consumo que obliga al escritor a inclinarse de manera más o menos consciente por las formas de mayor aceptación" y denuncia esta variedad circunscrita notablemente a "la falta de una visión testimonial, crítica y problemática de la realidad" que escamotea cuestiones como la pérdida de la memoria histórica (Sanz Villanueva 1996: 3). Ciñéndonos al mismo número de ínsula a modo de ejemplo de una tendencia relativamente generalizada hasta hace unos años, Ramón Acín se hace eco de este reproche al hablar del rechazo de la tradición que conllevó la aparición de un enorme vacío a llenar que fue preciso realizar a marchas forzadas y con grandes dosis de euforia.
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