Una relectura de la carta que el pintor lucentino Bernabé Ximénez de Illescas envió en marzo de 1669 al escultor Pedro de Mena nos permite revisar la figura del primero y reflexionar sobre las ...complejas redes clientelares del segundo, que permitieron el arribo de obras de su taller a ámbitos periféricos como Lucena, donde hacemos un repaso de su obra documentada y atribuida.
Among the works that stand out in the Baroque sculpture collection of the Slovak National Gallery (SNG) is the figure of the Saviour by Georg Leonhard Weber of Świdnica. Surveys conducted in Slovak, ...Czech and Polish museums, combined with field studies, have made it possible to provide hitherto unexplored artistic context of the work. They have made it possible to trace the formal origins of the Bratislava Saviour as well as its later imitations. The sculpture is carved with virtuosic precision; it develops a concept derived from ancient art and is the finest example of Weber’s early oeuvre. Also, it constitutes a link between works made in his workshop over four decades. The present study demonstrates the advantages of an interdisciplinary and international analysis of museum collections. It highlights the significance of the sculpture in question to Central European cultural heritage, expanding the knowledge of museum collections in three different countries.
Francisco Marcos de Velasco, miembro de una familia secundaria de los Velasco, hizo carrera militar junto al Condestable de Castilla, Íñigo Melchor Fernández de Velasco. Acabó siendo castellano de la ...fortaleza de Amberes y Marqués del Pico de Velasco. Estuvo en tratos con David Teniers III y tuvo numerosas obras de arte flamenco. Sus testamentarios levantaron una de las capillas más suntuosas del momento. Estuvo adornada con un altar y un monumento funerario encargados a Pieter Scheemaeckers. La tumba se encuentra ahora en una capilla de la iglesia de Santiago en Amberes. Además, estudiamos su biblioteca y los cuadros y los tapices que poseyó.
A finales del siglo XIV se fundó un convento de franciscanos terciarios a las afueras de la ciudad episcopal de Mondoñedo. Los frailes ejercieron durante siglos una importante labor pastoral en la ...urbe y en su valle. Pero paulatinamente el cenobio medieval se fue arruinando y en consecuencia se vieron obligados a abandonarlo puntualmente y a construir uno nuevo entre 1687 y 1725. En el presente trabajo analizaremos la labor sacerdotal de estos mendicantes, sus intentos por establecerse en el núcleo urbano, y daremos a conocer los arquitectos, maestros de obras y escultores que erigieron y exornaron el convento moderno.
El presente artículo desea plantear la atribución a favor del escultor genovés Agostino Storace, discípulo de Anton Maria Maragliano, del excelente grupo escultórico de la Aparición del Niño Jesús a ...San Antonio de Padua que se conserva en la iglesia de San Andrés de Valladolid, el cual desde hace unas décadas se viene atribuyendo a uno de los maestros cortesanos más importantes de la segunda mitad del siglo XVIII, Juan Pascual de Mena.
Testimonios tempranos sobre Inés Salzillo (1717-1775), la menor de las hermanas del escultor Francisco Salzillo (1707-1783), confirman que trabajó en el taller junto José Salzillo (1710-1744) y ...Patricio Salzillo (1722-1800), perfilando su cometido hasta su matrimonio en 1748. Resaltan que dibujaba, modelaba, proporcionaba policromía a las imágenes y que Francisco tomó sus rasgos para imágenes devocionales. Se reflexiona sobre su historia de vida y quehacer en la cadena de producción que estableció Francisco Salzillo tras la muerte de su padre, el napolitano Nicolás Salzillo (1672-1727). Inés Salzillo colaboró en años decisivos para dar un nuevo rumbo al obrador y asentar su prestigio.
This study compares the ampelographic characterization of adult leaves and clusters from real grapevine varieties with those present in Solomonic columns of Baroque altarpieces. In a previous ...preliminary work, the authors concluded that sculpted grapevine leaves in Baroque altarpieces were represented with botanical accuracy and may represent real varieties. Grapevines are a very important decorative feature of these art works, in particular as ornamentation on Solomonic columns. The present work examines more of these carved leaves and includes also the clusters. Six real grapevine varieties were identified on as many altarpieces, enriching their cultural value and pointing to their existence in the wine-growing zone by the 17th century. Further varieties may be identifiable on Baroque altarpieces in other winemaking areas using the same methods. These results encourage other researchers to use unconventional sources for the study of the evolution of agriculture and crop history. El presente trabajo compara a nivel ampelografico las hojas adultas y los racimos de variedades de vid reales con aquellos que aparecen representados en las columnas salomónicas de ciertos retablos barrocos. En un trabajo preliminar publicado anteriormente los autores habían concluido que las hojas esculpidas en estos retablos barrocos están representadas con una gran precisión botánica y por lo tanto podrían estar representando a variedades reales. La vid es un elemento decorativo muy importante en este tipo de obras de arte, en particular como decoración de las columnas de estilo salomonico. El presente trabajo examina un mayor numero de retablos e incluye el estudio de los racimos. Seis variedades reales de vid han sido identificadas en otros tantos retablos lo que les aporta nuevos valores culturales y permite demostrar su existencia en la zona vitícola en el siglo XVII. Otras variedades podrían ser tambien identificadas en retablos barrocos localizados en otras zonas vitfcolas diferentes siguiendo la misma metodología. Estos resultados podrían abrir las puertas para que otros investigadores utilicen fuentes de información menos convencionales en el estudio de la evolución de la agricultura y la historia de los diferentes cultivos.
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