L'amélioration du contrôle des procédés est un besoin industriel permanent. Depuis les années deux-milles se développe un nouveau concept d'analyse industrielle en ligne consistant à mettre en oeuvre ...des micro-systèmes standardisés modulaires implantés au plus près des procédés. La micro-chromatographie en phase gazeuse occupe une place de choix parmi l'ensemble des systèmes analytiques qualitatifs et quantitatifs utilisés pour le contrôle des procédés. Jusqu'à ce jour, cette technologie n'est utilisable que pour des échantillons gazeux. Le présent travail, effectué dans le cadre du FUI INNOVAL, a pour objectif de lever le verrou technologique que constitue l'injection des liquides dans les μ-GC. Après une étude approfondie des performances des vannes commerciales d'injection de liquide (HPLIS, ROLSI) nous avons développé, avec la contribution de la Sté SRA, une nouvelle vanne nommée OLIS. Des applications industrielles illustrant l'utilisation de ces vannes ont été ensuite étudiées. Nous pouvons citer l'analyse qualitative de coupes pétrolières légères et lourdes, l'analyse quantitative d'impuretés à l'état de trace dans une matrice lourde d'un précurseur de synthèse du nylon et enfin la quantification simultanée du CO/CO2 en phase gazeuse et liquide (solution aqueuse de monoéthanolamine). Cette dernière application a été réalisée grâce à un banc d'essai simulant l'opération de captage du CO2 émis par les installations sidérurgiques
Improving process control is a continuous industrial need. Since the early twothousand years, a new concept online industrial analysis consisting in implementing standardized modular micro-systems implanted as close processes appeared. The gas microchromatography occupies a special place among all the qualitative and quantitative analytical systems used for process control. Until today, this technology can only be used for gaseous samples. The present work aimed to help overcome the technological barrier that constitutes the injection of liquids in µ-GC. To this end, we conducted a comprehensive study of the performance of liquid injection valves HPLIS, ROLSI and OLIS. Two of them (HPLIS and ROLSI) gave satisfaction. The OLIS valve also gave satisfactory results but is still developing. Among the surveyed industrial applications demonstrating the use of these valves, we can quote the qualitative analysis of light or heavy petroleum fractions, quantitative analysis of impurities in trace amounts in a heavy matrix, and more elaborate way, simultaneous quantification of CO/CO2 gas and liquid phase during an absorption reaction of a mixture of these compounds with an aqueous solution of MEA
Emily Carr (1871–1945), a été l'une des premières artistes d'importance nationale à émerger de la Côte Ouest. Avec le Groupe des Sept, elle est devenue une figure majeure de l'art moderne canadien du ...vingtième siècle. Elle passa une grande partie de sa vie à Victoria où elle vivait et où elle travaillait, et où elle dut se battre pour être acceptée par la critique. Elle est surtout connue pour son œuvre qui recense les totems des peuples des Premières Nations de la province de Colombie Britannique, et pour ses paysages de forêts, peints à l'huile et décrits dans Klee Wyck (1941, "The Laughing Woman" "La femme qui rit", nom que les autochtones de la côte ouest lui donnent en tant que jeune femme intrépide. Dans mon article, en lisant certains de ses tableaux à la lumière de ses écrits, j'essaierai de démontrer comment, derrière les détails microscopiques, dignes d'une naturaliste amateur, ses œuvres sont dominées par des traits d’esprit rococo sublimes, par des forces inconnues, des provocations audacieuses et de soudains traits d'intuition, qui révèlent, au-delà de la "peinture de genre", le fonctionnement d'un esprit vif, éveillé, toujours en activité, et un désir de connaissance qui, à travers sa perception de la forêt, devient plus métaphysique que physique.
: La théorie géométrique des invariants constitue un domaine central de la géométrie algébrique d'aujourd'hui : développée par Mumford au début des années soixante, elle a conduit à des progrès ...considérables dans l'étude des variétés projectives, notamment par la construction d'espaces de modules. Dans les vingt dernières années des interactions entre la théorie géométrique des invariants et la géométrie arithmétique -- plus précisément la théorie des hauteurs et la géométrie d'Arakelov -- ont été étudiés par divers auteurs (Burnol, Bost, Zhang, Soulé, Gasbarri, Chen). Dans cette thèse nous nous proposons d'un côté d'étudier de manière systématique la théorie géométrique des invariants dans le cadre de la géométrique d'Arakelov ; de l'autre de montrer que ces résultats permettent une nouvelle approche géométrique (distincte aussi de la méthode des pentes développée par Bost) aux résultats d'approximation diophantienne, tels que le Théorème de Roth et ses généralisations par Lang, Wirsing et Vojta.
Geometric invariant theory is a central subject in nowadays' algebraic geometry : developed by Mumford in the early sixties, it enhanced the knowledge of projective varieties through the construction of moduli spaces. During the last twenty years, interactions between geometric invariant theory and arithmetic geometric --- more precisely, height theory and Arakelov geometry --- have been exploited by several authors (Burnol, Bost, Zhang, Soulé, Gasbarri, Chen). In this thesis we firstly study in a systematic way how geometric invariant theory fits in the framework of Arakelov geometry; then we show that these results give a new geometric approach to questions in diophantine approximation, proving Roth's Theorem and its recent generalizations by Lang, Wirsing and Vojta.
Provider: EFG - The European Film Gateway EFG - The European Film Gateway - Institution: Istituto Luce - Cinecittà EFG - The European Film Gateway - Data provided by Europeana Collections- 1 - ...particolari dell'aeroplano a reazione depositato nell'hangar- Cobb rilascia dichiarazioni ai giornalisti- 2 - il motoscafo con motore a reazione si arresta in acqua e comincia ad affondare- 3 - piloti davanti all'aeroplano- 4 - aeroplano in fase di decollo- 5 - aeroplano in fase di atterraggio- 6 - l pilota rilascia un'intervista davanti al microfono- 2 - the jet engine speedboat stops in the water and begins to sink- 6 - the pilot gives an interview in front of the microphone- 1 - details of the jet airplane deposited in the hangar- Cobb makes statements to journalists- 5 - airplane being landed- 3 - pilots in front of the airplane- 4 - airplane taking off- All metadata published by Europeana are available free of restriction under the Creative Commons CC0 1.0 Universal Public Domain Dedication. However, Europeana requests that you actively acknowledge and give attribution to all metadata sources including Europeana
Between 1912 and 1914, José Ortega y Gasset begins a series of reflections on Pío Baroja's and Azorín's most recent works, with the aim of studying the regeneration process in Spain. Baroja's and ...Azorín's works show, according to Ortega, two ways to understand Spain, to face the patriotic problem, and to confront the country's process of modernization, which (as the Madrilenian philosopher perceives) is to be attained through cultural renewal. Ortega's analytic perspective will derive soon in a reflection on the theory of novel as literary genre, based on these two writers, as a way to express the evolution and crisis of modern rationalism through the evolution of the novel genre. Thus, Ortega's theory of the nature of novel, in a diachronic view in Meditaciones del Quijote (1914), and in a synchronic view in Ideas sobre la novela (1925), aims at a double objective, through aesthetic reflection: a vision of the crisis of rationalist reason and emergence of a new vital reason, and the problem of facing the process of modernization in Spain, in the first years of the 20th century. As a consequence, the aesthetic debate carried out by Baroja and Azorín on the basis of Ortega's reflections -which will explode in the quarrel between Baroja and Ortega (1924-1925)-, covers up an ideological debate, but is still a substantial element (Ortega conceives man as a "culture-being", while Baroja as a "race-being"), placed in the centre of the avant-gardist thought within modernity.
L’« identité collective » vietnamienne est un sujet omniprésent dans les discours médiatiques et les productions scientifiques du Vietnam et des communautés vietnamiennes d’outre-mer depuis quelques ...décennies. L’enjeu de cette recherche doctorale consiste à appréhender ces phénomènes identitaires vietnamiens sous un triple angle spécifique : en examinant la construction d’imaginaires sociaux de ce que signifient aujourd’hui « Vietnam » et « être vietnamien » à travers les échanges numériques entre les Vietnamiens nationaux et les Vietnamiens diasporiques. Deux phénomènes sociaux récents, la chanson Bonjour Vietnam et l’affaire des manifestations anti-chinoises au sujet du conflit sinovietnamiendes archipels des Paracels et des Spratleys, sont alors envisagés comme des lieux de construction des vietnamités numériques contemporaines. Celles-ci, investiguées dans une approche communicationnelle qui articule les trois dimensions constitutives de cette réalité sociétale, à savoir celle de la technique, celle du social et celle du sens, se sont avérées plurielles, hétérogènes,« idéologiques » et « utopiques », au sens de Paul Ricoeur. Produites à travers des pratiques de l’imagination collective, ces vietnamités numériques sont aux prises avec les flux transnationaux liés à la globalisation, tout en étant inscrites dans une logique de pouvoir de l’Etat-nation vietnamien. Ainsi,dépassant une visée de démystification ou de dénonciation idéologique, cette thèse tente de mettre au jour la dimension indépassable de l’imaginaire social, conçu comme un processus de communication.
Vietnamese « collective identity » is an omnipresent topic in medias discourses and scientificproductions of Vietnam and over-seas Vietnamese communities since some decades. This doctoralresearch aims at examining these Vietnamese identity phenomena from a triple particular stance: ininvestigating the construction of social imaginaries of what “Vietnam” and “be Vietnamese” meantoday, through digital exchanges between national Vietnamese and diasporic Vietnamese. Two recentsocial phenomena, namely the song Hello Vietnam and anti-Chinese demonstrations relative to theSino-Vietnamese conflict about Paracles and Spratleys islands, are then viewed as the places ofconstruction of contemporary digital Vietnam-nesses. These-ones, investigated in a communicationalapproach, that links together three dimensions of a social reality, that is technical, social andmeaningful, proved to be plurial, heterogeneous, “ideological” as well as “utopian”, in Paul Ricoeur’ssense. Produced in collective imagination practices, these Vietnam-nesses are confronted withtransnational flows caused by globalization, while being under the logic of power of the Vietnamesenation-state. Thus, going beyond the aim of ideological demystification or denunciation, thisdissertation attempts to reveal the inevitable dimension of social imaginary, viewed as a process ofcommunication.
Provider: - Institution: - Data provided by Europeana Collections- Sección de Estampas. Biblioteca Nacional (Madrid)- Firmado- All metadata published by Europeana are available free of restriction ...under the Creative Commons CC0 1.0 Universal Public Domain Dedication. However, Europeana requests that you actively acknowledge and give attribution to all metadata sources including Europeana
Judas José Romo Casa Moreno. Archivo de Arte Español (1893-1953) Image
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Provider: - Institution: - Data provided by Europeana Collections- D’origine tessinoise, Danilo Mondada vit et travaille en Suisse romande depuis plus de quarante ans. Dans le catalogue de ses ...réalisations architecturales, on trouve notamment la rénovation de la salle de l’Opéra de Lausanne, de la gare de Lausanne dans les années 90 et, plus récemment, l’agrandissement de la Fondation de l’Hermitage avec, en perspective, la restauration du Château Saint-Maire. Il évoque son pays natal, auquel il reste profondément attaché, les années d’études au Collegio Papio d’Ascona, raconte la naissance de son intérêt pour l’architecture et la rencontre avec Alberto Camenzind, qui fut cruciale dans le choix de son métier. Ce Plans-Fixes révèle le cheminement et les convictions de Danilo Mondada, la complexité des problèmes auxquels l’architecte est confronté, point de départ dans la quête de la simplicité. Cette recherche stimulante sous-tend chaque projet dans une promesse de découvertes fascinantes. 00:00:00 – 00:00:19 (Séquence 0) : Générique de début du Plans-Fixes consacré à Danilo Mondada, architecte humaniste, tourné le 23 avril 2015 à Lausanne. L'interlocutrice est Florence Grivel. 00:00:19 – 00:01:22 (Séquence 1) : Nous sommes dans l'atelier d'architecture de Danilo Mondada. Il a décidé il y a vingt ans de ne s'habiller plus qu'en noir, ce qui lui évite la question de choisir quoi porter. Le noir est une couleur qui lui plaît beaucoup, intemporelle, hors des modes. Ses créations architecturales se trouvent dans des espaces géographiques différents: Corse, Tessin canton dont il est originaire. Si Danilo Mondada se considère comme un homme de chantier, il passe toutefois le plus clair de son temps dans son bureau. 00:01:42 – 00:00:11 (Séquence 2) : Générique de début du Plans-Fixes consacré à Danilo Mondada, architecte humaniste, tourné le 23 avril 2015 à Lausanne. L'interlocutrice est Florence Grivel. 00:01:54 – 00:03:02 (Séquence 3) : Danilo Mondada est originaire du Tessin, "pays oublié" selon la formule de l'écrivain Alberto Nessi. La formule signifie ici oublié par la Confédération. Les Suisses connaissent peu le Tessin, dont ils ont souvent une image de tourisme. Le Tessin reste une minorité qui a de la peine à se faire entendre par le reste de la Suisse. Le Tessin a constitué une voie commerciale importante entre le Nord et le Sud reliant la Suisse à l'Italie dont ont bénéficié de nombreux cantons. Le Tessin a été en quelque sorte occupé pendant 5 siècles par la Suisse. Ces différents aspects laissent encore une forte empreinte aujourd'hui. Le Tessin est partagé entre deux espaces antinomiques: culturellement par l'Italie et politiquement et économiquement par la Suisse. Le Tessinois aime se quereller, en témoigne la forte densité d'avocats dans le canton, mais aussi se soumettre en raison de sa tradition de région touristique. 00:04:56 – 00:02:15 (Séquence 4) : Danilo Mondada se retrouve très bien sous le qualificatif d'humaniste. La Renaissance dans la culture italienne avec sa mise au centre de l'homme est une référence très importante pour lui. Pour définir sa profession, il part du contexte de la Renaissance où règne une cour élargie comprenant le prince entouré de philosophes, sculpteurs architectes, l'ensemble dessinant une image complète de l'homme. 00:07:12 – 00:02:53 (Séquence 5) : Danilo Mondada a eu la chance de suivre toute sa formation jusqu'à la maturité au prestigieux Collegio Papio à Ascona tenu par les bénédictins d'Einsiedeln. A l'époque où il étudie (fin des années 50) il y a une classe par niveau et tout le monde reçoit le même enseignement pour les branches générales, puis les gens se séparent pour étudier les branches spécifiques. Ce système offre un bagage élevé dans les branches générales dont l'architecte a pu profiter. Dans cet enseignement on retrouve l'homme au centre et une prise en compte de sa complexité. L'architecte passionné d'histoire se souvient d'un professeur qui expliquait comment le développement de l'histoire n'est pas linéaire mais est toujours le produit de la rencontre entre différents mouvements et courants. Il a été marqué par cette idée. 00:10:06 – 00:01:35 (Séquence 6) : Danilo Mondada grandit dans une famille de commerçants. L'architecte doit beaucoup à sa famille qui lui a transmis les valeurs de travail et de spiritualité. La foi l'a toujours accompagné et lui a permis de traverser les difficultés de la vie. Danilo Mondada recherche, comme dans sa foi, la simplicité dans l'architecture, une tâche paradoxalement difficile. 00:11:41 – 00:03:08 (Séquence 7) : La passion pour l'architecture de Danilo Mondada a commencé très tôt dans sa vie. A l'âge de 12 ans il achète la revue d'architecture Werk et réalise de petites maquettes en bois ou en papier. Ensuite, à l'école pendant les cours d'histoire suisse on parle de l'émigration de nombreux artisans tessinois qui ont enrichi l'Europe entière. Il se souvient qu'à cet âge, lui et ses camarades étaient fiers de connaître le rayonnement en Europe d'architectes tessinois comme Carlo Maderno, Domenico Fontana ou Francesco Borromini. Il est fasciné et attiré par l'église Sant'Ivo alla Sapienza conçue par Borromini à Rome avec ses formes originales et ses jeux de lumière. Très jeune il est touché par l'architecture sacrée de l'église romane à Muralto où les offices ont lieu ainsi que par la Madonna del Sasso à Locarno. 00:14:49 – 00:01:03 (Séquence 8) : Le déclic final dans sa vocation d'architecte vient d'une rencontre avec Alberto Camenzind dans le cadre d'une rencontre avec des professionnels à la fin de l'année de sa maturité. Il le connaît déjà puisqu'il a eu l'occasion de visiter une dizaine de fois l'Exposition nationale à Lausanne. Au cours du repas, l'architecte le fascine en lui parlant de la structure et de la lumière dans la chapelle de Ronchamp conçue par Le Corbusier. Il sort déterminé à embrasser la profession d'architecte. 00:15:53 – 00:01:37 (Séquence 9) : La famille de Danilo Mondada déménage à Lausanne au milieu des années 60. Son père émigre pour des raisons professionnelles. L'architecte rappelle que même si le changement est sensible tant au niveau du paysage que de la culture, la notion d'émigration est parfaitement intégrée dans la vie tessinoise et son intégration en Suisse romande se fait facilement. Au fil des ans, son intérêt pour ses racines tessinoises grandit. 00:17:30 – 00:01:06 (Séquence 10) : L'identité tessinoise compte dans la manière dont Danilo Mondada conçoit l'architecture. Il est fortement influencé par le mouvement d'architecture moderne dit "la Tendenza" qui émerge à la fin des années 60 et qui connaît un essor important au Tessin avec des architectes comme Rino Tami, Tita Carloni, Mario Botta, Luigi Snozzi, Aurelio Galfetti, Livio Vacchini, Mario Campi, etc. Il est particulièrement sensible à la mise en valeur de la notion de territoire à l'intérieur de ce mouvement. 00:18:37 – 00:02:07 (Séquence 11) : Lorsque Danilo Mondada commence ses études comme jeune tessinois dans les années 60 il est plutôt conservateur. Avec l'expérience de Mai 68, il est conduit à envisager différemment le rôle de l'architecture. Sous cet angle, l'architecture n'est pas seulement un jeu formel mais le reflet des rapports de force entre groupes économiques et sociaux. Il a pour camarade dans sa volée Daniel de Roulet, écrivain et personnage charismatique qui l'a aidé à développer un esprit critique. 00:20:44 – 00:02:31 (Séquence 12) : Le crayon est une chose importante pour Danilo Mondada. Si le développement de l'informatique dans la profession d'architecte est grand, il avoue ne pas savoir dessiner à l'ordinateur. Il a de la peine à travailler sur un écran. Il n'y trouve pas l'échelle des choses. C'est pourquoi il demande toujours qu'on lui sorte un plan. Devant l'essor de l'informatique, Danilo Mondada se dit préoccupé par l'avenir de la transmission du savoir et l'héritage pour les générations futures. Il n'existe pas de garantie de conservation pour les fichiers informatiques qui soit égale à celle du papier. Il craint que la génération actuelle soit la première à ne pas laisser un passé derrière elle. 00:23:16 – 00:01:53 (Séquence 13) : Danilo Mondada a été aidé pour son premier mandat important par Marx Lévy, municipal des travaux à Lausanne. Après sept ans de travail pratique auprès de Jacques Dumas, il décide d'ouvrir son propre bureau. Marx Lévy le convoque pour une proposition de travail de transformation du Théâtre municipal. Les critères d'attribution des marchés publics étaient moins rigides qu'aujourd'hui. Il est assez fier aujourd'hui des transformations effectuées. 00:25:09 – 00:03:47 (Séquence 14) : Il est difficile pour Danilo Mondada de faire un choix préférentiel parmi tous les mandats qu'il a effectués. La transformation de l'Opéra de Lausanne reste un de ses plus beaux souvenirs ainsi que celle de la gare de Lausanne. En troisième position vient le travail effectué sur la Fondation de l'Hermitage, où l'architecte se trouve à la frontière intéressante entre restauration et construction nouvelle, entre ancien et nouveau. Tous ces projets font écho également à des rencontres. Une architecture réussie requiert un bon architecte, de bonnes entreprises et un bon maître d'ouvrage. La confiance entre l'architecte et son commanditaire est très importante. Lors du projet de développement de la gare de Lausanne, il propose une coûteuse rénovation qui est acceptée en quelques minutes par le directeur d'arrondissement qui avait confiance en sa parole. La chose paraît impensable aujourd'hui tant les commissions et les experts ont pris de l'importance. D'autres rencontres ont compté, celles d'Olivier Verrey et de Guido Cocchi. Comme Georges Bernanos, l'architecte pense que le hasard des rencontres est la logique de Dieu. 00:28:57 – 00:01:14 (Séquence 15) : Danilo Mondada peut parfois penser qu'il ferait autrement certains projets. Cela est le fruit de l'évolution de la personnalité de l'archit
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