Acknowledgments xi -- Introduction 1 -- PART I. "His Day!" -- Chapter 1 Overview: Rimbaud and Psychocriticism 11 -- PART II. "He is affection and the present " -- Chapter 2 Defiance in "Les Poètes de ...sept ans" 19 -- Chapter 3 Poem of the Uncanny: "Le Bateau ivre" 24 -- Chapter 4 Figures of Desire in "Mémoire" 33 -- PART III. "It is this present age that has failed!" -- Chapter 5 What Happened in Babylone? -- "Le Coeur du pitre"; Survival of the Object in -- "Qu'est-ce pour nous, mon coeur...?" 43 -- Chapter 6 Synchronicity: "A Une Raison"; "Démocratie" 51 -- PART IV. "...the most intense music" -- Chapter 7 The Child as Thaumaturge: "Après le déluge" 59 -- Chapter 8 Abreaction in Three Poems: "Honte"; "Angoisse"; "Aube" 65 -- Chapter 9 Fantasy and Reality: "Vies I, II, III"; "H" 75 -- Chapter 10 Killing Me Softly: "Conte" 82 -- Chapter 11 "Nocturne vulgaire" and the Paranoid Position 88 -- PART V. "O fecundity of the mind and immensity of the universe!" -- Chapter 12 "Génie": Advent of the Ego-Ideal 95 -- Chapter 13 Narcissistic Gain in "Solde" 103 -- PART VI. "His vision, his vision !" -- Chapter 14 Rimbaud's Ontology: "Villes II" 111 -- Chapter 15 Sublimation in Une Saison en enfer 119 -- Appendix The Death of Rimbaud: "We remember him and he travels on." 141 -- Notes 149 -- Bibliography 161 -- Index 167
Leaving Parnassus: The Lyric Subject in Verlaine and Rimbaud considers how the crisis of the lyric subject in the middle of the nineteenth century in France is a direct response to the aesthetic ...principles of Parnassian poetry, which dominated the second half of the century much more than critics often think. The poets considered here rebel against the strict confines of traditional and contemporary poetry and attempt to create radically new discursive practices. Specifically, the close readings of poems apply recent studies of subjectivity in poetry and focus on the works of Paul Verlaine and Arthur Rimbaud to see how each subverts the dominant tradition of French poetry in a unique way. Whereas previous studies considered isolated aspects of each poet's lyric subject, Leaving Parnassus shows that the situation of the lyric is a source of subversion throughout the poets' entire work, and as such it is crucial to our full understanding of their respective innovations.
In the mid-nineteenth century, Arthur Rimbaud, the volatile genius of French poetry, invented a language that captured the energy and visual complexity of the modern world. This book explores some of ...the technical aspects of this language in relation to the new techniques brought forth by the Impressionist painters such as Monet, Morisot, and Pissarro.
Rimbaud’s originality as a poet parallels that of the Impressionist painters’ in proposing radically new techniques for the representation of modern life.
« Par rapport à quoi Rimbaud aurait-il eu le sentiment constant d’être en porte-à-faux ? Par rapport à tout peut-être : l’indicible, dont l’art s’approche mais qu’il n’embrasse pas ; le sens, ...toujours frôlé, toujours perdu ; le sacré, qui ne relève pas de l’art ni de l’incantation ; la vérité, dans l’occupation vaine d’écrire ; pire : la condition flattée de l’écrivain ; et encore, plus près de la matière, la réalité elle-même problématique d’une existence comme celle dans laquelle Rimbaud se serait à la fin jeté pour ainsi dire en désespoir de cause. » Pierre Vadeboncoeur n’a pas fini d’étonner ses lecteurs. Avec cet essai lumineux, il propose une réflexion originale sur un sujet d’histoire littéraire des plus commentés : la rupture de Rimbaud avec la poésie. Une interrogation libre et entêtée de l’acte créateur.
Adolescent en révolte contre la société de son temps, Rimbaud veut par sa poésie soutenir la cause républicaine. Aussi, dans des textes au vitriol, il s'attaque à ce que le caricaturiste Hadol ...appelait "La Ménagerie Impériale", c'est-à-dire la famille et l'entourage politique de Napoléon III. Passionné par le sarcasme et par la virulence de la caricature républicaine, Rimbaud en adopte les procédés, aboutissant à une poésie plus révolutionnaire, dans tous les sens, que le modèle hérité des Châtiments de Hugo. Ce livre révèle l'étendue jusqu'alors insoupçonnée de ce filon antibonapartiste et son importance dans l'évolution poétique de Rimbaud. Les publications satiriques de l'époque, et surtout les caricatures de Faustin, de Gill et de Le Petit, donnent le véritable contexte de ces esquisses subversives.
Que serait-ce qu’une langue-sœur ? Simple variante d’une langue d’emblée trop maternelle ou débris désordonnés d’une langue du père d’avance perdue ? Lorsqu’on a, comme Rimbaud, deux sœurs, on est ...bilingue par force : de l’une à l’autre, quelque chose reste, d’intraduisible à jamais.C’est par les consonnes que Rimbaud se trahit, consœurs en nombre de voyelles surexposées ou petites sœurs au sexe tôt dévoyé, qui cependant insistent en-deça des mots à la fin d’étouffer en eux l’incessant murmure d’un inceste sororal. Arthur Rimbaud n’écrira plus après la mort de Vitalie, s’en ira très loin, même ; puis, reviendra mourir auprès d’Isabelle : comme par écho, l’œuvre se renverse dans le miroir des deux sœurs.Tout texte a ses sirènes : voix qui nous leurrent et dont la faiblesse tient à ce pouvoir extrême qu’elles ont de ne se confiner jamais au seul espace que couvre la page, mais de migrer au moyen de tous les mots quotidiennement mis, à toute heure de tout jour, dans toutes les langues en usage, à la disposition de l’humain.
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