El presente artículo estudia la relación que mantienen la originalidad y la historicidad en la configuración del cine de vanguardia europeo de los años veinte. Tras la realización de un estado del ...arte y el análisis de la producción fílmica de Alemania, Francia y la Unión Soviética, se establecen los elementos definitorios del cine de vanguardia y se sistematizan una serie de categorías temporales que presentan los filmes en su desafío a la concepción ilustrada del tiempo. Esa subversión temporal es definitoria del cine de vanguardia, por ello, su análisis junto al de su desarrollo histórico desde la bohemia serán los elementos clave para concluir que, en el fondo, historicidad y originalidad son condiciones complementarias que permiten comprender el carácter elusivo y la complejidad conceptual del cine de vanguardia de entreguerras. Palabras clave: cine de vanguardia; años veinte; original; temporalidad; Benjamin.
The conceptual difficulties with the idea of
postmodernity in photographic practices
after 1970 do not imply the non existence of
a set of iconic attitudes which, linked to the
neo-avantgarde and ...consolidation of
cultural and gender studies, maintain an
evident dialogue with modern tradition.
Rather than propose a repertoire of visual
recipes, contemporary photography, as a
moment of modernity, articulates a series of
discourses which, stripped of any canonical
intention, question the traditional rules of
image and meaning contained in the
postmodern. This present article seeks to
contextualise these positions in relation to
two parameters. Firstly, and from a
theoretical perspective, it takes CartierBresson’s
reflections as a paradigm for a
philosophy of photography which runs
counter to the political, fictional and
narrative intention that begins with
criticism of late modern linguistic
imposition and its formalist dictates.
Secondly, the text proposes photographic
contextualisation in relation to the
development of contemporary art and its
anthropological drift, establishing a series
of characteristics that take as visual
reference the rise in recent decades of the
body as a cultural construction
Las dificultades conceptuales que entraña la
idea de posmodernidad en las prácticas
fotográficas posteriores a 1970, no implican
la inexistencia de un conjunto de actitudes
icónicas que, vinculadas a la neovanguardia
y a la consolidación de los estudios
culturales y de género, mantienen un
evidente diálogo con la tradición moderna.
Más que plantear un repertorio de recetas
visuales, la fotografía contemporánea, en
tanto que momento inserto en la
modernidad, articula una serie de discursos
que, despojados de cualquier voluntad
canónica, cuestionan el estatuto tradicional
de la imagen y el sentido que lo
posmoderno posee. El presente artículo
busca contextualizar dichas posiciones en
relación a dos parámetros. En primer lugar,
y desde una perspectiva teórica, toma
algunas de las reflexiones de CartierBresson
como paradigma de un pensar la
fotografía que se contrapone a la voluntad
político-ficcional y narrativa que se inicia
con la crítica a la imposición lingüística
tardo-moderna y a sus dictados formalistas.
Por otro lado, el texto plantea la
contextualización fotográfica en relación al
desarrollo del arte contemporáneo y a su
deriva antropológica, estableciendo una
serie de características que toman como
referencia visual el auge que en estas
últimas décadas ha adquirido lo corporal
como construcción cultural
Uno de los rasgos más destacados de Jusep Torres Campalans, de Max Aub, es sin duda el hecho de evidenciar y cuestionar ciertos atributos de las vanguardias artísticas mediante recursos propiamente ...vanguardistas. Al habitual énfasis en la transversalidad de la novela o en su estructura cubista —un calificativo que, aun siendo adecuado, requiere ser sometido a revisión—, el artículo añade el análisis de características típicas del arte moderno que se hallan igualmente presentes pero apenas han sido tomadas en cuenta, tales como la adopción de metodologías basadas en el par destrucción-creación, la consideración de la obra como un dispositivo abierto o la afinidad del resultado material con el llamado libro de artista.
One of the salient features of Jusep Torres Campalans, by Max Aub, is the fact of stressing and questioning certain attributes of the avant-garde by using resources that are modernist in themselves. To the common emphasis on the interdisciplinarity of the novel or on its cubist structure —a qualification which, although adequate, needs to be subjected to revision—, this article adds the analysis of some typical characteristics of modern art that are also present in it but have hardly been taken into account, such as the adoption of methodologies based on the destruction-creation complex, the consideration of the work as an open device or the affinity of the material result with the so-called artist's book.
PDF
