Dans l'histoire des méthodologies de l'enseignement/ apprentissage des langues, nous constatons des progrès et des reculs en ce qui concerne la présence de l'oral et de l'écrit dans ce processus. La ...compétence de communication orale occupe aujourd'hui la première place parmi les objectifs de l'apprentissage des langues. Cela dit, l'aspect oral de la langue n'est pas une chose facile à acquérir avec toutes ses caractéristiques. Ainsi, c'est le langage écrit qui vient accompagner cet apprentissage. Et cela, dans le but de mieux comprendre les messages oraux. L'objectif principal de cette recherche, appuyé sur les principes de la méthodologie verbotonale, est d'identifier les activités d'écoute et de lecture que les publics d'apprenants trouvent efficaces lors de leur apprentissage et celles qui leur paraissent moins effectives voire inutiles. A partir du questionnaire que nous avons conçu et analysé, nous concluons que les activités d'écoute basées sur des supports audio et surtout authentiques sont les mieux accueillies, et que les activités de lecture, avec un objectif de révision suscitent une grande satisfaction. Les autres activités du questionnaire sont regroupées dans des catégories, des plus satisfaisantes aux moins utiles.
Cette étude porte sur la place du corps dans le développement de la compétence phonologique de lapprenant de français langue étrangere en Turquie. Souvent absent du projet pédagogique, le corps est ...pourtant ce lieu ou se tissent les sons de la langue, et loutil incontournable de la construction des compétences de comprehension, dexpression et dinteraction orales. Dans un contexte pédagogique ou la communication orale occupe une place relativement marginale, cet article présente les possibilités dune mise a contribution du corps dans un projet denseignement de la prononciation en français langue étrangere chez les turcophones. Le modele dintervention proposé sappuie sur les principes de la méthode verbo-tonale dintégration phonétique qui, fondée sur le caractere multimodal de la communication, met a profit les ressources du canal visuel, de la posture, du geste, de lespace et de la parole afin de favoriser le développement de la compétence phonologique de lapprenant.
L’imitation est un comportement largement répandu dans le règne animal et chez l’être humain, nous aidant à faire de nombreuses choses dont : nous adapter à notre environnement social et culturel, ...communiquer, et apprendre des autres. Dans ce travail, nous considérons des aspects de l’imitation en parole au niveau prosodique, et plus précisément, dans le contexte de la remédiation phonétique au moyen de la Méthode Verbo-Tonale (MVT). Per se, la pratique phonétique en classe constitue un jeu d’imitations, soulevant des questions passionnantes, liées aussi bien à la perception et à la production d’une langue étrangère qu’à la reproductibilité des paramètres acoustiques de la parole en langue première, i.e. le contrôle prosodique. Notre première étude traite du contrôle prosodique chez l’enseignant et elle questionne les relations de l’évaluation auditive de la similarité prosodique par les paradigmes AX et AXB avec la mesure de la similarité au moyen de différentes métriques. Ces résultats sont croisés et révèlent une bonne corrélation entre méthodes semi-automatiques de mesures et tests de perception. Notre seconde étude se fonde sur les résultats précédents et propose d’explorer plus avant une mesure de la similarité prosodique obtenue à partir de courbe de f0 stylisées rectilinéaires au moyen d’une Turning Function. Appliquer cette méthode à un corpus d’imitations parolières lexicalisées et delexicalisées nous aide à souligner les bénéfices et les lacunes de la méthode. Il est finalement proposé d’appliquer de telles techniques de détection de la similarité prosodique à l’entraînement du contrôle prosodique de l’enseignant.
Imitation is a widespread behavior amongst animals and humans, helping us do many things, including adapting to our cultural and social environment, communicating with and learning from others. In this work, we consider aspects of imitation in speech at a prosodic level; more specifically, we will focus on phonetic remediation using the Verbo Tonal Method (VTM). Phonetic practice in the classroom, per se, is an imitation game raising interesting open questions linked to L2 speech perception and production as well as L1 acoustic features reproducibility, i.e phonetic-prosodic control. Our first study deals with the teacher’s ability to control prosodic features; it questions the link between the perception of prosodic similarity using the AX and AXB paradigms, and measures of similarity using other metrics on a more objective level. Results are then cross-compared: they reveal a fair correlation between semi-automatic methods and perceptual tests. Our second study builds on previous results and further tests measurements of prosodic similarity obtained from rectilinear stylized f0 curves using a Turning Function. Applying this method to a corpus of lexicalized and delexicalized speech imitations helps us underline the benefits and flaws of the method. We propose to apply such evaluation techniques to train teacher’s phonetic control.
This article explores the parallel between music and speech in the case of French language, particularly in the field of rhythm. Beginning with an overview of the subject our study proposes to ...demonstrate that an analogy can be proposed between the musical figure of the upbeat and the rhythmical logic of French. The use of this analogy can be useful in the creation of educational activities aimed at facilitating the assimilation of some particularities of the French language by foreign learners. In this article we will also recall that this proposal can only be operative in an integrated and global pedagogical approach, considering speech and movement as an inseparable phenomena.
L’objet de ce travail est de constituer un traité d’analyse tonale, le terme de tonalité s’entendant dans sa définition la plus large, c’est-à-dire concernant le répertoire occidental depuis au moins ...l’époque baroque jusqu’à nos jours (la question des musiques plus anciennes étant sujette à hypothèses).L’ambition est de se doter d’outils d’analyse qui s’appliquent à l’ensemble de ces répertoires : nous considérons en effet la langue musicale comme un corpus profondément unitaire malgré les nombreuses ramifications que constituent les différents styles des compositeurs.Nous avons cherché aussi des outils efficaces, capables de mettre au jour les logiques harmoniques de styles complexes. C’est pourquoi le lecteur trouvera de très nombreux exemples musicaux de J.S. Bach à Dutilleux ou Messiaen, en passant par Liszt, Fauré, Wagner, Prokofiev… Sont expliqués en particulier les mécanismes par lesquels se crée le sentiment tonal. Nous posons qu’il est erroné de raisonner à partir du fonctionnement tonal de l’accord isolé. Au lieu de quoi, nous définissons des unités fonctionnelles que nous nommons TOUs. Celles-ci sont de nature mélodique, harmonique, ou encore mélodico-harmonique et regroupent fréquemment plusieurs accords, enchaînés ou distants.La fonction tonale de l’accord apparaît ainsi souvent seulement comme une composante fonctionnelle. Nous détaillons ces fonctions d’accords en montrant en particulier que la localisation fonctionnelle n’est pas forcément constituée par la fondamentale, mais qu’elle peut concerner la basse, voire un « noyau harmonique ». Il n’y a donc pas de lien automatique entre numéro de degré et fonction tonale de l’accord. Cette dernière se définit comme le rôle tenu dans l’engendrement ou le maintien de l’orientation tonale en cours. Or, ce rôle peut être positif, mais aussi neutre, voire négatif. Une phrase musicale tonale peut donc comporter, outre des éléments positifs indispensables, des éléments neutres ou négatifs.Par ailleurs, le fonctionnement d'un accord, c'est-à-dire ce qui justifie logiquement sa présence à tel ou tel endroit n'est pas forcément d'ordre tonal. Nous dressons un inventaire de ces fonctionnements non tonals, souvent si importants : accords ornementaux, processus logiques, etc.Enfin, nous consacrons la dernière partie de l'ouvrage à la problématique des logiques secondaires et des modulations.
The purpose of this work is to establish a tonal analysis treatise, with the word "tonal" considered here in a very broad, general context and including music from the Baroque period until at least the mid-twentieth century (the issue of pre-Baroque music is subject to hypothesis). An important objective is the development of analytical tools which may apply to all musical styles, as it is generally considered by this author that music is a common, universal language despite the many ramifications inherent to diverse compositional styles. Analytical tools appropriate for understanding diverse and complex harmonic languages are advanced. Therefore, the reader will find musical examples from such composers as J. S. Bach to O. Messiaen and H. Dutilleux, as well as from such composers as F. Liszt, G. Fauré, R. Wagner, and S. Prokofiev.Mechanisms which create tonal feeling or mood are specifically addressed. Tonal function is defined as the role played in the establishment of or the sustainment of the specific key. The author suggests that the notion of tonal function is not generally defined by individual chords. Rather, functional units called "Tonal Orientation Units" (TOUs) are defined, including melodic considerations, harmonic considerations, and melodic-harmonic considerations in conjunction with distant as well as adjacent chords. The tonal function of a chord often appears only as a functional component. These chords are analyzed in a manner which demonstrates that their functional localization is not necessarily constituted by the root, which may be the bass and even an "harmonic core." Consequently, there is no automatic relationship between degree and tonal function of a chord. Chords may strengthen the key (positive influence), may weaken the key (negative influence), or neither strengthen nor weaken the key (neutral influence). Additionally, the author considers other non-tonal logics, including, for example, ornamental chords and chord patterns, as being potentially relevant.The final part of this treatise is devoted to problems related to secondary functions and modulations.
Archean greenstone belts of the Northeastern Superior Province (NESP) were emplaced over a 160
Ma period (2.88–2.72
Ga), spanning a major episode of crustal reworking in which early ...tonalite–trondhjemite plutonism evolved to dominant granite–granodiorite and pyroxene-bearing felsic plutonism. The numerous greenstone belts that crop up across the craton contain lavas belonging to three mafic volcanic suites:
(1)
Mg-tholeiites that have chemical compositions typical of many Archean basalts, with 4–10
wt.% MgO, 9–15
wt.% Fe
2O
3t, 0.4–1.2
wt.% TiO
2 and La/Sm ratios between 1 and 3.
(2)
Fe-tholeiites that have similar MgO contents and La/Sm ratios, but markedly higher Fe
2O
3t (11–20
wt.%), TiO
2 (1.0–2.6
wt.%), and Gd/Yb ratios that may reflect derivation from a distinct garnet-bearing mantle source.
(3)
Light rare earth element (LREE)-enriched rocks that have the chemical characteristics typical of ‘calc-alkaline’ mafic magmas, with higher SiO
2, Al
2O
3 and La/Sm ratios, but lower Fe
2O
3t and TiO
2 than the tholeiitic suites at a given MgO content.
The presence of unconformities within single greenstone belts, numerous inheritance ages in volcanic rocks replicating those of older volcanic–plutonic assemblages, and the recognition of widespread, geographically separate, yet coeval (2.78
Ga) extrusive assemblages containing the distinctive Fe-tholeiites, do not support a plate tectonic model for a large portion of the NESP. The correlations in composition and ages of greenstone belts are more consistent with a model in which they represent the remnants of an extensive autochthonous mafic cover sequence. Nd isotopic evidence for the presence of evolved crust in some syn-volcanic felsic plutons and volcaniclastic rocks imply that this mafic cover sequence was erupted onto an older granitoid crust.
The amalgamation of two isotopically distinct terranes at
ca. 2.76–2.74
Ga created a proto-cratonic mass that consisted of a composite tonalite–trondhjemite–greenstone crust. Underplating by mafic mantle melts and widespread insulation after 2.75
Ga increased temperatures sufficiently to produce extensive melting of this crust to generate pyroxene-bearing felsic rocks and granodiorite to granite partial melts. The isotopically enriched character of mantle-derived magmas after 2.75
Ga may reflect more extensive contamination by a felsic crust affected by widespread partial melting. Furthermore, a decrease of Nb/Th ratios in the LREE-enriched mafic rocks younger than 2.75
Ga reflects a change in the nature of the crustal contaminant, from tonalite–trondhjemite prior to 2.75
Ga, to granite–granodiorite afterwards.
C'est Petar Guberina qui me fit découvrir Charles Bally, a la veille de lancer notre projet commun de création d'une nouvelle méthodologie d'enseignement des langues étrangeres. L'article décrit la ...dialectique qui s'est organisée aux plans théorique et expérimental entre les idées de Bally, nos propres choix, et l'expérience acquise dans nos « classes-laboratoire ». Ces recherches ont profondément renouvelé les conceptions didactiques, les différents rôles des enseignants, et les méthodes de formation.
Le bruit tonal d’interaction rotor-stator, généré par l’impact des sillages issus des pales d’un rotorsur la grille d’aubes d’un stator redresseur, contribue de manière déterminante au bruit ...d’origineaérodynamique des turbomachines axiales carénées, qui équipent une large part des systèmes de propulsionaéronautique et de conditionnement d’air. La prédiction du bruit par l’utilisation de simulationsnumériques demeure onéreuse, notamment dans les premières phases de conception lorsque de nombreusesconfigurations doivent être testées. Dans cette optique, l’approche analytique choisie dans cettethèse apporte une alternative tout à fait appropriée. Les modèles analytiques basés sur une fonctionde réponse aéroacoustique de profil isolé ne permettent pas de reproduire l’effet de grille engendrépar le nombre important d’aubes de stator. Inversement, de fortes approximations sont nécessairespour décliner les fonctions de réponse de grilles d’aubes existantes dans des configurations tridimensionnelles.Le formalisme proposé, basé sur la méthode de raccordement modal, permet d’introduiresimplement l’effet de grille dans une géométrie annulaire d’étage rotor-stator. Un modèle de réponse degrille rectilinéaire bidimensionnel est tout d’abord présenté pour la transmission d’ondes acoustiques àtravers le stator ainsi que pour la génération de bruit par l’impact de rafales hydrodynamiques. Dansce cadre, une analyse linéaire et non visqueuse est considérée, pour laquelle les modes acoustique ettourbillonnaire d’un gaz sont couplés par le biais des frontières rigides. Les perturbations de vitessesliées aux sillages sont modélisées comme des rafales convectées. Leur impact sur la grille de statorgénère des ondes acoustiques se propageant en amont, en aval ainsi que dans les espaces inter-aubesdu stator, vu comme un réseau périodique de guides d’ondes. Les sections de bords d’attaque et defuite des aubes sont considérées comme des interfaces sur lesquelles la continuité des fluctuations depression, de vitesse axiale et de vorticité est vérifiée. Un système d’équations est ainsi obtenu, puisrésolu par des projections sur les bases modales du conduit et des inversions matricielles. Le champacoustique rayonné est ainsi déterminé uniformément dans tout le domaine. Les résultats issus de cesmodélisations sont comparés à ceux des fonctions de réponse de grilles d’aubes rectilinéaires issues dela littérature, montrant un très bon accord avec les modèles basés sur la technique de Wiener-Hopf. Leformalisme est par la suite étendu aux grilles annulaires par l’ajout de fonctions de Bessel comme fonctionsde forme radiale exprimant les effets tridimensionnels. Finalement, une procédure est présentéepour rendre compte de l’hétérogénéité des aubes de stator, caractéristique des nouvelles architecturesde turbomachines. Cette méthodologie est basée sur l’emploi conjoint du principe du dipôle de bordd’attaque et de la fonction de réponse aéracoustique de la grille de stator à l’aide de la technique deraccordement modal. Le principe de dipôle de bord identifie le chargement instationnaire des aubesinduit par l’impact de rafales hydrodynamiques, calculé par le formalisme d’Amiet, avec la trace duchamp de pression acoustique produit par un dipôle placé au voisinage du bord de l’aube. Les prédictionsissues de ce modèle, appliqué dans un cadre bidimensionnel, sont ensuite comparées à des mesuresobtenues pendant la campagne d’essais du projet SEMAFOR.
The rotor-stator wake-interaction tonal noise, generated by the impingement of rotor wakes onoutlet guide vanes, plays a crucial role in the aerodynamic noise of axial-flow ducted fan stages. Thelatter are widely used in most aeronautic propulsion and air-conditioning systems. The noise predictionby means of numerical simulations remains expensive, especially at the preliminary design stage whennumerous configurations must be tested. In this respect, the analytical approach chosen in this thesisprovides a well suited alternative. The analytical modeling based on an isolated-airfoil response functioncan not reproduce the cascade effect introduced by the large number of stator vanes. Conversely, drasticapproximations are required to extend the current cascade response functions to three-dimensionalconfigurations. The proposed modeling based on the mode-matching technique simply introduces thecascade effect in an annular rotor-stator stage. A rectilinear cascade response function is firstly presentedto account for the acoustic transmission through the stator along with the wake-interaction noise.In this context, a linearized and non-viscous analysis is carried out, in which the acoustic and vorticalmodes of a gas are coupled at rigid physical boundaries. The velocity perturbations issued from thewakes are written as a sum of convected gusts. Their impingement on the cascade of vanes generatesacoustic waves propagating upstream, downstream of the cascade, as well as inside the inter-vane channelsof the stator, seen as a periodic array of bifurcated waveguides. The duct cross sections at theleading-edge and the trailing-edge of the vanes are seen as interfaces on which the continuity of thefluctuating pressure, axial velocity and vorticity is fulfilled. A system of linear equations is obtained,then solved by means of modal projections and matrix inversions. The acoustic field is then uniformlycalculated in the whole domain. Comparisons with rectilinear cascade response functions show a verygood agreement with predictions based on the Wiener-Hopf technique. The configuration of an annularcascade is addressed by introducing the Bessel functions as radial shape functions, expressing threedimensionaleffects. Finally, a procedure is presented to account for the heterogeneity of the statorvanes, typical of modern fan architectures. This approach is based on the combinaison of the leadingedgedipole principle and the cascade response function derived from the mode-matching technique.The edge-dipole principle identifies Amiet’s solution for the unsteady loading and the radiation of adipole approached very close to the edge of a half plane. The predictions provided by this modeling,applied in a two-dimensional configuration, are finaly compared to measurements performed in the testcampaign of the SEMAFOR project.
Les doublets d'hélices contra-rotatives (CROR) sont un moyen alternatif aux turbofans actuels pour propulser les avions commerciaux. Un CROR est composé de 2 soufflantes coaxiales non carénées ...tournant dans des sens opposées. Actuellement, les CROR pourraient réduire les émissions de CO2 mais les émissions sonores pourraient être un frein à leur commercialisation. Au décollage et en condition d'approche, le son est principalement créé par la charge instationnaire subie par un des rotor. Cette charge provient de l'interaction d'un des rotors avec des fluctuations de vitesses périodiques produites par l'autre. Ce bruit d'interaction provient principalement de 3 sources principales. La première est liée à l'interaction des sillages visqueux provenant du rotor amont qui se font découper par le bord d'attaque des pales du rotor aval. La seconde est liée au potentiel de vitesse créé par le bord d'attaque des pales du rotor aval qui influence les vitesses vues au bord de fuite des pales du rotor amont. La dernière provient de l'interaction des pales du rotor aval avec les tourbillons d'extrémités créés en tête ou en pied de pale du rotor amont. Cette dernière interaction s'est avérée principale pour des conditions d'approche et de décollage. Pour réduire l'interaction tourbillon de tête - pale aval pour des conditions nominales de vol, le rayon maximal des pales du rotor aval est rogné. Le rognage classique est obtenu pour les conditions de décollage et d'approche où l'effet de contraction de la veine fluide est le plus important. Cependant, le CROR est alors considéré avec un écoulement uniforme sans angle d'incidence. Avant de prendre en compte les effets d'incidences, il peut être intéressant de prendre en compte l'angle de contraction de la veine fluide qui pour certaines configurations et points de fonctionnement est suffisant pour réactiver l'interaction paletourbillon. L'interaction est alors tridimensionnelle, toutes les composantes de la vitesse du tourbillon contribuent au bruit émis. Le but de cette étude sera d'analyser l'influence de la contraction de la veine fluide et des trois composantes de la vitesse du tourbillon de tête sur la charge instationnaire vu par la pale aval. Ces améliorations seront implémentées dans un outil de prévision de bruit de turbomachines : Optibrui. Une étude paramétrique préliminaire sera faite sur cette source. Les retombées de cette étude sont doubles. Tout d'abord, une meilleure compréhension des mécanismes d'interactions entre un tourbillon et une pale tournante dans des conditions réalistes sera possible. Ensuite, un outil rapide d'évaluation préliminaire du bruit provenant de l'interaction pale-tourbillon sera incorporé dans le but de pouvoir effectuer une optimisation aéroacoustique sur des géométries préliminaires.
No abstract
Cette recherche explore l’harmonie mise en œuvre par Jean-Philippe Rameau (1683-1764) dans ses tragédies en musique : Hippolyte & Aricie (1733, seconde version en 1742, troisième en 1757), Castor & ...Pollux (1737 et 1754), Dardanus (1739 et 1744), Zoroastre (1749 et 1756) et Les Boréades (1764). L’étude du parcours harmonique de chaque œuvre, sur la base d’un relevé exhaustif du corpus des partitions gravées, suscite l’invention de procédures d’aide à l’analyse traduites en algorithmes – les traités théoriques du compositeur étant employés à des fins d’interprétation des chiffrages écrits dans les partitions ; l’analyse est ainsi menée de façon exhaustive à toutes les échelles temporelles repérables, depuis le parcours tonal des ouvrages pris dans leur ensemble jusqu’au travail de détail de la rhétorique harmonique dans les dialogues. Par delà les découpages dramatiques (épisodes, répliques) ou spectaculaires (tableaux, changements), des modes de structuration proprement musicaux apparaissent, révélant une architecture harmonique des œuvres. Des exercices comparatifs entre les œuvres, entre leurs différentes versions et avec quelques ouvrages d’autres compositeurs complètent l’approche en isolant quelques traits caractéristiques du style singulier de Rameau.
Jean-Philippe Rameau (1683-1764) has left five tragédies en musique: Hippolyte & Aricie (1733, second version in 1742, third in 1757), Castor & Pollux (1737 and 1754), Dardanus (1739 and 1744), Zoroastre (1749 and 1756) and Les Boréades (1764). This research is devoted to the study of the harmony implemented by the composer in these works, seen through the homogeneous corpus of the engraved scores. To this purpose, algorithmic procedures have been developed to assist the exhaustive analysis of the five tragédies’ music – the composer’s theoretical writing serving as reference to understand the scores’ harmonic figures. The analysis has been carried at all temporal scales, from the characterization of the overall form to the detail of the harmonic rhetoric in dialogs. Beyond the dramatic or performative structures of the operas, the musical shaping reveals a harmonic architecture of each work. Comparisons between the tragédies or with works by other composers offer new insights on Rameau’s particular musical style.
